《夜盗珍妃墓》：居然二十年前的國產盜墓片這么嚇人

《鬼吹灯》《盗墓笔记》等盜墓短篇小說紅遍已久，翻拍而成的影視作品也層出不窮。但是，細看之下，主角即便探尋到古墓，也難以獲得夢想中的金銀財寶。到最後，自己只是減少了一次科幻的歷險經歷。

從開場的儀仗隊和群臣冠服就能窺見，幾可亂嗎層次感，整齊劃一的服飾制式，烘托出厚實的發展史感。整部影片導入了香港電影公司的投資，構成了娛樂片與發展史片相結合的個性。

從李一光步入墳墓之後，電影的驚悚片氣氛就漸漸擴散開來。他鑽入棺材竊寶的章節，驚悚片指數攀升。在一個侷促的空間裡，身穿禮服安葬的珍妃容貌煞白，更讓人難以直視。她的屍體被珠光寶氣圍繞，怪異的氣氛使人背脊發涼。

電影以鄂世臣對珍妃墓動心為該事件開端，他召集人馬付諸行動。盜墓六人組分工明晰，有人踩點、有人挖洞，有人負責管理爆炸物，由慣犯李一光（雷恪生 飾）負責管理下墓竊寶。

他的凶殘與狡猾，也確實讓盜墓者無處藏身。但他絕非為的是主持正義而努力，他只是想中飽私囊。

《夜盗珍妃墓》深入探求犯人心理，與現實生活世界密切關連。縱觀盜墓六人組的無恥行為與悽慘下場，既是個人種下的惡果，也是時代環境催生的亂象。

女演員馬辛刻畫的人物很絕妙。趙德勝從表情到微笑都透著惡魔韻味，他一出場，就讓人感覺危險臨近。

直至清末，珍妃的妹妹瑾妃將珍妃移葬回清西陵崇妃園寢。這就是電影開場的喪禮由來。

他顫抖的手和珍妃慘白的容貌同時入畫，近似於主觀視角的鏡頭，給觀眾們帶來強烈的臨場感。

馬辛出演的趙德勝，有典型的清光緒官場人物做派。他的準則就是：不給錢不辦事，說話冠冕堂皇，處事陰險狡詐。他甚至劫持鄂世臣的父親，來脅迫對方亮相。

還有酒吧老闆娘蕭翠花（賈瑞新 飾），她儘管深愛鄂世臣，但她始終不齒對方的盜墓舉動。在真愛和大義面前，翠花維持了清醒的立場。

《夜盗珍妃墓》沒有怪力亂神，更沒有特技渲染。電影只是憑藉著女演員眼妝、燈光、配樂的有效配合，營造出更讓人膽寒的驚悚片效果。

《夜盗珍妃墓》開場是珍妃安葬的場景。浩大的儀仗隊，陰森的墳墓，瞬間就把觀眾們帶進到肅穆、陰沉的氣氛當中。

李一光竊寶過程中未發一言，但從他眼神和動作中，顯著能感受到他自私、驚慌的複雜心理。他偷走飾物、寶盒、玉如意等最貴重的幾件首飾時，攝影機給與特寫。

《夜盗珍妃墓》也有人性暖光，只是較為微弱。比如劇中的獵戶江三猛（牛志軍 飾）和他的兒子寶姑（梁麗 飾），父女倆不但挽救了鄂世臣的性命，也用正直品德點亮了他的內心深處。

《夜盗珍妃墓》絕非盜墓片的開先河之作。1986年上映的《东陵大盗》率先關上了盜墓片的市場，電影講訴了北洋軍閥馮玉祥盜掘清東陵的犯罪行為，電影票房表現強勁，相繼拍了4部電影版。

血腥片具有規模輕、投資回報高的市場特徵。與《夜盗珍妃墓》同時期的《黑楼孤魂》《圣·保罗医院之谜》都曾經紅極一時。那些經典作品多以真實該事件為依託，營造出濃郁的血腥氣氛，讓觀眾們又怕又愛，給當時的影片市場帶來一股驚愕寒意。

