自己都在為中國奇幻關上正門嗎？沉騰古天樂新劇為什麼輸給《流浪地球》

為什么一定要看奇幻？

因而，攝製只是製作過程的一部分。

不管怎樣，這三部奇幻大片都比不上《流浪地球》剛公映的這時候。能說，奇幻、影視製作行業、故事情節等方面的突破，都形成了“人文現像”層面的表現。那個這時候肯定會有人說《流浪地球》劇情也有許多問題。

許多人不知道《流浪地球》有什么好。它為中國影片締造了太多的第二。今天的影片首先是一種工業產品，其二是一種盛行的人文貨品，最後是一種經典作品。

什么樣的奇幻設定，女演員演出尷尬的地方許多。

明晰的經濟發展路徑。你無法只製作一個眼部接著對著它說“這是科幻小說”。這並非科幻小說，這是在羞辱觀眾們的情商。那么整部科幻小說就徹底失利了，即使如此一來，觀眾們還比不上直接去看一部普通的影片。

在未來的14億人口數中，大陸會有此種科學、經濟發展、政治、軍事、輕工業正在崛起的環境和DNA，但此種專業人才還沒有爆發。

看，這就是影視製作供應鏈突破的衝擊。所以，《明日战记》有點兒相同，即使這是香港電影人在奇幻方面的第二次突破。

《流浪地球》國內許多店家都嘗試過，比如說澳門編劇張徹的《狄仁杰》系列，接著是中美合作的《长城》，再到惟一值得一提的《寻龙诀》。

4年後，我總算知道了偉大在哪裡《流浪地球》

換句話說，中國主流影片人內心深處並不尊重奇幻。他們只是用看上去像奇幻的眼部來製作他們擅於的普通影片。這並非即使他們不願意拍奇幻，而是即使他們自己的科學素養、認知和能力根本不支持他們拍奇幻。

在此種情況下，自己的奇幻經典作品其本質上就是拍一部普通的影片，接著把影片中許多現代物品的眼部改成奇幻的，接著說它是奇幻的（所以是為的是防止觀眾們抱怨。

《流浪地球》的發生是史無前例的，即使科幻小說要具備超越大眾的科學素養和對未來可能將技術的預測。這對中國電影人而言是很困難的，自己甚至不把這部分從大學學到的東西包含在內。

《独行月球》的創意設計還是很不錯的，即使趙石的原創漫畫書水準十分高。所以，各方面絕對比不上劉慈欣。即便，日本從來沒有出過劉慈欣這種的奇幻大師。它的主要問題是腳本的碎片化。歸根結底，無非就是想看戲劇的+想看奇幻的不滿足。

即便《《独行月球》》的導演張馳宇，還有女演員沉騰和馬麗都能看懂奇幻。但，隨著奇幻產業發展的崛起保駕護航，新時代大陸終將有懂奇幻的導演、編劇甚至女演員發生。即便《流浪地球2》是值得的。

直至吳京的《战狼2》出來，才算是往前邁進了一大步，但即使吳京在澳門影壇的時間長，包含林超賢的《湄公河行动》《红海行动》在內的三個《战狼》，直至《长津湖》背後有澳門電影菁英的參予，只有中國官方職能部門提供更多主題，還有軍事槍械護航。

《流浪地球》的發生有三層涵義。一是培育了一批奇幻片的製片人、導演、編劇、奇幻概念設計、奇幻美學設計等本土核心人文菁英；本土影視製作產業發展團隊以人居多。

《独行月球》口碑爭論有點兒大，但在電影票房上還是獲得了非常大的成功，總電影票房有望突破40億。《明日战记》提早被許多觀眾們看好，現在許多網民都說只是看特技讓人心情好，但這種的電影票房表現無疑是失利的。

為什么《流浪地球》最強大？單就奇幻創意設計來說，它是最出色的，即使它即便有劉慈欣的加持。儘管韓國影片裡早就想到了加裝恆星引擎推離火星的想法《妖星哥斯拉》，但一直沒有研發出來。

即便，很難說編劇張赤羽、沉騰和馬麗都曉得什么樣的奇幻。所以，最差勁的也是電影劇本。《明日战记》惟一起的就是輕工業，但不論是奇幻概念還是電影劇本都太爛了。

即使《流浪地球》培育的本土菁英，和背後的影視製作行業專業人才，就可以孕育出《独行月球》（三部影片都是特技子公司）。

《明日战记》的創意設計和電影劇本很差。香港電影人即使發展史環境而缺少他們的奇幻邏輯。

自己也可能會放大一點以顯示它是奇幻）。

但如果看完原著短篇小說的人都曉得，整部影片使用了原著的思路，還有幾十字的天王星債務危機。整部電影劇本主要得益於郭帆導演和編劇龔歌的功績，自己減少了電影劇本《饱和营救》、新時代人類文明宿命共同體和中華文化思想的表達。

