雖然成龍不可能將打得過阿里或泰森，可他的那些成就依然偉大

且不說成龍以現代搏擊為實戰動作藝術風格，當時甚至連像樣的女裝驚悚片都極為罕見。

即便他無法在無差別的徒手搏擊中擊敗阿里或是泰森，但是成龍提出的先進且寬容的中國武術經營理念，幫助許多中國武術來到了新的時代。

要曉得這幾天，也僅僅才剛夠墨菲順利完成他們的第二次連冠。

包含他後來被荷里活邀請攝製《龙争虎斗》時，就從各方面負面影響著影片的製作，統籌動作打戲的製作自不必說，他甚至還重新加入了很多富有禪機的臺詞，向世界展現最單純的中華文化。

即使在澳門年少成名，成龍開始惹上各式各樣麻煩。

成龍始終被外國人指出是綜合格鬥經營理念的創辦人，不論這嗎搏擊組織有意蹭名流流量。

可他一方面，又即使華裔的身分，切實知道西方社會對於亞洲地區人不友善的族群價值觀。

而且當我們從影片的角度去評價成龍時，首先他能被稱作是一個不錯的女演員。

《精武门》整部影片我們都曉得，可他的英語劇名，叫作《Fist of Fury（愤怒的拳头）》。

荷里活抹黑亞洲地區人形像他難以發生改變，亞洲地區人被差異對待他也無法阻止，但是此種氣憤，並不代表他不能為此而憤慨。

但是由於成龍的華裔身分，讓他始終難以在荷里活贏得足夠多的重視。

而同時要值得慶幸的是，成龍最初練武碰到的同學，又恰恰是較為不重視門派價值觀的葉問，那些都成為了成龍日後嘗試將各式各樣武功融會貫通的先決條件。

而且當外國人以武術家的身分談論起成龍時，那無一不是不已的尊敬。

由於成龍的生平事蹟故事情節過分短暫，自他從1965年被荷里活挖掘到1973年逝世，其動作女演員的職業生涯，但短短的六年。

單手破裸絞，可別鬧了！

而且事實上當他返回澳門掌握了攝製電影的主動權時，最先被他拿出來進行影視製作化的題材，就是他對於種族問題的反感。

短短的六年時間，他就重新整理健全了他們的搏擊方法論，並著書《基本中国拳法》；而又過了六年之後，成龍已經在“國際合氣道邀請賽”上，向世界展現了中國功夫將怎樣被運用到實戰之中，並同時創辦了“截拳道”。

事實上，在成龍接受的為數眾多專訪中，他始終以一個謙遜克制的心態，向世界展現著中華文化。

要曉得在當時英國傳武的圈子裡，禁止教誨外國人中國武術算是一個不成為的明確規定。

雖然現如今回看成龍晚期那些電影，總有觀眾們覺得或許影片素養也不過爾爾。

要曉得ESPN在該片之後不就，才剛面世的記錄片是關於橄欖球之神墨菲的——《最后一舞》。

1965年，走進英國七年的成龍，已經讓他們的中國武術經營理念在英國打出了名號，只好他也贏得了第二次簽下荷里活電影公司的機會。

做為接受過中西方三種人文的成龍來說，西方的人文讓他更樂意自學和分享，東方的人文則讓他知道他們要謙虛。

包含ESPN就數次表示了英國社會對於華裔的仇恨和抹黑，可見不論任何族群也都存有理性的人群。

傳武的所謂大師，在真正面對搏擊球手時，無一例外的都以極其狼狽的形式被打敗。

這一前一後三位超級新星被放到一同，成龍在外國人心目中的話語權也就可見一斑。

成龍會踏上女演員的公路，幾乎是上天註定的安排。

在文明人的世界裡，證明真理怎樣，不一定非要用武力來化解。

即使長期得不到經濟發展機會，成龍決定不再浪費他們的時間，毅然決然從荷里活回到澳門。

而且ESPN面世的《若水》，沒有如《最后一舞》那般數目為數眾多的猛料，電影引發的參與度也略有遜於。

只不過說來有意思，為什么國內經常發生此種較量。

雖然現如今從影視製作水準的角度來評判，《唐山大兄》很難讓新生代觀眾們滿意。

成龍可以知道荷里活影片公司，不能接受亞洲地區人做為影片的主人公成為主流人文；也能知道即使自華裔勞工，到第三次混戰，甚至後來的越南戰爭，美國人對亞洲地區人多年來養成的慣性仇恨。

