1982年,郭富城即使懼怕喪失臺灣地區市場,險些錯失一次成名機會

 

做為新浪潮編劇族群惟一的男性,許鞍華從一開始就展示出“巾幗不讓鬚眉”的架勢:成名作《疯劫》藝術風格大膽犀利,因此和張徹的《蝶变》、章國明的《点指兵兵》等片並稱作新浪潮開始的標誌。

對許鞍華而言,她早已過慣了這種的閒散日子,如果還能不停的拍戲,有投資商願意給她投資拍片,她已經心滿意足;至於賺不掙錢,能無法拿獎,這並非她拍戲的目地所在。

黃沾曾說過,澳門歌壇有三個人聲線極好,一個是羅文,另一個就是張國榮。

但張國榮並並非科班女演員出身,演出只是他的“副業”,之所以在澳門娛樂圈有如此高的話語權,離不開他在歌壇的成就。

雖然芥川企圖竭盡全力去挽救琴娘等人的宿命,但在立法權的電腦面前,他所做的一切是如此無力,直至最後,他也淪為“粉飾太平”的犧牲品。

很難讓人堅信,在《投奔怒海》中如此自然動感的馬斯晨竟是第二次參演影片,琴孃的純粹、樸實、倔強等個性特質都表現的那么真實,獲得當年金像獎最佳新人獎也不足為怪了。

一開始郭富城是婉拒的,對張家輝說,我也懼怕喪失臺灣地區市場的。而張家輝毫不客氣的說:你在臺灣地區省有啥市場,又有多少人認識你,有啥負面影響不負面影響的。

《投奔怒海》之所以獲得如此高的好評,除了編劇犀利的現實生活抨擊立場,也離不開女演員們天然去雕飾的真實演出。

在那個物慾橫流的時代,這種一名不問名利,只管把他們“娶”影片事業的編劇,值得所有人敬重。(發表文章:皮皮蝦)

《投奔怒海》是一部極為殘暴的社會寫實片,劇中對戰後柬埔寨社會的日常圖景進行了觸目驚心的刻劃,特別是對底層人生活的描繪,活脫脫是亞洲版的《悲惨世界》。

出演劇中另一名男主角的,是以“澳門小姐”身分入行的繆騫人。

劇中出演韓國本報記者芥川的張國榮,是繼《疯劫》後與許鞍華編劇第三次戰略合作,生活化的演出讓他也獲得金像獎最佳女主角的提名。

讓人很多不幸的是,《投奔怒海》做為一部個人表達強烈的非商業片,在公映後竟奪下1500多萬的電影票房,締造了當時文藝片的電影票房歷史紀錄。

和後來的《女人四十》、《桃姐》等片較之,《投奔怒海》冷冽凶殘,對現實生活的抨擊也入木三分,儘管缺少了現如今許鞍華影片的婉約和煦,但對現實生活的體察和濃郁的文化關愛韻味,卻是一脈相承的。

