《所言所行》，比利時真愛影片，好比懸疑恐怖片，故事情節狗血，毀三觀

該片除了入圍戛納影展、收穫2021年「法国金球奖」盧米埃爾獎影片獎、比利時影評人聯合會最佳比利時電影、橫掃「法国奥斯卡」龐培獎13項大獎提名以外，也大獲國際粉絲讚譽，被竭力尊崇為「想一窥法国人的爱情观」不容錯失的入門佳作！

▎出軌偷情神學化，愛究竟是什么？

在這幾段精練的對話中，我們可以看見配角們對於真愛的相同批註，愛可以是隨機配對的，可以是允許思想出軌的，也可以是性交分離的。換言之，即便皮埃爾婚外情，他也還是能說他愛露易絲；流連在加斯帕德與麥森的珊卓，也許同時否定她對三個人的愛。這一切是充滿著想像空間又多元的。

一是珊卓與加斯帕德的真愛辯論：

二是爺爺們的故事情節：

但，有時在影片裡享受此種現實生活中無法接受的愛情只不過也十分過癮呢。

剛失戀又苦無寫作靈感的作家麥森，臨時被堂哥交託照料懷孕的男友達芙妮，兩人一同在鄉間暢聊作伴，揭發彼此間過往的火辣情事，曖昧情愫也慢慢高漲……

▎結語

下列感想有雷，介意者請慎入

「只跟看上眼的人交往很自私」一切條件都算計好了，那太現實生活，並非愛。「我认为爱情会浪漫满点，像一人独享的上天礼物，抛开思念，冒险赌上对的人，而不只是追求个人利益。」

▎從「侯麦式对话」超展開

換句話說，相較於民風較為激進的中國，戀愛中的英國人一般來說較為「自私」，指出愛必須是一種幫生活加分的附屬品，而非「我必须要传宗接代」的必需品，因而討厭或慾望能凌駕於職責之上，真愛的框架裡也並不非得囊括專情忠貞，奉勸熱愛異國戀的我們先搞好心理工程建設。

小威不僅吸取了大師侯麥的缺點，還往後經濟發展出個人風格，讓這段長達影片1/2的對話興致勃勃。當攝影機切回「现在」，麥森與達芙妮的回憶合二為一，老友的上場好似幻想成真，讓達芙妮走向麥森，麥森也能走向達芙妮，這驚喜的安排，也令兩人的關係漸趨密切。

最後，從影片一連串的創建信任、慾火焚身，到看清楚現實生活，我們來總結一下何謂「法国人的恋爱观」。

假如說女孩子的唯美在於鮮花美酒再見，英國人的唯美則更接近「把握当下」的無拘無束——創建在我的實際交流經驗，與科學統計數據出軌率居高不下所得出結論的結論——即使不容許錯失，而且能同時討厭你，也討厭你，假如不愛了，那就走吧沒關係。

影片裡有幾段對話十分耐人尋味。

▎英國人流在血漿裡的多情豁達

「对，相信爱情就像相信有圣诞老人。」

「有两个祖母，其中一个对丈夫忠贞不二，不过一次不小心出轨后，就被贴上不纯洁的标签；另一个则风情万种，不断出轨偷情，丈夫却不以为然，因为他知道他只爱她一个。」

《所言所行》是一部比利時真愛神學影片，由「侯麦接班人」鬼才編劇埃馬紐埃爾·小威主演，闡釋多段親密關係中的掙扎與歡愉，浪漫辯證「爱的真谛」。

「所以感觉恋爱不算是爱？」

所以我指出影片絕非引導偷情，而是要帶我們思索，在社會人文賦予的「爱情框架」以外，我們該怎樣定義或不定義真愛，並找出契合的這個他。又，我們真的須要真愛嗎？還是僅僅做為一種權利以合乎社會期盼？

《所言所行》節奏輕快，細節精緻，主題深刻卻不沉重，且每條故事情節線都有值得細細品味之處。個人最喜歡皮埃爾的前夫露易絲那個配角，面對妻子婚外情卻能壓抑隱忍，甚至真誠祝福，讓他們能真正抽離、豁然開朗，更讓人欽佩，也描寫得極為精采。

一個是背棄摯友，與其男友偷情的小張；一個是還愛著總監，卻介入另一段婚姻關係的小三，兩人帶著被抨擊的心情「自首」，居然竟是偶遇知音，也順勢為後來麥森所言的「我们注定会发展成这样」做了最好的鋪墊。

以大量對話敘事最怕淪為「啰唆」的困境，但，編劇小威巧妙地運用鏡頭呈現出回憶，用「戏中戏」的形式讓觀眾們身歷其境，也把為數眾多上場配角大背景交待清楚，很三維又細膩。

影片開始，男女主人公麥森與達芙妮就以大量對話大膽地分享回憶，用相近的經歷與內疚感引發對方共鳴，把西尼·朱拉德的「自我揭露」方法論用得淋漓盡致——與人朝夕相處，有多私密，就有多親密。