危城行動 Zeros and Ones

社會本來就是善與惡的矛盾結合體。參考影片《兄弟2009》

我想劇透,但不知道透些啥...

5.1/10 掐掉開頭結尾兩端伊桑霍克的談話大概也就剩下純粹的約一小時的影像主體，文本高度鬆散甚至無法撐起這區區六十分的結構，費拉拉似乎回到《瑪麗》，再次徵用宗教文本與形象去觀測羅馬紛爭的歷史與當下（或虛構的時空），但效果是模糊不清的。影像的外在高度呈現出對於現世的地緣/戰爭/宗教等複雜題材的表達欲，而內在卻相對空泛，缺乏具象的物質。似乎只是匆忙的對“後疫情”做了擬態（測溫，口罩，消毒液）並用賽博聖戰的形式融入了一種末世氣息，但是最終的呈現卻缺少章法。跟蹤式的手持鏡頭與高噪點的數字影像本身的“危險性”或“革命性”（一種戰地或潛行的紀實，甚至於解密）被重置成類消費性質的高速片段，這種手段或姿態本身有待考量。技術性或媒介性的花活與傳統的鏡頭語言之間高度不吻合，相互衝突，無法共存，缺乏語法/句法。

（後）疫情時代的新寓言，低度開發的記憶，用影像合成的現實，黑夜覆蓋下的光明，上帝已消失，世界是二級制的系統。

又是這種一堆大V打4、5星說著亂七八糟的天書語言結果5、6分的迷惑電影