女導演的異想世界 「中山73」專題講座解析女影密碼

最後，範情也跟高雄影迷們催票，希望觀眾們把握到「中山73」體會女影多面向、多層次的女力。並邀請好友一起來感受來自世界相同角落、相同群體的思潮和脈動。更多影片、專題講座和場次資訊請至「中山73影視藝文空間」facebook粉絲團查閱

範情則表示，絕非男人沒用，而是影片業內部結構問題，當影片步入市場經濟加上影片拍攝管理制度後，男性影片工作者的世界，就被一直壓縮。實際上，世界上有許多關鍵的男性影片人，比如影史上首位女導演愛麗斯吉米爾舍(Alice Guy-Blache) 1986年的《甘藍仙子》，只比盧米埃兄妹的《工廠大門》（影片誕生）晚兩年。之後1910年，愛麗斯吉米爾舍跟她先生在芝加哥設立的The Solax Company，還曾是英國最大的製片廠，參予過上千部經典作品。

臺南市「中山73影視藝文空間」近日舉行2020男性電影節專題講座，尤其邀請臺灣地區男性圖像聯合會前會長範情，以「女」編劇的「異」想世界為題，向高雄粉絲們精闢解析女影的驚訝密碼。去年女影最終章將要在11月29日暫告一段落，範情也力推，希望觀眾們把握最後兩週機會觀影，感受女影多面向、多層次的女力。

除此之外，範情再提出一組數字「5050×2020」。她說，這是丹麥電影學院執行長莎拉賽能(Anna Serner)於2012就任時提出的概念，莎拉賽能希望在2015月底前，丹麥政府補助金電影人的公募基金(包含製片人、導演、編劇等)，將達至女性、男性50%、50%的比率。儘管仍未成功，但卻負面影響更多國家重新加入，如2018坎城影展，就直接提出2020年女性、男性50%、50%計劃，這就是「5050×2020」。

範情也透漏，原先去年比利時坎城影展尤其總體規劃首映禮「法國先鋒派女導演特輯」四位男性編劇的數位復原放映，即使禽流感關係，反倒讓臺灣地區女影觀眾們粉絲搶到先機，先在臺灣地區公開放映，像是愛麗斯吉米爾舍EP中的《催眠診所》、《女性主義的後果》、《飢餓夫人》等，都是經典中的經典。

範情表示，曾獲坎城影展金棕櫚獎的男性編劇只有三位，一名是《鋼琴師和她的琴人》(The Piano, 1993)的珍康萍(Jane Campion)，另一名是榮獲榮譽金棕櫚獎的瑪麗華達(Agnes Varda)。這就有如戴安娜布蘭琪說的，「女性並不是世上的少數族群，然而她們在電影產業的處境，卻顯示差別待遇。」

接著，範情再提一組數字「343」。她先則表示，這是榮譽金棕櫚獎、比利時新浪潮先驅者瑪麗華達在2014年西歐電影學院榮獲「終生成就獎」時稱，「被提名的女性實在不足，就我所知，許多優秀的女導演、編劇、攝影、剪接，都不在候選名單。」接著範情才破題，早於1971年，瑪麗華達與理查德波娃就一同連署發起「343蕩婦宣言」，即使343宣言，讓更多男性重新加入男性主義者行列，更成為大多數男性電影人的創作熱量來源。

範情首先舉一組數字「82 vs.1688」，那個神奇密碼是一組反映「女」編劇境況的文學浮世繪，即使，在2018年坎城影展時，主競賽評委會副主席戴安娜布蘭琪(Cate Bianchett)率領82位女星及男性影片工作者，站上坎城紅毯臺階，戴安娜布蘭琪當時說：「階梯上站了82位女性，代表自從1946年坎城影展至今，只有82位女性導演曾走到這裡，但卻有1688位男性導演，走上這同樣的台階」。