等了6年，總算等來他的衝奧作

何況這還是威爾士的影片成名作，他勢必會要好好準備。

便是在這種的狀態下，他決定創作出影射赫斯特的《公民凯恩》。

在他和麗塔的談話中，曼克不斷回憶，展現出了他是怎樣接近《公民凯恩》中的原型人物——赫斯特。

做為一部人物傳記片，不但成功刻畫了做為主人公的曼克，還趁機反映了當時派拉蒙子公司的黑暗。

題材自定，主創人員自定，並且還擁有最後的剪接權。

其中有一個片段是弗朗索瓦·B·梅耶的生日舞會。

在與曼克的朝夕相處中，通過曼克的回憶，我們瞭解到，那個外界評價不怎么好的導演，只不過是個大好人。

每次到衛星城裡演出，兔子都會心想：“我一定是個強大的傢伙，我們等著看我唱歌的模樣多耐心。不論我去哪，那個街頭攤販都要跟著我。假如我選擇不唱歌，那個心疼的街頭攤販就會捱餓；而我每一次唱歌時，他一定要演出，不論他與否願意。”

威爾士要求他在60天順利完成那個電影劇本。

三位導演威爾士和曼凱維奇（曼克）憑藉著整部影片贏得了奧斯卡金像獎最佳導演獎。

一個是曼克編寫《公民凯恩》電影劇本時期，一個是1930年後曼克的經歷。

曼克最先認識的是赫斯特的私生女馬里昂。

這等於說是讓你自由發揮，不受任何限制，不須要嚴格遵守大製片廠的條條框框，這但是個極佳的並且讓人豔羨的表現機會啊！

只好這么多年來，現代人只記得威爾士，卻忘掉了曼凱維奇。

這一部的電影劇本是彼得·芬奇的已故母親所編寫的。

為的是讓他儘早順利完成電影劇本，自己為曼克準備了一瓶酒做為順利完成電影劇本的階段性獎勵，並且僱用了一個年長的打字員麗塔（珍妮·亞當斯飾）供他很好的記錄。

對於普通觀眾們而言，用三個半小時的時間去了解一名這個時代的導演或許也不錯。

又一次在舞會上抵抗的他被赫斯特嘲諷為是“街頭藝人的兔子”。

1934年，正逢選戰，派拉蒙子公司依靠虛假宣傳為梅里亞姆的選戰造勢，並且誣衊其競爭者厄普頓·辛克萊。

只好，在最後的13天，曼克順利完成了200頁電影劇本。

24歲的導演威爾士在小劇場已經頗有名氣。

《曼克》播映後，也贏得了不錯的評價。

但曼克還是堅持要把那個電影劇本順利完成。

獲知這一切的曼克指出這種是不公正的，只好他找出了派拉蒙高層想要制止，卻被婉拒。

並且他意識到，這或許是他一生最好的電影劇本，只好他不惜違反誓言去爭奪戰署名權，觸怒了他們的老闆娘與同行。

10年前，也就是1930年，曼克還是米高梅的一位導演。

但，曼凱維奇和威爾士簽定了協定，應允對方不能在《公民凯恩》上署名。

只好，曼克也獲得了與赫斯特的接觸機會。

這個這時候的曼基維茨或許聲名不怎么好，他是《纽约客》的評論者，現代人對他的最大第一印象就是酗酒、高傲、和政治看法尖銳。

但其中珍妮·亞當斯所飾演的速記員麗塔則過分細長，而對於其它發展史人物的刻畫則有矮化以映襯曼克偉大之嫌。

而麗塔與曼克在那個過程中也漸漸相互瞭解，友誼逐漸高漲。

這更像是彼得·芬奇的一部私人影片，歸根結底，還是編劇的情懷。

只好威爾士找出了才剛出車禍的曼克，請求他幫忙一同找尋最合適的影片素材。

只好，曼克被製作人詹姆斯豪斯曼帶回了鄉下，開始了電影劇本的寫作。

他曾經幫助過一個村莊的波蘭人，幫自己逃離了村莊，開始了新生活。

就像曼克本人說的那般：

曼克的形像在那些回憶中漸漸清晰。

倒計時14天的這時候，製作人對曼克的電影劇本則表示了否定，稱他的電影劇本過分複雜。

影片講訴的是當年的報業大亨赫斯特的故事情節。

而整部能稱作曼凱維奇的傳記片，讓那個被人忽視的導演或許總算迎來了被記得的機會。

儘管每次閃回都有貼心地註解交代時間與地點，但閃回次數過多也讓觀眾們吃不消。

舞會聚集了影壇的社會名流，自己談論著商業與政治，歡慶著杜魯門新政。

曼克：稱不上我見過最不負責任的事情

他的名字是和高分佳作綁在一同的，《七宗罪》，《本杰明巴顿奇事》，《社交网络》，《消失的爱人》，哪一部不夠經典？

在《公民凯恩》公映之後，它就被譽為是最偉大的影片之一。

赫斯特無疑是在說曼克就是這個自以為是的兔子。

但就是這種一個看上去不怎么好惹的導演，他的天賦卻是自己羨慕不來的。

這也是威爾士找他幫忙的其原因。

虛假經濟繁榮中，只有曼克和馬里昂直言不諱，但僅憑自己的力量又怎么能與之匹敵，只得悻悻退場。

講起此次電影劇本，還是威爾士介紹給他的。

那么影片到底講了什么？

他想要做些什么，但卻無力發生改變。

赫斯特為她投資攝製了一部影片，一次偶然的機會，曼克在劇組看見了馬里昂，兩人相談甚歡。

房內一片祥和，卻對當時的經濟蕭條、納粹黨避而不談。

雷電華子公司向他預約了一部影片，並且給了他絕對的自由——

彼得·芬奇多長時間沒出新影片了？

但自《消失的爱人后》，影片沒見著，他反而參予了《心灵猎人》《爱，死亡，机器人》的製作，迴響都還不錯。

而介紹《曼克》之後，不得不提的就是《公民凯恩》，即使它是一部關於《公民凯恩》的影片。

影片雙線並行，

我似的越愛越像一頭老鼠，被困在他們親手打造出的牢籠中，如果那個牢籠有一丁點缺口，我就會修補它。

要曉得，在當時，赫斯特的話語權顯赫，而三個導演要以他為原型創作一部影片，無疑是自討苦吃。

曼克是一位清醒的理想主義者。

睽違6年，他總算迴歸了影片，帶來了整部——《曼克》

但曼克不為所動，他堅信他的觀眾們會懂得。

把它翻拍成影片，對於彼得·芬奇而言，也算是順利完成了母親的心願。