汪建華：中國電影走向世界，並非走向西方...

當時，隨著熒幕數目減少，中國影片處於影片電影票房井噴式快速增長時期，許多質量很差的影片卻贏得了極高的影片電影票房。當時，影片界也非常憂慮，害怕劣幣驅逐良幣。但是，很快爛片就普遍喪失了市場，依靠搶題材，搶話題，搶明星，隨便拍部影片就想行騙，那些作法都遭受了失利。這說明，我國的影片市場在迅速走向成熟，而且，我們的影片市場儘管存有這種那般的問題，但我們是真市場！

禽流感前夕，有位公司老總請我面談一個工程項目，當時是最嚴重的的這時候，我說去哪兒呢？他說去麥當勞吧，我說別逗了，所有咖啡店都關門了。他說：頤堤港有一間開著。我就很忐忑，準備出發的這時候，他來電話號碼了，說那家也關了。

中國影片走向世界，世界不等於西方。《战狼》導演陶侃去西非，碰到一個白人導遊，牽騾子的，說他最喜歡的中國影片，看了16遍，叫IPman，陶侃百思不得其解，這是什么影片，忽然，想起來，你說的嗎《叶问》？粵語，李小龍，譯音過去就成IPman了。

獲知諾蘭在禽流感居家隔離時期寫了四個電影劇本，眼前一亮，我們都深感羞愧。但是，現在，我們不再妒忌諾蘭，即使英國可能將要長期處在禽流感當中了。我們很開心今天能聚集一堂，我們的公益活動各方面防控工作做得非常認真。儘管債務危機始終存有，但我們深感安全、安定，我們對中國信心十足，我們對他們信心十足。

我們經過一個可愛的殿堂式的建築物，有好多羅馬柱，宋方金興奮了，說：“建華，你急忙給我拍個照。哎呀，這就是盧浮宮啊。”我說：“你別丟人了，盧浮宮在比利時，這是西班牙。”方金說：“那這是什么呢？”我看了看，這是座賭場。

大家曉得這只是一個美夢，中國電影要提升，必須先有好電影劇本。現在，我們好電影劇本並非太多，是太少。導致這一切的主要職責在宋方金，每晚演說做調查報告，不好好寫電影劇本。次要職責在我，我沒有好好督促他。

“哎呀，怎么就成為全球第二了呢，真煩，人家還沒準備好呢。”

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我們即使了一下，相等於人民幣4000萬。我們就告訴他，整部《完美陌生人》在中國被改編了，名叫《来电狂响》，電影票房七億人民幣，製作方很不滿意，指出沒有過數千萬，失利了。大衛接著還說他們要為全世界的觀眾們拍戲，什么的，文化部長就從後面走了再也沒回去。

前一兩年，有一次我跟韓國劇作家聯合會的副主席佐藤先生攀談，他是《日本沉没》的導演。我說那些年，韓國影片越拍越好，電影票房卻愈來愈差。中國影片是越拍越差，電影票房卻愈來愈好，這是為什么呢？佐藤先生說：對不起對不起。我說這就別緻歉了。

也是前一一年，中國有家子公司去韓國，找東野圭吾買了《嫌疑人X的献身》，轟動了韓國，都曉得東野圭吾發了，拿了整整六十多萬元人民幣，東野圭吾送給片場寫了封感謝信。當時我們國內買IP都是一億四千萬，還有多少億打包買一大堆的，而且覺得韓國IP真昂貴。這一下，把韓國小說家的心態都搞壞了，都開始高消費了，這一年，中國影視製作子公司暫停燒錢了，韓國好友爭相問我：你們怎么不來了？

只不過工程項目黃了並非即使見面地點找不著，而是禽流感，各個方面負面影響太大了。

我認識的導演們，在禽流感前夕，都抓緊埋頭創作，為復產復工做準備，創作力升溫，一刻也沒有停息。在自己的筆下，每晚都在產出精采的故事情節。有一天，我忽然驚醒，我們導演寫下了這么多好電影劇本，中國電影可怎么辦啊？拍得回來嗎？

