分析《親愛的房客》撒旦細節　帳篷暗藏暗喻　紅色登山服有玄機？

健一沒有選擇硬碰硬，他也曉得立剛才是名正言順的繼承人。（《親愛的房客》片花）

誠如上述，健一之所以帶悠宇去山腳下，並非為的是逃避，而是要好好道別，藉以讓女兒知道，即便媽媽無法再保護他，但家與愛永遠都在，不變的緣就像座山，始終不渝。因而，那首《在夢裏》，不只是健一贈送給立維的定情之歌，也是他要給女兒的禮品。但是，這首歌曲最後卻是由悠宇所順利完成，但也因而使得《在夢裏》不只是蘊藏了健一的愛，有如編劇所說，它也盛開出悠宇的柔情與體諒。

悠宇一直覺得他們就是自己的經濟負擔與拖油瓶。（《親愛的房客》片花）

因而，隨著劇軸經濟發展，我們的確清楚感受到，健一不只為的是贖罪而駐留，而是即使那個家就是他的根，支撐他的底。而且，他的沉穩與不發聲，也不完全是即使內疚，更是即使他總算找出歸屬，不必再去高聲呼疾，甚至因而扛下不屬於自己的罪。從此，健一的沉穩，綜合了勇敢、內疚與歸屬，是一份比海還要深，比山還要高的羈與絆。

具體來說，健一作為家裡惟一的主要照料者，必須身兼多職，一方面擔起照料職責，另一方面又要成為經濟發展支持，他就像那個家的爸爸與媽媽，假如他倒了，他就無法繼續保護那個家，把守這份立維留給他的任務與遺物。因而，健一不只無法甩頭就走，還要壓抑自我，表面看似情勢所逼，引致他沒有時間去哀傷，但只不過是因為做為家庭惟一支柱的健一，規範他們必須分秒維持機能與運作，即便，他經不起脆弱帶來的失能，更經不起逃避帶來的破碎，那個家，現在只剩他了，而他，也只剩那個家了。

藉由回憶片段與MV，我們能發現過往的健一更加外放，身上總是點綴著代表熱誠的黃色，穿著也讓人深感玩世不恭的嬉痞，大黃色的衣服，配上密切貼緊身軀且顯眼的酒黃色棉衣，都能看見健一對於自我的自信，還有潛藏在心對於世界的憤慨。

大姐的喪失同樣複雜，年華推移，她喪失的不只是別人，還有他們，這個迷人且有生機的他們，因而，大姐作為晚輩不敢看病並非即使愚笨或頑固，而是即使她受夠了失落，對於不斷掉落的人而言，習慣性的動作自然就是抓緊手邊的遺留下來之物，可能將是具體的腿骨，也可能將是抽象化的尊嚴與歡樂。而後，就像健一柔情寬待悠宇一樣，健一為的是不讓大姐，他們的父親，再度喪失，鋌而走險。即便，如前所述，喪失的人如果有他們就好。

徒步帳篷就好比一處山，甚至能說它就像立維的替身。（《親愛的房客》片花）

就此而言，變為媽媽與兒媳的同時，健一更靠近了兩人的理想，那個跟通常家庭一樣美好的理想，儘管，這個理想再也沒有機會實現，但至少，如果持續的做，立維就似的一直都在一樣，看照著健一把家給打理好。換句話說，藉由奉獻與付出，健一的美好與日常得以有短暫的重合，縱然夢醒時刻就會被喚起，這份夢卻也成為一處燈塔，引領迷航的他，總是找出回來的路。

山腰那景，健一脫口而出他們的忌妒與不甘，向立維闡釋了他們的心有多炙熱，但卻居然換回立維的憤慨，更從中領悟到這份滾熱的愛，燒傷了一個家庭，一個男人，一個小孩。從此，大量的自責與愧疚接踵而至，沖走了健一，立維死去的事實，更像一副修整的鎖銬，將健一鮮明卻刺眼的紅，壓縮成穩重卻抑鬱症的黑。最終，健一變為觀影者所熟識的音樂創作同學，沉穩且壓抑，一心一意地為家付出，甚至送上他們心與命，只願藉以贖清他們的罪與愧。

