《三轮车夫》-柬埔寨底層人民艱苦生活縮影，態射畸形社會變遷

③ 金魚和壁虎

電影利用符號化的物品暗喻，來彰顯柬埔寨某一文化背景下新的涵義，也預示著人物的宿命走向和心理成因。

在充滿著暴力行為的街頭，摩托車夫如千萬底層人民一樣，被搶走了賴以生存的摩托車，電影使用了許多拿著攝影機來展示此種彷徨的心理，他不停地與宿命進行著抗爭，搖晃的攝影機將人物複雜對立的心理淋漓盡致地展現出了出來，營造出躁動的社會氣氛。

陳英雄說“少年時期內亂肥沃的祖國在內心深處的記憶不可磨滅，而遠離祖國、首回合異邦的經歷，喪失祖國強大的背靠，異域子民感受到的便是像一個沒孃的小孩，無人垂顧，無人關懷，任其自生自滅”，國家和人民的關係在電影中獲得了充份的展現出，經濟發展較慢造成了貧富差距的減小，也引致缺少認同感和責任感，三輪車伕就是這個時代的鮮活烙印。

02、採用記錄片的攝製表現手法、使用拿著攝像機形式營造不安定的氣氛，通過豔麗的美感展現和前後對比，展現真實場景中的“戲劇性”，彰顯人物脆弱的內心深處。

著名詩人頭上的抑鬱症個性吸引著許多男生的矚目，比如說三輪車伕的妹妹，自己之間有真正的情感，但是著名詩人卻始終不肯面對這份情感，由於她的清白被玷汙，他親自動手一刀刀刺向了嫖客，這反映出他用情極深，為人正直，但是卻缺少必要的生存專業技能，只能通過幫派此種途徑得以生存。

老闆娘的傻女兒在車禍中遇難，她一直維持著高冷的姿態，但是當小孩喪生時，她撕心裂肺的哭泣聲依然敬佩了無數人，再冷漠的人也有動情的時刻。她明明掌理著整個黑幫的公益活動，具備很大的立法權，但是卻只能與傻女兒相依為命，這只不過就是電影的恐懼所在，生離死別難以防止，只能在時光的流轉中獲得消解。

喪生主題貫穿在電影始終，有大量的不幸喪生出現在三輪車伕的周圍，甚至著名詩人最終也以自焚的形式完結了自己的心靈，三輪車伕也想要通過窒息的形式獲得解脫。他們的宿命和他們的經歷，似乎和家庭環境有著緊密的關係，這成為他們思想空虛最主要的其原因。

電影中的顏色衝擊感強烈，傻子頭上的黃色塗料和三輪車伕藍色塗料互相呼應。三輪車伕妹妹頭上的紅色禮服突顯出她正直柔情的秉性，與著名詩人要求她從事的公益活動構成鮮明反差，那些豔麗的美感頗具東方智慧，色調偏重於傳統的灰白青，轉變為熱血的黑色、紅色、藍色等色調，此種伶俐的聽覺詞彙是陳英雄的獨創，層次鮮明的表明了他對於人物內心深處的獨白和理解。

《青木瓜之味》：意境化的柬埔寨，男性話語權的鄉間一隅

陳英雄經典作品中一般來說側重展現出人物宿命與思想世界的博弈。在整部經典作品中，三輪車伕從社會底層人民淪落到幫派殺手，他的妹妹愛上了幫派頭目——著名詩人，被迫成為了娼妓，此種“寫實化”的創作表現手法反映的是真實的柬埔寨情境，彰顯的是陳英雄重氣氛、輕敘事的敘事特徵。

金魚和壁虎同樣暗喻著三輪車伕的宿命走向，他在逃生後將臉放到了魚缸裡，金魚立刻回來吃掉他臉上的蟲子，而在吃掉違禁品之後，三輪車伕用金魚塞住耳朵，儘管沒有成功，金魚最終卻死在了他紅色的指甲裡。三輪車伕掰斷了壁虎的四肢並進行了吃掉，他羨慕壁虎有這種的本領，能夠斷尾求生，但是對三輪車伕而言，他卻只能眼睜睜看著悲劇的出現，他羨慕像壁虎一樣的人生，而他永遠只能遠遠觀望，沒有發生改變的機會。

在房內裸露的電閘預示著三輪車伕悽慘的宿命，無論是三輪車伕、幫派分子還是老闆娘都在不經意間觸碰到了那個電閘，每一次電閘的觸動，都會引致三輪車伕宿命出現轉折，從開始的跨入幫派到行跡敗露落荒而逃，電閘都在提醒著觀眾們危險的存有，糾結於主角氣憤的宿命。

在我看來，13歲就返回柬埔寨，在比利時弗朗索瓦·盧米埃爾大學專修影片技術的陳英雄，不論從攝影表現手法、美感運用還是意境表達，都有許多影片大師的影子，獨有的東方童年記憶和西方自學經歷，讓他有機會將這三種相同的人文合而為一，表達他們多年來對整個社會變遷的思索和檢視。

1995年，法籍柬埔寨裔編劇陳英雄主演了一部《三轮车夫》，他運用光影的不斷變化、多樣的物品暗喻、豔麗的美感輪換和富有詩意的涵義表達，為我們勾勒出一個他心目中的柬埔寨。他沒有指向當權者的掌權思路，而是通過對於底層現代人艱苦生活的展現，鼓勵觀眾們去思索電影中這些血脈噴張又詩情畫意的故事情節涵義。

