影爆點／翁煌德：港片孤軍奮戰　國產四強鬥陣搶金馬

熟男日常　搞笑接地氣

影爆點／翁煌德：怪咖齊拚后冠　60年小將力戰菜鳥搶金馬

話題之作《親愛的房客》儘管口碑上佳，但較之編劇鄭有傑歷來的經典作品，本片更何況不在水平之上。儘管在此時此刻的臺灣地區，這仍然是一部關鍵的經典作品，可惜議題光環蓋過話劇邏輯太多，太多故意的悲情該事件堆疊，使得影片故事情節與人物都不夠自然，同樣也是太倚靠女演員個人氣質支撐。

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金曲獎頒獎禮：11月21日

即使禽流感作祟，洋片爭相延檔，令去年的國片贏得很高參與度，入選該屆金曲獎「最佳劇情長片」的5部經典作品，就有4部來自臺灣地區，使得去年金曲獎給人感覺十分可親。聽來可喜，卻也是隱憂，即使若非南岸反對，以國片的體質，不見得能有如此戰績。

最先榮登院線的《消失的情人節》，描寫一個快半拍女孩與慢半拍男孩的戲劇故事情節，編劇陳玉勳或許返回了他在九〇二十世紀的較好狀態，但總體的戲始終不平衡，連理應打動人心的母子戲，都拍得很多馬虎。影片太倚賴女演員熱量與情節巧思，電影劇本本身反倒禁不起推敲。

名導蔡光亮以《日子》再戰金馬，不若以往的經典作品談情說愛還有喜劇片段插敘補述，現如今他實踐了極端的戲劇化實驗，觀賞者若稍微分神，便難以意會整部影片只不過事關真愛，但此種去蕪存菁，只不過也是一種日常，引人遐思。常言道：「電影終究是在說一個故事。」蔡導讓觀賞者他們發現故事情節，對於影片敘事的探索，《日子》的呈現出頗發人深省。

大導出手 實驗性更濃

尚處在創作高峰期的黃信堯，以《同學麥娜絲》敘述三位中年人的日常，嚴格說來，做為旁白的編劇成了第六人。延續《大佛普拉斯》的後設趣味性，和具草根韻味的搞笑對白，編劇深入分析了年過三十的「台灣魯蛇男」其心靈狀態，並據實呈現出之，看法極具趣致，但男性配角的刻板化處理，難被審視。

惟一來自澳門的經典作品《手捲煙》，以退伍華籍英兵關超做為主人公，描寫偶然捲進一場黑幫紛爭的他，決定放手一搏。故事情節或許在特別強調，人終究難敵時代所趨，從澳門迴歸、金融危機到當下的政治環境，中、港、臺各有符碼在片中顯現出來，設計有其犀利之處。新編劇陳健朗深具發展潛力，但或許急於達至日本商業片的高度，片末的場面調度徒具野心，呈現出卻力有未逮。

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