陳寶國出演的鄂世臣，在他盜墓者的外衣之下，蘊含著複雜的人性。他盜墓的出發點是想掙錢拉隊伍，以此來組織抗擊盜匪和國軍的力量。他的理想是取不義之財，行公義之事。

氣氛血腥，後勁十足

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1980二十世紀末，恐怖片曾一度成為內地市場親睞的類型片。

《夜盗珍妃墓》儘管面世稍晚，但經典作品呈現出既娛樂、又現實生活的出眾產品品質。電影帶給觀眾們的不僅僅是絕望後怕，還有對人性自私的思考，是一部經得起時間考驗的商業佳作。

正即使李一光單獨下墓，珍妃的幻象就成為他揮之不去的心理陰影。李一光的兒媳和珍妃還有幾分相似，如果他一恍惚，珍妃怪異微笑的臉孔就發生他在眼前，使他一步步走向心理崩盤。

她死於1900年8月，年僅24歲，正逢英法聯軍侵略上海前夕，慈禧太后隨即逃離京師。待到慈禧太后返京，她命人將珍妃入殮，安葬在侍女墳墓。

在歷史上，珍妃是光緒帝疼愛的妃嬪，她即使忤逆慈禧太后而被投井槍殺。

珍妃幻象只是李一光的內心深處之鬼，假如李一光不去想盜墓這件事，可能將就會徹底擺脫幻象糾纏。但是對珍妃的絕望已經紮根在他心底，越懼怕越去想，一步步迫近心理深淵。

電影中的喪禮順利完成之後，攝影機一轉，片頭提示“二十七年後”。走進1930二十世紀末，抗戰已經爆發。情勢紛亂，明朝皇家墳墓擁有大量的隨葬品，成為各方政治勢力覬覦的寶物。

全員惡人，人性微光

1989年10月，由蔡元元執導，陳寶國、雷恪生主演的電影《夜盗珍妃墓》公映。影片講訴了在1930二十世紀末，以鄂世臣（陳寶國 飾）為首的四名盜墓者，攜手炸開了明朝珍妃之墓，成功盜取了大量金銀珠寶。緊隨而來的，是伊拉克政府、盜匪等各方政治勢力對自己的追剿。

《夜盗珍妃墓》將盜墓與驚悚片三種類別進行混搭，構成了故事情節的潛力和聽覺的張力。

《夜盗珍妃墓》主要配角可說是全員惡人，很難找出一個正派人物。面對價值連城的首飾，絕大多數配角都掩蓋不住自私天性。

答案是有。

The End

但是，那些點點微弱的人性之光，在亂世中只能是轉瞬即逝。

那么，國產片是不是直面盜墓的經典作品呢？

當時正逢青年的女演員陳寶國，形像剛烈正氣，但他出演的鄂世臣卻所犯盜墓重罪。這賦予了配角強烈的反差效果，鄂世臣看形像猶如正派人士，但他的悲劇下場實屬罪有應得。

鄂世臣的性格特徵，能歸納為：魯莽、固執、膚淺。他沒有人文和遠見，處事有極強的侷限性。盜墓後分贓，他為的是彰顯他們的公正，硬生生地把價值連城的金如意砍成六截，這種魯莽的作法，連同夥看了都搖頭。

【文/崔汀】

電影的血腥氣氛創建在現實生活心理的基礎上，很難讓觀眾們造成代入感。筆者10年前首度觀看整部電影，剛開始只是心底稍怕，但居然絕望的力量後勁十足。珍妃的鏡頭越想越怕，已連續兩天都不肯走夜路。

儘管是一部老電影，但《夜盗珍妃墓》服化道的精巧程度令人歎服。

雷恪生出演的李一光，承擔了電影中絕大部分驚悚片場景演出。觀眾們看著李一光漸漸被恐懼心理毀滅，從迷糊到瘋癲，每一種精神狀態都被雷恪生拿捏得精確，使得人物的悲慘宿命頗具說服力。

假如用鳥類來代指劇中配角，鄂世臣、李一光像是老鼠，盜竊之後到處躲藏。西陵護衛隊的副隊長趙德勝，則像是自私的惡狼，嗅到自身利益就不擇手段地進行殺戮。

電影后半段著力描寫可怖的盜墓過程，後半部份深入深入分析了盜墓者們自私陰暗的心理。盜墓者贏得金銀財寶，才是自己噩夢的開始。