比如說劇中出演琴孃的馬斯晨,是澳門電影界公認的“千面人”,可正可邪,可冷可熱,就像澳門大才子林燕妮所言,馬斯晨長了兩張“橡皮臉”,能變為許多相同的人物。

值得一提的是,郭富城在《投奔怒海》中和張國榮同臺飆戲,出演繆騫人的“女友”祖名,一個懷揣理想卻被現實生活毫不留情打碎的青年人。

讓人惋惜的是,馬斯晨的演出職業生涯並沒有持續太久,1989年在參演《不脱袜的人》後,她從演藝圈隱退,從此極少在公開場合露臉。

藝術風格極富的她是華語電影界的傳奇,40多年來,許鞍華始終以敏銳的目光捕捉著時代的滄海桑田,書寫平凡真實的小人物的故事情節,那不勒斯影展的終生成就獎受之無愧。

《投奔怒海》為繆騫人獲得她的第二個金像獎最佳男主角的提名,也為她鋪平了日後的影片之路,但許多人對於繆騫人的第一印象,常常還是聚焦於她和張家輝不了了之的緋聞。

彼時的郭富城在娛樂圈才剛大放異彩,儘管已經參演過《江湖再见》、《彩云曲》等影視劇,但仍未給他打響聲名,甚至面臨無戲可拍的困境。

04、將他們娶影片的許鞍華

讓芥川欣喜的是,睽違五年返回柬埔寨,這兒的生活已經恢復了正常,孩子們看起來開朗陽光,內戰的陰霾或許早已煙消雲散。

外貌嫵媚,遊走在各路權貴之間,表面來看,繆騫人出演的夫人就像是白色影片裡常看到的蛇蠍美人;但嫵媚的外貌下她卻懷揣一個再純粹不過的心願,那就是攢夠錢,和女友一同逃到英國。

01、水深火熱的“悲慘世界”

十多年後回憶起這段往事,郭富城對發哥仍滿懷敬佩,《投奔怒海》成為他演藝事業的轉捩點,不但帶來了金像獎最佳新人女演員的提名,也讓更多人看見了他在演出方面的發展潛力。

電影以韓國本報記者芥川的視角切入那個故事情節:五年前內戰才剛完結時,芥川用照相機拍下百廢待興的柬埔寨社會,其中一個跛腳女孩獨自一人前進的鏡頭,深深地印在芥川的腦海中。

《男儿当自强》、《真的汉子》、《在水中央》,做為那些老歌的原唱者,張國榮無疑是澳門歌壇的“門面擔當”,郭富城能夠踏上女歌手的公路,也離不開那位老前輩的引導和支持。

1983年,當許鞍華憑藉著《投奔怒海》領到他們的第二個金像獎最佳編劇時,絕對沒有想到日後會在金像獎獲得如此優異的成就。

03、郭富城演藝職業生涯的轉捩點

她的人生更是一場獨特的傳奇:一輩子沒成婚,不購房不購車,住在低成本別墅,和其它白領一同擠輕軌,堂堂大導演卻過著市井小民的平凡日子。

但澳門新浪潮影片運動持續時間並不長,許鞍華1982年編劇的《投奔怒海》以電影票房和大獎上的“雙豐收”,為那場象徵意義深遠的影片運動畫上了一個完滿的句點。

上世紀80二十世紀的的澳門,一大批從歐美遊學歸來的電影人發起了轟轟烈烈的新浪潮運動,為死氣沉沉的澳門電影注入活力。

“朱門酒肉臭,路有凍死骨”,權貴們沉溺在花天酒地和歌舞昇平的假象裡,底層的人民只能在生與死的邊緣掙扎浮沉,活得如此低賤艱苦。

《狂潮》、《倾城之恋》、《胡越的故事》,戰略合作過數次的繆騫人和張家輝因戲生情,曾一度被稱作“大熒幕的金童玉女”,但最終兩人由於方方面面差別太大離婚,繆騫人後來和美籍華人編劇王穎成婚。

但隨著芥川在柬埔寨呆的時間越久,特別在與男孩琴娘夫妻倆相戀後,他發現這一切不過是英國政府粉飾太平的方式,他所看見的不過是政客們放的煙幕彈,現代人的生活只不過和五年前並無多大發生改變。

琴孃的父親為的是養家,被迫拖著病體去做風塵男子;平日裡琴娘帶著年幼的哥哥們,在活人頭上找尋能拿來換錢的物件。

和許多同一個時期的女演員一樣,繆騫人在結婚後選擇隱退,現如今和父母已經在英國移居。

把郭富城拉出低潮的,是當時已經憑《上海滩》爆紅的張家輝:只不過“祖明”的配角原先定的是張家輝,即使影片要到雷州半島攝製,張家輝怕負面影響他們在臺南縣的市場,只好婉拒了,並向《投奔怒海》的編劇夏夢推薦了郭富城。

從《投奔怒海》到《明月几时有》,許鞍華先後6次領到金像獎的最佳男配角,除此之外還有6次最佳編劇的提名,是當仁不讓的金像獎新寵。

02、女主之一是張家輝的前男友

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