最後絕鬥 The Last Duel

雷德利·斯科特長命百歲我先說。在全面擁抱後現代的好萊塢，斯科特以一種近乎固執的姿態堅持了從《末路狂花》開始就從未曾動搖過的正統基進女權主義，就差直接以凱瑟琳·麥金農口吻說出“在中世紀強姦一個女人，等於侵佔她丈夫的部分財產”了。三章式結構微妙地捕捉到三個角色目光中的周遭、事件與彌散其中的性/別關系，同時融入metoo時代湧現的諸多議題，尤其是岳母那句“你以為我沒有被強姦過嗎？”對應被性騷擾/強姦後站出來的年輕女性不被老一輩女性理解甚至受其指責的現實，不能更貼切。從來沒有看過一部不或直白或隱晦歌頌古典的男性霸權的冷兵器電影，但《最後的決鬥》是如此不留情面地奚落男性氣質、消滅並羞辱強姦犯的肉身，同時又拒絕輕易接受女性在壓迫結構中能夠獲得個體勝利的神話。服裝造型佈景美如油畫，it's just perfectly right.

三位男演員的對手戲構成主要衝突，看優秀演員配合真的非常過癮，任意搭配都充滿驚喜，但故事核心以及最吸引人的部分無疑是jodie飾演的Margerite。不同視角的挑戰在於如何以不同方式表達具有相同對話的場景，男性製造矛盾，jodie則用自己獨到的見解填補細節。她跟隨觀察者的變化切換人物性格，實現男性凝視和真相探尋。整部電影如同畫面呈現的法國中世紀灰濛陰暗的景象一般壓抑沉重，Margerite是暗調裡唯一的亮色。她靈動、智慧、善良，在荒謬制度中尋求公正，在看透虛偽時的破碎和堅強又讓人憐惜。場景恢弘壯觀，主要人物塑造豐滿，通過男性凝視、性暴力和司法不公為女性發聲，152分鐘的時長做到面面俱到的同時雖然相對減少了女主的戲份沒有著重刻畫女性意識，但我想沒有人會忽視jodie comer。

現在隨便打開一個順直男用戶佔大多數的討論區 看裡面對任何一起性侵事件的高贊熱評 就會發現這其實也並不完全是一部“中世紀題材”影片 (商業成績差我能理解 但Jodie Comer裡面的表現目前在頒獎季預測裡幾乎查無此人我不理解)

斯科特當然是一如既往地穩健，一個只能單薄輸出的命題作文被分離成三層交錯的復調（“這就是生活最不幸的一面：每個人都有他們的理由”），為全片唯一的戲劇高點鋪下眾多共情的小徑，同時又消解了它作為一種議題解答的可能。當兩個分別自私的男人走上決鬥場的時分，女性的悲劇在致命的兩難中已然無法避免，因此斯科特讓這場血肉之戰在疲倦中耗盡自身，以至於即便迎來勝利，狂歡和凱旋也擋不住慘痛的虛無。

完全能想象出呆萌和大本寫劇本時滿臉自鳴得意的表情。雷公你清醒點，你可是幾十年前就拍了末路狂花的男人，咋就被這倆佔盡了便宜的中年白男給唬住了。男人的尊嚴是演給別人看的，性是侵略的手段，誰不知道女性自古至今都是支配性男性氣質的犧牲品？有必要怒砸一億，把入門級性別理論在中世紀搬演了一遍，煞有介事整這出既無懸念煙霧彈，也談不上補充了啥視角的三段敘事？