《后翼棄兵》影評人：天才女孩征服西洋棋界、而安雅征服了觀眾們

天才與瘋狂只有一線之隔，而莎拉的這條線幾乎可有可無。莎拉被描繪成最差勁的那種天才：缺少家庭生活、而又在偏差育幼院長大的她，幾乎沒有養成道德觀念的機會，這讓她為所欲為、視規範於無物。而抗生素濫用是《后翼棄兵》被列入 R 級的根本原因，成年後的莎拉還要加上酗酒，酒精與抗生素成了莎拉活化腦力、同時也是暫時逃避現實的最佳良方。要表演這種在夾縫中求生的偏差女孩，難不倒已經在聽覺上滿足我們的安雅。

很快的，莎拉已經能夠比不上校工，甚至能一派輕鬆地與12 個小學生進行車輪戰。棋盤上的勝利，填補了她對短短的人生中很多缺憾，但是勝利也佔有了莎拉的全數心思：她須要更多綠色膠囊，讓她可以夜裡不睡覺、盯著牆壁浮現的虛擬棋局、接著在腦海中與自我對戰。而當聯邦政府修正法律法規，不再提供更多孩子們膠囊，難以合法嗑藥的莎拉發生禁斷病症，決定鋌而走險……

《后翼棄兵》證明年長的安雅不只是指日可待，她現在就在發光發亮，這出西洋棋時代劇絕對值得推薦。

莎拉一輩子沒有多少能夠倚賴父親的時刻，因而她只能沈迷藥丸與西洋棋，成長過程中其它的一切都不關鍵：包含了月經、女朋友、穿著打扮等等。在這個「女子無才便是德」、「嫁到好人家是女生最大成就」的二十世紀，忠於求勝慾望的莎拉，與其說是個男孩、不如說更像是個女人。

《后翼棄兵》(Queen’s Gambit) 是一部描繪西洋棋士的網飛情景喜劇……姑且不論臺灣地區觀眾們對西洋棋的瞭解有多少，即便電影界上的西洋棋主題經典作品也並非這麼常用。而且在片深似海的網飛網絡平臺上，觀眾們或許不能選擇整部由神奇男孩安雅布朗莎拉 (Anya Taylor-Joy) 執導的迷你情景喜劇。但真的是這種嗎？它有意思嗎？不懂西洋棋規則的觀眾們看得懂嗎？我可以先給你一個提示：無論你的西洋棋棋力是高是低，你都能完全享受整部僅有七集的迷你情景喜劇。

但你不可能將安雅看做是女人，在《后翼棄兵》裡完全不可能。全七集的《后翼棄兵》裡，她的打戲在第二集才開始，但在第一集開場，長大的莎拉與蘇俄棋王較量時，安雅也以太妃出浴之姿登場了一下下。整部情景喜劇自英國黃金二十世紀的 50  二十世紀開始講起故事情節，因而不論是打光或者美術設計，都是一片好似灑落金粉的柔情，而這隻會讓安雅更為清爽清麗。莎拉是一個即使家庭變故而被迫封閉情緒的小孩，因而安雅無需張牙舞爪，只須做個外貌溫馴的乖寶寶。她永遠梳齊的瀏海、加上素色長裙與寬版外套，啊更讓人為黃金二十世紀的風尚藝術風格喝采。

我們是從一場車禍裡，認識暱稱莎拉的男主角伊麗莎白，她還不到六歲，惟一的父親已經在才剛的車禍傷重，但很快地我們曉得了更淒涼的事實：車禍前爸爸叫莎拉閉上眼睛，這意味著那場意外是爸爸導致的。被送至育幼院的莎拉，每晚都要服藥鎮靜劑——別吃驚，50 二十世紀的英國社會普遍認為，幼兒每晚服藥鎮靜劑是沒有健康顧慮的。而同時，孤僻的莎拉，發現了儲藏室的校工會組織玩一種有意思的該遊戲：西洋棋。而她天生出色的數理能力，加上鎮靜劑的催化劑，讓她能在西洋棋盤上揮灑自由……

而且可以這種說，《后翼棄兵》是一名天才女孩在毫無女權可言的時代、怎樣在棋盤上擊敗女人、怎樣在抗生素酒精與清醒間遊蕩、接著在此同時學著長大的故事情節。而且只不過《后翼棄兵》與西洋棋沒有絕對的關係，是因為西洋棋界崇敬神童、並且能讓男女一較高下，才讓西洋棋元素成為那個故事情節最好的舞臺。因而，即使你不懂甚麼是葡萄牙開局、甚麼是白俄羅斯防禦、甚麼是四步將殺，那些都不妨礙你理解《后翼棄兵》的劇情，和莎拉在當下的情緒。這是個遍地荊棘的成長故事情節，是個純真怎樣塗成純黑的故事情節，而西洋棋規則裡不能解釋那些。

安雅從 15 歲的莎拉開始演起，一路演到成年，儘管即使七集的短篇幅，難以讓她有細膩呈現出相同年齡點差別的空間。但是，由於《后翼棄兵》完全不著墨莎拉的內心深處狀態以顯示她的封閉與孤立，這讓安雅也要採用最小幅度的眼神，來呈現出莎拉不表於外的情緒。比如一個挑眉、一個抿嘴，就要表現出吃驚或者憤慨。沒有對白也沒有小配角輔助映襯安雅（即便莎拉多半獨來獨往），而她依然能讓觀眾們從演出中清晰理解配角的企圖，這是更讓人驚喜之處。

而且假如你自認是安雅信徒，假如你聽見自己抨擊《變種人》(New Mutant) 時，內心深處會幹譙「你們才不懂安雅在裡頭有多美」，那你已經預設是《后翼棄兵》最忠心的歌迷——安雅在該片展現出不思議的氣質，有甜美無邪、有無口無心無表情、有清教徒藝術風格穿著掩飾不住的好身材、所以，莎拉崩壞時更美，看她無暇的臉蛋留下四條醜陋黝黑的腮紅淚，背德之美從那很大的反差之中油然而生。