《紧急救援》：林超賢彭于晏龐克依然，又硬又燃又炸又好哭

帶著小孩、盤著腿、疊著腳，睡出高難度的奇奇怪怪的調皮外型，甚至帶著小狗一間四口整整齊齊做倒立，溫馨畫法大大滿足了歌迷們的心願：誰不想要一個這種的彭于晏呢？

驚魂恐懼的境地裡，高謙和趙呈三位球員那般努力落水，堅持將二氧化碳交予對方，你一口我一口艱困呼吸、幫球員捏住耳朵共同續命。

更為觸動林超賢編劇的部份，在於他明白，許多人不曉得有這樣一大群無名英雄存有，不瞭解這樣一大群用心靈來“緊急搜救”的人有多艱困多調皮，而且他想通過影片讓我們簡單看到此種偉大的思想。

日常體能訓練，從攀爬到負重到憋氣到游泳，種種高難度環節一關聯著一關，表面積、難度、風速都讓人瞠目結舌。

影片中展現出了一大群訓練有素的搜救者能力超群、做派利落的高能量場面。

發生在李佳琦直播間，吹氣球吹了個孤獨還裝作滿臉鎮定！

1. 從普通人到英雄的共情過程。

誰都沒有開掛一樣的金手指，在面對大災難、越過障礙、成為英雄之後，都是靈魂凡胎的普通人。

這群冒著生命危險來搜救的最調皮的人，值得被看到。整部讚頌英雄的影片，值得我們去一刷二刷！

哪一種更有效？

從視聽內容的角度而言，《紧急救援》也許介於災難片和驚悚片之間。

電影中的配角，絕非銅頭鐵臂、刀槍不入，自己一樣會傷勢會死，而且在隨時沉沒的非常大債務危機面前，絕望是人之常情。

但是，短暫的親情背後，是電影中配角們的艱難險阻、步步債務危機：與時間競技、與惡魔為敵。

視聽詞彙在線、輕工業製作水準在線，擁有動作大片該有的飽滿元素，但又不僅僅止步於此。

影片中行動隊副隊長高謙和機師方宇凌（辛芷蕾飾），曾經有過爭吵，二人一個是“直覺派”、堅信到現場之後靠實戰經驗累積出的敏銳判斷；另一個是方式派，堅持一板一眼依照法規來操作。

體魄再強壯、電子設備再精良、毅力再卓絕，在大自然的變幻莫測面前，人類文明個體的力量終究是渺小的。

二，價值力量。

便是即使拍出了內心深處這份複雜的觀感，以“很人”的形式克服了人之常情的絕望，以肉身搭建了從惡魔處搶奪心靈的階梯，而且才尤其打動人。

《紧急救援》有動作大片的眾多要素，但沒有逗留在那個層面上，往前走了一步，走向了關於平凡英雄的價值求索和思想解讀。

載著推進劑的貨船起火，海面上密封空間（艦體）裡處處是死局；

種種危險環伺的交通事故臺詞，讓人如臨其境、心生絕望。

誤闖對流地區的直升機造成機械故障，掉落海面上，要在波音掉落海底之後救回旅客們。

一次次衝入火海、逃出激流落水的鏡頭，場面上有著堪比各路大片的驚魂既視感。

2. 雷厲風行的運動感。

二人只不過都從彼此間的方式裡借鑑到了許多，共同成長、共同面對困難。

風浪一來，船會瞬間傾覆海底，回到桅杆上的救生員根本難以保障他們的安全，完全難以顧及他們的生死。

石頭從天而降的峽谷，另一面是萬丈險峰、平緩的峭壁雄偉，另一面是湍急谷地、急劇的河水如刀；地震讓過路車輛掉落山谷、又跳入河中，眼看就要落入萬劫不復的境地，在這種的洪流中落水，難度、驚險程度可想而知。

彭于晏出演的高謙，做為一個未婚母親帶著一個人見人愛的調皮女兒，畫法很親情；但溫馨場面背後也有種種難關，比如說他工作性質特殊無法時時陪伴小孩，比如說小孩眼疾復發、而外科手術只有四成的成功率。

又難，又暖，又燃，又感人。

自己有血有肉會疼會病會死，會眷念溫暖人間，但自己依然選擇了這份危險但崇高的工作，叫人欽佩。

搜救波音之時，絞車手趙呈心心念念想要救回被夾住的機員，機翼已經下墜、行動副隊長高謙前去以命相救。

這些捨生忘死衝上去的，這些拿命落水換來自己平安的，堅強的搜救英雄，他們也只是“平凡”的母親、妻子和女兒。

這份奮勇的執著、此種扶貧的感情，生死相依、不離不棄，尤其打動人。

不迴避絕望，這份堅強才更光芒萬丈。

影片《紧急救援》公映，彭于晏“彭四歲”被實錘！

影片中彭于晏出演的高謙，也同樣有這種的調皮瞬間。

王彥霖出演的絞車手趙呈，日常畫法則很摳門：男友想要拍結婚照，他卻絲毫沒有求生欲嫌棄婚紗太貴、摳摳搜搜覺得不想浪費。

驚濤駭浪之間、隨時有可能喪命。

林超賢編劇的經典作品，一如既往的龐克。

1. 如臨其境的緊張感。

影片中最重頭戲的部份，只不過是直面心魔的毅力，是救生員拿命變陣的悲情大義。

2. 從絕望到堅強的實時過程。

電影結尾就是一個海上鑽油網絡平臺的搜救場面，火光烈烈、濃煙滾滾，煙塵漫漫、網絡平臺搖搖欲墜，低處有非常大的金屬支架隨時倒塌、向著面門砸下來，遠處有不穩定的巨型機械物在風中搖擺、隨時能擊中飛機，天塌地陷般叫人心驚膽戰。

面對如此變化多端、困難重重的場面，什么樣的專業人才能順利完成救援工作，才能將被困者從鬼門關惡魔手裡搶回世間呢？

《紧急救援》中的英雄們，要面對外在的信用風險，也要面對內心深處的絕望。

船隻傾覆風波潮水間，艦體絕大部分已經沒入水底，漁民們坐在桅杆上等待搜救，飛機前去，搜落水員下至桅杆落水，讓漁民先上飛機，而救生員回到桅杆處。

但影片中彭于晏的配角和他的小夥伴們，完成度很高，可說是“走路有風、下水有光”。

種種艱困險境，真·和惡魔爭分奪秒搶時間。

但所謂同情心也僅僅是一個相對的概念。

真正擊敗風浪的，並非拳頭關節，而是明知危險卻依然一往無前的決心，是願意奉獻他們的心靈、援助別人的崇高品德。

這種嚴苛的職業體能訓練，過硬的業務水平能力，從動作環節層面來說較好看，從心理角度而言會讓人造成同情心。

一，龐克層次感。

無論是生活問題連著問題的糟心模式，還是小情侶打打鬧鬧的調皮場面，那些人間煙火氣滿滿的瞬間，都共同讓搜救英雄們的形像更三維、更有環境溫度。

林超賢編劇提到，只不過早在《湄公河行动》之後他就已經接觸那個題材，“即使當時看了一個很震撼我的視頻，一個記錄片”。