這表現出的是著名詩人內心深處的掙扎和恐懼，他吸菸時孤寂的容貌，不斷湧出的鼻血都在訴說著他的內心深處。當他和三輪車伕妹妹一同時，同樣多次流入鼻血，而即便這樣，他依然苦悶的抽著煙，任由男朋友幫他沖洗，此種親情就是自己真愛的見證，但是卻永遠看不出結局，這無疑讓電影備感淒涼。

三輪車伕的母親從第一句開場白就提醒他“千萬別走我的老路，找尋最合適的出路”，但是三輪車伕卻在社會的壓榨下踏上了幫派的公路，做為家裡惟一的女性，他與姐姐、妹妹和奶奶生活在市郊，艱苦窮困，這部電影都沒有發生過他的母親，他缺乏的是家庭的溫暖。

① 滴落的水滴

三輪車伕臥室裡滲水，水滴不斷地從房簷上滴落，這兒顯示的是三輪車伕定居環境的破舊，合乎內戰對社會導致的非常大負面影響，同時在空蕩臥室裡落下的水滴，靜靜地發出聲響，襯托出三輪車伕落寞的心境，說明了社會的殘暴和三輪車伕的無力感。

陳英雄的電影總是在講許多深層的詩意故事情節，他通過外部的檢視，給出了對於那個社會的思索，並重新加入了濃烈的集體主義美感，通過攝影機、美感、感情那些元素的勾連，刻畫出一個個形像鮮明的人物，讓自己具備了可信性和真實性。影片的最後，通過暗顏色轉為亮顏色，暗喻生活會愈來愈幸福，進一步增強觀眾們對於未來的信心，那些無聲的圖像都具備很強的現實生活態射涵義。

④ 著名詩人不離手的煙和鼻血

陳英雄將鄉愁和暴力行為通過藝術化的處理方式展現給觀眾們，在描述層次上不同於《青木瓜之味》等經典作品，他放棄了對整個社會的展現，而只聚焦在極少數個人的跌宕起伏宿命上。伴隨著舒緩的月琴聲，展示出一個看似“臆想”的荒謬故事情節，但卻真實的印刻在觀眾們內心深處。

通過拿著攝影機不斷追蹤嫖客逃亡的路徑，展現出他茫然的心理狀態，但最終又定格在著名詩人注視的遠方，可以說那兒或許就是詩的遠方。此種處理方式很有詩的詩意，讓觀眾們忍不住浮想聯翩，又非語言所能表達。

接下來，我從整部電影的描述形式、攝影機詞彙、物品暗喻和主題涵義五個部份，解析整部電影的氣質之處，也跟我們一同再度重溫陳英雄經典作品中，暴力行為之下的美學呈現出以及這些無言的圖像表達。

01、通過個人宿命的變化彰顯宏偉敘事大背景，使用雙線描述方式和淡化的故事情節表現，再加上靜止的鏡頭、無聲的表達、割裂的時空，追憶夢幻般的兒時故事，藉助諷刺、復仇等形式促進劇情的經濟發展。

故事情節的經濟發展隨著場景的不斷變換出現了重心偏轉，讓觀眾們反覆思索劇情的前因後果，也思索三輪車伕墮落的其原因和著名詩人憂愁的根本原因，此種敘事模式很清晰地指向了電影中隱藏的強國情懷，柬埔寨猶如一個記號，成為一個夢幻般的國度，鼓勵西方人探求它神祕的元素。

03、多種不同物品記號的採用，在某一的人文環境中表現出人物的宿命和心理，加強人物性格刻畫和故事情節的悲劇性，通過聽覺的刺激效果達至“震撼”的體會。

形而上學曾說“詩並並非飛翔凌越大地之上以逃避大地的羈絆，它是大地的雙眼，像花瓣般搖曳在雲端”，片中的著名詩人就有如花瓣通常搖曳在社會的底層，他憂傷的表情和惆悵的心理，通過耳朵的流血獲得了渲染，那一縷黃色最終成為了三輪車伕妹妹的守宮砂，也成為他報復整個社會的槍械。

著名詩人與三輪車伕具備同樣的宿命大背景，雖然有家庭，但是母親並不同意他和娼妓交往，更不聽反駁地被其驅逐出家門，在這種的環境中，著名詩人同樣沒有感受到母愛，與三輪車伕一樣成為了浮萍一樣的人物。

《妈妈再爱我一次》：兒時的真誠回憶，最美的父愛友情

② 裸露的電閘

04、將愛恨情仇融入到淡淡的悲傷之中，缺失的母愛、氣憤的喪生、糾結的情感和對生活的恐懼構成了該片的主旋律，三輪車伕成為時代的鮮活烙印。

當幫派分子唱出悠揚的曲目，使用了特寫攝影機的形式展現出自己猙獰的容貌。三輪車伕在高處靜靜的觀看，自己對待異己的形式就是在胳膊上抹上一刀，血漿從靜脈中火山爆發出來，更讓人不幸，卻掩飾在行凶者的不以為意中，而當三輪車伕喪失價值時，攝影機對準了幫派分子的臉，一句“我們再也不會見面”說明了自己的絕情和恐懼，更讓三輪車伕脆弱的內心深處獲得了彰顯。

陳英雄使用了具備平鋪直敘寫實涵義的記錄片藝術風格，真實重現了電影中不對等的人物關係和三輪車伕的工作環境，此種技法很像音樂劇的呈現形式，在真實環境下呈現出“戲劇性”的效果，同時藉助大背景元素的烘托，彰顯小人物在大時代大背景下的宿命感情糾葛。