但是其成就絕對要高於成龍締造的雜耍式動作藝術風格，和甄子丹將現代綜合格鬥導入到驚悚片攝製的嘗試。

他六歲曾經被父母安排自學拳術，但是拳術對實戰能力是不是提高的促進作用，我們心知肚明。

他始終致力於在荷里活推展前所未見的動作演出藝術風格，以致於即便沒有等到太好的配角，成龍依然被荷里活的幕後團隊所親睞，不斷收到動作指導的邀請。

說起來，成龍的格鬥能力，算是自小打架打出來的。

不久前，ESPN放出了去年內的又一部人物記錄片，講訴成龍生平事蹟的——《若水》。

觀眾們愛看是其一，還有一個問題就在於，很多傳統武術家高傲的立場，和不著邊際的吹噓，引發了現代搏擊參與者的不滿。

融合電影的故事情節，和電影攝製時，又剛好趕上當年澳門反英大集會。

而且，整部影片幾乎同時引發了當時觀眾們內心深處最大的共鳴，開始強烈的抵抗種族主義。

用影片和中國武術發揚中華文化，成龍也是爭取族群公平的先驅者

而成龍拳拳到肉的硬派藝術風格，加上對於暴力行為的簡單呈現出，讓其能被稱作現代驚悚片的奠基。

在他出生後僅僅不到一百天，四個月大的成龍就以嬰孩的身分，參演了他們人生首部影片《金门女》。

14歲那年，成龍被送至李小龍的拳館自學詠春，之後他開始醉心於中國武術，並自學了許多傳統拳術。

他一方面很適應以西方的形式交友和生活，幾乎完全融入到了這個人文環境之中。

守著一兩年前的套路不變革，甚至都不曉得他們自學拳術的核心理念怎樣，拿什么去跟人家現代搏擊碰？

特別成龍極其重視在電影中，去輸入他們對中華文化和神學經營理念的認識。

通過一連三部影片《唐山大兄》和《精武门》打響了招牌，不但刷新了當時澳門的電影票房歷史紀錄，甚至也讓荷里活意識到了他們曾經錯失了多么偉大的新星。

成龍只不過算是一個極為有意思的人。

而看一看其它所謂傳武大師，用那些時間都在做些什么？

拋開而且個性、行為、商業，成龍就是這四個應用領域都留下了不可磨滅的功勞。

實戰行不行不肯說，打嘴仗，歷來算是傳統武術的保留節目。

但真正熟識現代搏擊的好友必須都曉得，就是在最近這幾十年裡，包含柔道、合氣道、跆拳道、拳擊、柔術、摔跤等應用領域的格鬥術，都開始博採眾家之長，不斷在舊有的基礎上進行著健全。

雖然現如今看上去，成龍的演出也不夠生動自然，可對於當年的影片製作水平來說，這已經是極為出色的唱功了。

其二是世人都難以駁斥的，成龍通過“功夫”的元素，發生改變了現代電影業的偉大成就。

自己對成龍的一生作出了有獨到見解的評述，也算為觀眾們減少了一個西方人理智視角中，不太一樣的成龍。

近幾年，國內傳統武術不斷被現代搏擊動搖其在群眾內心深處的話語權。

六歲那年，成龍就贏得了執導影片的機會，攝製了向他度身打造出的故事情節影片《细路祥》。

可在當時的二十世紀下，澳門主要盛行的還僅僅是如京劇通常的老派功夫片。

而對於現如今正被族群運動鬧的焦頭爛額的歐美國家，自己只不過也早就開始正視此種陋習。

那個階段中，成龍已經展露出了他們非凡的演出天分。

而且當我們看見成龍的人物介紹，就是清楚的標示著：中國武術宗師、功夫新星、世紀末英雄。

這就是ESPN視角下的成龍，他順利完成了對現代中國武術的體制改革，留下了兩部存世的影片，也成為了代表亞洲地區（東方）人文的標誌。

成龍想要表達什么，自然不言而喻。

原先許多人都有機會成為現代第二武術家，但只有他做到了

但沒有精采新鮮的故事情節，ESPN也還是沒有令觀眾們太過沮喪。

由於害怕他會捲進黑幫該事件，最終他的母親李海泉將他送去了英國，這也成為了成龍開啟他們荷里活之旅的契機。

可成龍就偏偏打破了那個潛規則，不但教誨外國人中國武術，還從其它各式各樣搏擊術中自學其精華，並將之融會貫通。

包含在不久前牽涉到“羞辱成龍”的《好莱坞往事》，也提及了他曾被許多荷里活男星鍾愛，並且成為了自己的中國武術同學。

這時候，成龍僅僅27歲，正式練武才但13年時間。

所以，這種具備暴力行為美感的表現形式，僅僅是處在影片商業層面的考量。

頗具天分的女演員，追求完美的電影人

成龍的演藝職業生涯，大致能被分成三個部份——澳門的女演員時期和去往英國後的動作男星時期。

走進英國之後，成龍開始設館教拳。