直抵人心的電影不能“隱入塵煙”

近幾年，鄉村題材的國產電影並不鮮見，但是像《隐入尘烟》這種接地氣的電影卻算不上多。很多鄉村題材電影，要么以俯瞰的視角來觀察農村和貧困戶，呈現出的是脫離實際想當然的農村生活，無法引發觀眾們共鳴；要么攝影機極少對準底層人物，更遑論去講訴自己的故事情節。在《隐入尘烟》中，親切的黃土地、寬闊的土坯房、石門聚堆閒談的居民和這些樸實的言語，這一切都展現出著西南農村最真實、最自然的一幕，犁田林地、種麥打場、磨面掰小麥等，則讓有過農村經歷的現代人感受到了久違的熟識感。電影為觀眾們呈現了大量樸素和來源於日常生活的事物，再加上主創人員團隊的傾力投入，使電影經受住了觀眾們的考驗，其出圈便成為必然。

《隐入尘烟》是寧夏籍編劇李睿珺繼《老驴头》《告诉他们,我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》等之後，又一部將攝影機對準故鄉的鄉土敘事電影。李睿珺以在鄉村成長生活的個體實戰經驗觀照故鄉農地的視角，講訴了一個從黃農地中生長出來的中國鄉村故事：西南農村，三個素不相識的苦命人，從陌生到熟識，從相知到相守，並在日復一日的耕耘中造成了相濡以沫的情感。劇情直觀、樸實、單純，卻又不失力量。

用心、用情、用功，在時下的影視製作行業說起來容易做起來卻難。影片《隐入尘烟》的成功，也再度證明了這個老生常談的話題：中國不缺乏文藝片受眾，缺乏的是紮根大地、深入生活的編劇導演，和腳踏實地、不急功近利的女演員。

在很多業內人士和觀眾們認為，《隐入尘烟》能夠在一眾暑期檔電影中脫穎而出，在於“像種莊稼一樣‘種’出了一部電影”，主創人員用近兩年的時長，去攝製影片中的農耕勞作場景，因而，才呈現出了那么多細膩真實的攝影機。

做為現階段倍受關注的國產電影，《隐入尘烟》大熱來源於本片呈現出來的直抵人心的真實，以及創作過程中的用心、用情、用功。編劇李睿珺並沒有選擇時下的熱門類別，而是選擇了他們最熟識也最遊刃有餘的環境和題材。電影展現出的是馬有鐵和曹貴英在農村一年四季的生活，攝製耗時三個月，不求速戰速決，只為表現真實的攝製工程進度，春天播種玉米，冬天施肥澆水，秋天收割收穫，完全依照莊稼自然生長的規律性進行攝製，從而在熒幕上真實還原了春種秋收、四季輪轉的時光。劇中有一幕馬有鐵和曹貴英在麥地施肥，貴英不小心拔出了兩根麥苗的場景，攝製時便是麥子長出根鬚的時間，編劇曾則表示，假如錯失了那個時間，那個攝影機就再也拍不到了。便是此種用心的攝製，才有了電影最終的真實呈現。

電影的真實還表現在女演員的選擇上。除了出演女主角的海清是專業女演員外，其它大多是素人女演員，包含出演男主角馬有鐵的武仁林。而極具名氣的專業女演員海清，為的是精確呈現出曹貴英的狀態，堅持深入農村體驗生活並與貧困戶同吃同住三個月，其間更是挨家挨戶造訪鎮里居民，自學給羊接生、砌牆、耕作，苦練西南農村男人的說話形式和當地官話等，直至最後完美融入故事情節之中。

9月1日，影片《隐入尘烟》在公映56天后首度奪下單週電影票房亞軍，改寫了文藝片叫好不叫座的發展史。據燈塔專業版動態數據顯示，截至9月4日14時31分，本片電影票房突破8000多萬元，累計觀影228億人次，觀影使用者打分高達9.2分。

正如新聞媒體評論家本片時所提及的，一部農村題材的影片能脫穎而出，確實在現代人的意料之外，可又在意料之中。《隐入尘烟》即使真實，而且精采，也註定不能“隱入塵煙”。