我們必須好好科學研究一下，《叶问》這種的影片，為什么在亞非拉第三世界國家受到熱烈歡迎。所以我們也會想起成龍，他之後的中國人的形像，在西方影片裡是愚昧的、落後的、怯懦的、低賤的，但他卻是陽剛的、自信的、堅強的。成龍也罷，李小龍也罷，那些影片都表現了被壓迫少數民族，社會上的弱者，不甘於被捉弄，彰顯了弱者對付強者的思想。

拍戲一點都不牛逼，拍好影片才牛逼！

我說那咱倆視頻電話號碼吧，那位老總說：倆女人視頻電話號碼你不覺得很怪異嗎？我說：你對視頻通話是不是有什么誤會？

（本文為導演汪建華11月25日下午在“金雞高峰論壇首秀：盤點2020影片現像”上的演說文稿）

人心浮躁，為市場寫作，為電影票房寫作，千萬別忘了為他們的內心深處寫作。走進福州，我們曉得鼓浪嶼名字的來歷，是浪敲打石頭髮出澎湃的聲音，有如響鼓連綿不絕。你去鼓浪嶼，看驚濤拍岸，內心深處總會被震撼，就如方金看見盧浮宮。今天我演說的選擇題來自於此，浪擊鼓響，文由心生。

早前，我跟宋方金去了那不勒斯影展，大家都曉得，走紅毯的這時候，國內的本報記者專訪我們倆，我倆就侃侃而談，將要走上紅毯的心情，接著，就誤了紅毯。

為的是找出一個最合適的地點見面，費盡了腦筋。我提議在東大橋高架橋上面，我們都不上車，把車門搖下來，進行攀談。他提出駕車去溫榆河裸露的河床那裡，在那裡攀談更安靜。那個場面，有如無數影片裡毒品交易的場面，而那兒便是上海的海淀區，我害怕朝陽廣大群眾產生誤會，最終也沒有去，那個工程項目就給拖黃了。

中國影片走向世界的這時候，自學自己先進的影片技術的同時，我們無法做自己價值觀的附庸國，中國影片須要有中國表達，中國態度。那些年，尤其開心看見中國影片勇於表達。像《流浪地球》，歐洲各國影片面對世界末日有相同的表現，在西方普遍的方舟方案以外，我們有了中國方案，那就是帶著火星去流浪，這是更有倫理力量的同時極具象徵主義的中國方案。

方金很感嘆，說：“那個很有寓意啊，影展那兒中心建築物是賭場，影片就是一場賭博啊。是影片人和時間的賭博。看誰能在時間長河中留下來。”

在那不勒斯影展，有個“中國之夜”，來了西班牙的大編劇大衛·德羅維賽，他是《完美陌生人》的編劇，是西班牙中華人民共和國文化部的副部長陪他來的。大衛就說他的影片在西班牙多么地成功，電影票房有多少多少，是個高電影票房影片。

2020年11月26日 刊| 總第2335期

世界禽流感發展前景未明，中國率先踏進困局，中國正在發生改變世界的趨勢，這也是中國影片人難得的發展史發展機遇，希望我們抓住那個發展機遇。那個地球上，現階段還沒有哪個國家的影片能跟荷里活匹敵，更不用說擊敗它。我們不妨試一試，儘管很難。我們中國影片人一邊自學它一邊抗擊它，希望有一天，我們能發生改變發展史，締造屬於我們他們的發展史！

用凡爾賽現代文學怎樣談論禽流感後的中國電影，10月15日，中國電影票房少於北美地區，以19.3萬美元的戰績成為全球第二。

【文/汪建華】

方金是個著名詩人，他的感嘆，就是最先的凡爾賽現代文學。

說句實話，中國導演要有緊迫感，提升他們的業務能力，提高敘事技巧。我們現在總體上敘事還非常簡單笨拙，有時候變得較為幼稚。更關鍵的是：赤子之心不容移。

我看到北美地區崔哥說：再隔離下去，我跟我兒媳就要造成情感了。

人說你們的時間已經過去了，我們說我們不在意，我們能跟現在那位老伯一同走。人說這是Lady Gaga。宋方金說：對啊，我們不在意啊。“可Gaga介意！”而且，我們就沒走成。我們就在那不勒斯島上溜達，宋方金第二次出國，儘管沒走成紅毯，但他仍然很激動。