金馬評析／柯震東、陳潔瑤挑戰歷史紀錄　《智齒》來勢洶洶

曾英庭過去已在《最後的詩句》中，證明了他們是新生代最會刻劃惋惜總重量的編劇之一，第一部故事情節長片《查無此心》以最擅於的主題，重新加入臺灣地區外籍子女衍生出的社會問題，是部驚人的長片處女秀，加上第一部故事情節長片就與張鈞寧、阮經天、陳為民、薛仕凌、遊安順等大咖影人戰略合作，仍展示出強大的攝影機詞彙，也是擒獎大熱門。

澳門編劇鄭保瑞在完結「西遊」系列的經典作品後，迴歸過去的港式警匪表演藝術風格，《智齒》不但保有過去港片的生猛硬氣，在表演藝術層面上也展示出相同以往的精巧美學，從場景、美術、甚至女演員都能看見滿滿的細節鋪陳，將澳門恐懼的黑暗的現況，用攝影機娓娓道來，可說鄭保瑞所有經典作品的集大成。

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該屆「最佳新男配角］堪稱喪生之組，金馬獲得者柯震東帶來續集《黑的教育》，聚焦於3個小學生在大學畢業前一天出現的故事情節，鏡頭衝擊力十足，刺激、驚悚片又含有寓意，這部影片在不拖泥帶水情況下，藉助荒誕的敘事表現手法，丟給觀眾們自行思索箇中懸密，是新編劇罕見的乾淨俐落，若能奪獎將是金馬史上惟一拿過新女演員與新男配角項的獲得者；澳門編劇劉國瑞的續集《白日青春》聚焦在移民者於澳門的境況，藉由兩對差距50歲的外來移民，投射出澳門的現況與未來，同樣很有競爭優勢。

除此之外，詹京霖編劇繼川流之島後，帶來續集《一家子兒咕咕叫》，將視角聚焦在一個養哥人家，帶出臺灣地區底層社會的掙扎，和破敗不堪的家庭悲歌，在圖像調度與美學處理上展現出嫻熟的功力，同樣也是爭獎的熱門。此外還有張作驥編劇的《夏日天空的那匹紅馬》，延續了過去獨樹一格的攝製藝術風格，以人為出發點，深入探討人內心深處深處的體會，同樣爐火純青。

最後，編劇柯孟融的血腥續集《咒》買進破憶電影票房，成為現階段臺灣地區本年度國片電影票房之冠，柯孟融拍出了臺灣地區血腥片的嶄新高度，與觀眾們互動式的體驗也是過去少有，劇中很多女演員自拿攝影機攝製的鏡頭，在編劇調度上而言有一定的困難度，有機會成為黑馬。

但另一部最佳喜劇片大熱門的《智齒》，藉助了澳門最經典的警匪題材，暗喻出澳門今非昔比的迷人哀愁，這部片以黑白形式呈現出，不論是攝影、美術、甚至到女演員，都將暴力行為美學昇華出另一境界，甚至達至了表演藝術的層面，若是最後奪下最佳喜劇片獎，堅信也是實至名歸。

而相較於《哈勇家》，《一家子兒咕咕叫》反倒藉助一個劍拔弩張的養鴿家庭，思考家庭與社會的衝擊和迷茫，同時在頗具衝擊力的社會寫實藝術風格中，更直視兩代的價值觀鴻溝，無力又淒涼，同樣發人深省。恐怖電影《咒》則以兩對母子為故事情節主人公，在面對惡靈襲擾時，刻劃出家庭與父愛的無私與偉大，這種的題材固然吸引人，但在恐怖電影的包裝下，可能將相較於其它三部家庭為主題的經典作品，力道上相對嚴重不足。

「最佳導演獎」部份，土著編劇陳潔瑤睽違3年帶來嶄新經典作品《哈勇家》，故事情節聚焦在一個布農族的家庭故事情節，陳潔瑤尤其的是投入使用少於10位的素人女演員，在攝製與調度上減少了很非常大的困難性，加上怎樣將平凡的家庭元素，帶進人文甚至衝擊整個大環境，陳潔瑤將分寸拿捏得恰到好處，拍出一部真誠、感人且自然的經典作品，若能順利奪獎，將是金馬史上第一位獲編劇獎的臺灣地區女編劇。

第59屆金曲獎頒獎禮將要在11月19日早間，於高雄國父紀念碑揭獎，其中香港電影《智齒》獲14項提名，國片《咒》與《一家子兒咕咕叫》都入選13項居次。《TVBS新聞網》尤其分析了該屆「最佳新導演獎］、「最佳導演獎」與「最佳劇情片」入選的關鍵亮點。

除此之外香港編劇孔慶輝在新劇《海鷗來過的房間》中，僅藉助一家新房子的視角，拍出了人性的慾望與迷茫，編劇技巧同樣更讓人激賞；馬來西亞編劇何書銘的續集《花路阿朱媽》，則將攝影機聚焦於一名追星的馬來西亞大爺頭上，帶出男性在華裔社會中為家庭的無盡奉獻，是部更讓人會心一笑的溫暖小品。

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而澳門新編劇劉國瑞的《白日青春》則以僑民議題，帶出澳門現在、過去與未來的迷茫和惆悵，但總體敘事方面略微單薄，僅以兩對差距50歲的老的士駕駛員與阿富汗裔的女孩就將整個故事情節說完，社會議題性夠深，但不夠遠，相較之下略微可惜。

而「最佳劇情片」入選名單中《哈勇家》、《一家子兒咕咕叫》、《咒》都是以家庭為核心創作的故事情節，《哈勇家》以一個土著家庭帶出了對於農地、文化、政治及人文議題，樸質感人的攝影機淬鍊出真誠生活感，溫暖又不矯情，堪稱送給每一家庭的一封信情書。