除此之外，影片也以不斷落雨的衛星城嘉義為印襯，藉以表述健一的一往情深，更以此取代哀傷，為此，這些落下的水，不只是雨，更是心底的淚，還有這些無法表露的脆弱。

健一的內心深處一直不肯踏實地說他們是媽媽，即便他指出他們只是一個罪人。（《親愛的房客》片花）

綜合而言，《在夢裏》就像是記述著美好的交響曲，柔情地化開原有的牢籠，賦予健一還有悠宇隱形的尾巴，如果悲傷就能飛返回彼此間的身邊。為此，即便兩人不再是法律條文上的父與子，健一與悠宇的緣已經昇華成一生的絆，分離卻不散。

【本文藉由「」計劃戰略合作轉載，作者：陸坡 (LUPO)，書名：】

林健一就像那個家的爸爸與媽媽。（《親愛的房客》片花）

以愛為名的家，無以名狀

以此而言，編劇之所以挑選出能遠眺高雄港的景，作為片中的家，就是要傳遞出熙熙攘攘下，健一總算得以靠岸的轉變。因而，那個家，不只是軀體上的居所，更是靈魂上的歸所，如前所述，讓健一得以不再無家可歸。

多半這時候，健一都是非常的溫潤與沉穩，極少大呼小叫，即便被誤解，也只是平淡地向立綱請求，坐下來談一談的可能將，即使被警員闖進了住所，健一也還是安穩地照顧著悠宇，要他聽話，千萬別懼怕，甚至遭遇大姐的嘲弄，也都一併歸納忍受。但是，這份沉穩的愛，之所以如此壓抑，不只是因為上述的無法脆弱，更來自於內疚。

四人之中，健一也許是最淡然的一個，面對他們的喪失，他的確也想要掙脫或對付，但依然沉穩內斂，而這倒也不是因為瀟灑，而是內疚的重擔和別人的控告，讓他不肯去聲稱去爭奪戰他們的位，即便，長期以來，三年多的時間，他都仍然只能是親愛的租客，即使那個租客一住就一輩子，卻也依然難以拿香掃墓，就只因為他的性別，讓他跨不過那道傳統的檻。為此，他不曉得該怎麼做，但付出是他願意且惟一懂的，因而，他扛下所有莫須有的控告，讓喪失的人，只有他們就好，也因而那份淡然，更像是愛的義無反顧。

最後，走進立綱頭上，他喪失的則是家裡的話語權，做為父親的二女兒，他理應成為弟弟的承繼者，承繼這份愛與職責，可惜的是，家住進了一名租客，並且比血脈相連的他們與父母更靠近，過往，立綱還能夠以健一缺少名份這點來寬慰他們，但當父親去世後，他發現新房子與姪子全都歸屬於健一，這時從內心深處滿溢出的相對剝奪感，奪去他的心，他的理智，只為的是要爭一口氣，所以立綱也有他們的苦衷與害怕，即便他也只是想要擠入那個家裡。因而，即使這份愛看似貪婪，卻是極其感性的表現，一種渴求歸屬的掙扎。

除此之外，那座遮風避雨的徒步帳篷也被立維留了下來，它就好比一處山，甚至能說它就像立維的替身，繼續取代他守護健一，讓他在那個家永遠有一個能安身的角落。

《親愛的房客》以愛不但止於性別來出發，只可惜這份樓上樓下的緣，因應立維的逝世沒能再續，健一喪失情人後，本應有如斷了線的風箏，繼續流浪與漂泊，但他卻沒有被悲傷的大雨給沖走。即便，兩人的愛，讓健一結下不只一份緣，更協助他來到一個家，漸漸的，其中的緣，竟也成了他的根，讓他在思念的迷途中總是記得要歸航與靠岸。

