【夜香‧鴛鴦‧深水埗】未完成的港味成品　拍出香味卻缺乏洞悉｜鴞

先說《出城記》，老人家和家傭——典型的小人物，六個家庭中總有一個，是具代表性的組合。加上來港二十年、操流利地粵語的家傭，其混雜的身分本身亦帶有層次，充滿著機率。但是編劇只拍出了淡淡的然的親情，缺少更深層次的洞悉。罹患腦退化症的老人家，除了家庭成員和老鄉，為什麼沒別的牽掛了嗎？長期在異鄉的家傭，懂粵語、煮廣東菜，看似成功融入本地人文的背後，為什麼沒有任何與身分尊重有關的複雜感情？

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最後附有的記錄片《It’s gonna be fun》最為真實，但是卻讓看畢前四段的觀眾們摸不著頭腦，方式突轉亦使觀眾們難以好好消化這段記錄片，實屬可惜。總體而言，《夜香‧鴛鴦。深水埗》算不上出眾，若願意給三位編劇一個機會，可考慮進場。

《玩具故事》是相對說得好的故事情節，林耀聲和顧定軒的表演亦算搶眼，演活了土生土長的兩兄妹。玩偶擁有獨有的時代背景，是有趣的本土題材：「香港製造」的玩偶在六七二十世紀一直是世界之冠，直到八十二十世紀，工廠南移，玩偶業漸漸沒落。澳門不再生產玩偶，小學生亦幾乎不再玩玩偶。正如顧定軒劇中所言：「你一定有買iPad給他吧！」新世代的玩偶，若非「電子奶嘴」，就是「科學家模組」、「兒童顯微鏡」等具基礎教育機能的玩偶。兄妹倆對玩偶的相同看法，顯露出了二人心態上的相同。二人都有各自的苦惱，成家立室的哥哥有著養妻活兒的重擔，年少氣盛的弟弟則有著就業的壓力。兄妹間談及錢和工作，便身陷尷尬的氛圍中，堅信是很多成年兄妹姐妹的寫照。

《鴛鴦》由地道點心為突破口，講訴兩對曖昧男女談澳門。點心夠地道，但沒能傳達出深意。Kate Reilly出演的外籍同學在劇中是一名典型的外來者，初時討厭澳門的自然風光，期後便發現那個地方存有的對立和複雜，最後成為了「過客」，南下繼續教職。王宗堯出演的經濟發展同學本可傳達的東西許多，基礎教育管理制度的氣憤、無力發生改變的沮喪、個人利益的去留等等，但跟外籍同學的對話中沒能凸顯複雜的感情，多段對話的內容都沒能到位，想創建的曖昧氛圍亦零零碎碎，最後只能曖曖昧昧地談政治，附有傘運、人牆的鏡頭，突兀地平添社會視角。

特別強調「本土」的《夜香．鴛鴦．深水埗》雖以本土角度出發，可惜結果沒有看見編劇對「本土」擁有完整的理解，引致這部經典作品淪為未完成的成品。《出城記》、《玩具故事》和《鴛鴦》四條影片的主人公，都是有能力描述澳門故事情節的人物，但要成功與觀眾們造成聯結，描述的內容和力度都未如理想。