自己甚至保證《独行月球》的奇幻設定將在業內實行。

這基本上是劉慈欣最好的創意設計，趙石的漫畫書創意設計也不錯，直接照搬英國奇幻片《明日战记》奇幻的想法和概念最差。

這就像是給Netflix版的《三体》再好的特技，一定並非中國人想要的《三体》。

嗎也為中國科幻片關上了正門？為什么《独行月球》《明日战记》輸了

這是不知道《流浪地球》對於中國奇幻和中國電影的象徵意義。

自己怎樣理解未來奇幻的最前沿？因而，在自己的影片中，不可能將展現出未來信息技術帶來的社會負面影響和對未來的憧憬。

攝製奇幻須要對影片中展現的每一個超越文學技術的物品都有一個清晰的定義，從未來主義的踏板到你穿的鞋子，甚至是汽車的花紋和材料。

這兩部影片都是硬奇幻商業大片。自己的奇幻設定和奇幻概念相同。

好影片怎么看？在不發生改變大環境的情況下，創建完整的影視製作供應鏈！

而且我們能看見《流浪地球》在哪裡如此強大？在中國電影人根本不懂奇幻的環境下，郭帆團隊承接劉慈欣的奇幻思維，展現出在銀幕上，培育了約6000名影視製作行業專業人才。惟一的差別是輕工業一代。心疼和腳本。

最重要的是整部影片的電影劇本太粗糙了。你似乎是像澳門警員和幫派大片一樣（替代盟軍對抗外國人，澳門警員對抗外國人）。原來，故事情節比通常的澳門動作片要直觀，那些東西嗎不吸引觀眾們，至少現在的電影票房是這種的。

那么《独行月球》和《明日战记》有什么差別呢？

公映4年後，還是中國奇幻的顛峰嗎？《流浪地球》是什么意思

國產電影以增量經營，不但是效率，也是步入准入門檻，但其它工種的總收入仍然沒有減少。

這兩點背後，是中國奇幻題材的首度突破，成為中國奇幻在影片市場崛起的終點。

影片無非就是眼神、太陽光和文字，最後是技術和女演員等等。

接著——更何況嗎什么都沒有了。

文|令狐博光

同時，郭帆他們的《《流浪地球2》》定檔2023年新年，編劇的文藝科幻電影《《宇宙探索编辑部》》等公映。

既然編劇流量是眾星都是神，那么影片自然要靠你的氣質。其餘的製作單位自然怕堵住你的風頭。即便總收入是固定的，但工作時間並不平衡。

兩部電影中，影視製作行業技術差距並並非尤其大。所以，《流浪地球》是締造中國奇幻大片的游擊手效應。每一人的講故事水準都並非較好。

相反，由於澳門的發展史環境和人口數，很難找出這種的專業人才。現在《明日战记》電影票房已經嚴重滑鐵盧。假如嗎沒有資本接盤，我毫不懷疑這將是一場企圖突破港片趨勢的奇幻迴歸。

《明日占芒》但是英國外星人侵略。,《独立日》和《独立日》除了英雄改成澳門人有什么差別？

這也是為什么《流浪地球》一直是國產奇幻顛峰的其原因，《独行月球》和《明日战记》都有惋惜，但我個人指出《明日战记》的惋惜更多。

現在中國有三部奇幻經典作品正在熱播。動畫影片《黑门》連載中，故事情節太龐克。儘管口碑不錯，但知名度只能說通常。《独行月球》《明日战记》的關注度要高許多，但兩部影片口碑不錯，爭論非常大。

《流浪地球》之後的中國電影，精確的說是吳京之後的國產片《战狼2》。表面的問題是“流量經濟發展”導致的混亂，實際的問題是女演員、編劇，特別是不懂電影的人。金融創新投資者成為影片的核心定位，其它工種被邊緣化。

此種人文經典作品佔有了創意設計、經營理念、管理工作等方面的頂層。中下層的工作都是全職，但是導演、編劇、概念設計等核心菁英沒有他們的，自己可能將不曉得你想要什么效果。

所耗費的時間和碰到的困難，比《流浪地球》還要難。

《明日战记》和《独行月球》誰很好？都敗給了《流浪地球》

此種富有詩意的奇幻劇情片，劉慈欣擅於的。

如《1500年移民》愚公移山。這三種表達方式與動畫版的設定密不可分，這也是《流浪地球》能脫穎而出的根源。即使為新時代影片票房作出重大貢獻的中國觀眾們討厭此種人文思想，而且《《战狼2》《长津湖》《红海行动》》等影片都有。

所以，兩地海峽兩岸戰略合作並沒有錯。問題是屬於自己的總是屬於自己的，而並非你的。說到那個問題，這就是澳門的影視製作業。它養活了比大陸電影人更多的澳門電影人。假如你不在影視製作行業，你還是會被自己控制。但是，由於大陸和港臺的發展史環境，海峽兩岸兩地電影人的思維和認知差別非常大。

與荷里活的世界頂級科幻片較之，《流浪地球》只是通過，其它三部沒有通過。

國內的影片政協多並非理工科的，連現在的技術都無法精確瞭解。

此種奇幻創意設計和電影劇本表達，便是《流浪地球》能成為“人文現像”的根源。

但無論是《明日战记》還是《独行月球》。後者電影票房高，前者電影票房接近，但都沒有達至《流浪地球》的意思