但，山中所迴盪的也不只是內疚與愧疚，更還有情與愛，世俗的規範，讓同性之愛難以於平地中被社會見容，又即使宗教信仰的控告，死後難以於天堂中團聚，為此，那些愛處於不上也不下的中間，而山，就像是一處支撐及擁抱健一與立維的祕密基地，在這，健一不必再以豔麗的紅來吸引立維，立維也不必因外界眼光要隱藏他們的紅。而且，健一能穿上低調的紅色徒步套裝，立維則是能大方地穿上高調的紅。

我們的愛，帶著我們飛翔

但，出乎健第一所意料，那個寬容換來大姐一句如母的你歡樂嗎？之後，健一的淚水潰堤而出，卻也因而侵蝕掉內疚，他內心深處舉了很久的巨石總算能放下，本因嫌隙誤解而凍結的關係，也被溫熱的淚與諒解給化開。

但，健一沒有選擇硬碰硬，他也曉得，對方才是名正言順的繼承人，他們再是並非付出，再是並非奉獻，也都但是一個租客，並非女兒，更並非兒媳。

由此可知，為的是維持勇敢以順利完成遺願，健一難以採用眼淚去沖洗痛苦，但他的付出，也不只即使使命感作祟。某種意義，奉獻與付出對健一來說，除了讓他們維持機能，同時也是一種不落淚，卻又可以哀悼立維逝世的方式，他一方面成為媽媽照料家務，另一面又變為爸爸擔起經濟發展的重負，忙進忙出的過程，那個家有了爸爸與媽媽，顯得完整不再破碎，就像宗教所定義的美好一樣，而這便是立維生前與健幾個人，不斷在夢裡想要探取的場景，只可惜人去樓空，現在多了二號爸爸，卻少了一號爸爸。

為此，健一知道，成全放手，才是化解煙硝的鑰匙，即便這份愛他等了好久好久，但就像影片中所表現的，健一的內心深處一直不肯踏實地說他們是媽媽，畢竟他指出他們只是一個罪人，根本沒有資格。而且，我想那句他說給悠宇聽如果，會不能，他也希望總有一天，悠宇也對說他，有你我較為高興啊！所以，影片也的確做到了這點，達至了和解，即便悠宇沒有貼切地講出那句話，但這些心意也全都藏進了音符及歌曲裡。

儘管《親愛的房客》講訴了同性之愛的苦衷與為難，但它卻也不只著眼於此，更也描寫了現代人對於「失去」的掙扎與抵抗。即便，片中的每一個人都在喪失，健一喪失歸港，悠宇喪失媽媽，大姐喪失尊嚴，立綱喪失話語權。

健一之所以帶悠宇去山腳下，並非為的是逃避，而是要好好道別。（《親愛的房客》片花）

警示！雖無細部故事情節或結局劇透，為的是探討有關議題仍略有權衡，介意請斟酌閱讀。

推到悠宇上，他當然也在喪失，無論是母親、父親或者阿嬤，遠去的愛，似的都在向悠宇預示著他們不值得美好，而且才會不斷被捨棄，因而，悠宇一直覺得他們就是自己的經濟負擔與拖油瓶，也才會脫口而出，沒有我你會較為輕鬆的探問。由此可知，這句臺詞，早就種在悠宇的內心深處，就像怪物的低語，分秒打擊幼小靈魂的存有價值，但是，健一的澄清，卻讓悠宇發現，即便他們是經濟負擔，也沒有關係，甚至，他們能帶給人美好，以此而言，健一的柔情話語，吹散了怪物的低語，悠宇知道，即便會有許多喜歡的事出現，但那不一定都是他們的錯，他們是值得也正被愛的。

總體而言，《親愛的房客》儘管以倒敘法的形式來堆疊感情，且其所營造的也不只是驚悚或懸念，更還有這些無以名狀的悲傷，即便觀影者不曉得健一與立維怎麼走在一同，卻都能感受到得那份深植人心的愛，有如滾燙的水不斷沸騰，甚至昇華上天，竄入雲海，翻起一夜又一夜的雨。但，這些充沛的情緒，影片沒有選擇用濫情的淚來展現，相反的，影片將配角的內在寄託於衛星城、雨景、港灣與山腰，再把感情收束成沉穩的寧靜，儘管質樸靜謐，卻又擲地有聲。