芳寸之地 My Small Land

女孩子的心境拿捏得很好，原來導演就是女孩本人。後半民族大義大是大非看得令人厭煩，男的搶佔地盤掠奪資源劃地為國這種事，要其她人揹負後果，呸

日本都拍難民題材了…

難民窘境、少女心事、宗教信仰、女權覺醒、身份認同......《我的小天地》中塞進了大大的野望。微微露出嫩芽的小清新與溫情在現實生活的各種壓力之下倔強的展露著脆弱而堅韌的身姿，鋪墊與展開前後呼應、以小見大，留白深思，餘味悠長，整體上果然是沿襲了是枝裕和的風格（混血版《無人知曉》、輕甜版《過春天》）。五國混血嵐莉菜的氣質與演戲天分相當不錯，出道即巔峰元氣十足打滿全場（仿似特林德爾·玲奈與新木優子的綜合體）。

是枝裕和的又雙叒叕一弟子的出道作。題材是這兩年被多次聚焦（如去年的《東京庫爾德》、《牛久》）的日本難民身份問題，涉及了在日庫爾德人與入管收容機制等話題。將主角設為在日庫爾德二代女性則提供了之前鮮被關注的性別與代際視角。最大的問題當然在於分福系影像風格的雷同使得是枝身後的年輕導演一直未能形成自己的風格，這部也不例外，劇本寫作和呈現方式讓人多次跳戲《無人知曉》或《第三次的殺人》。又或者我們應該摒棄作者論把分福系作品當作一種群體創作來對待、並試圖參透這種社會派視角的“差異的重複”所帶給觀眾的整體的疲憊與局部的感動。

難民、身份認同、族裔和少數群體是重要的話題。它沒有過度渲染家庭內的爭執和碰撞，也沒有過度強調“作為救世主和靈魂伴侶的降臨，四兩撥千斤地道來了一個比較簡單的女主角的個人視角的故事，也把它的劇情體面地停在了預留的餘白裡，尤其是男女主的發展。這種沒有多少道德判斷和刻意煽情的似有似無的訴苦和呼籲，只是展現生存體驗和少數人的生存困境的真誠，是這個電影的魅力，雖然以我個人的角度出發，它可以利用更多音樂和風景，減少更多對白，拍得更剋制和曖昧，也可以讓男主角更融入到故事裡去，但它以導演個人經歷出發的敘事、建構的主題、土耳其語和日語的搭配、川口市和入管的場景以及角色的表演，它的質樸和流暢，作為小預算和冷門主題來講已經值得稱讚，已經可以給我帶來一些帶著同理心的反思。