LOVE LIFE LOVE LIFE

雖然如今看文藝片早擺脫劇情的先入為主了，喜歡感受什麼運鏡布光的氛圍感，人物心理活動的情緒力，或者一些玄乎的空鏡帶來的莫名共情——但是，這一切還是得建立在劇情不要那麼離譜至少離譜也有跡可循的基礎上，而本片幾乎是生搬了一個喜劇結構硬套了一個悲情內核……只能說深田晃司執導筒的功力不俗，勉強讓這故事不至於流俗，用（故作）深沉剋制的鏡頭語言，支撐起這破碎邊緣的人物信念感——若不加思索還真就被矇混過關了；可拋開精緻的影像外衣，片中角色的性格都有些荒誕的扭曲，你看不懂到底誰更愛誰，充滿裂縫的脆弱愛情，混淆了親情與同情，甚至還帶點聖母心——一度懷疑難道導演本意即在此？話說看慣那麼多電影裡千奇百怪的“愛情生活”，到最後我也沒明白本片到底算哪一種“愛情生活”……// PS. 音樂不錯。

「手語」是全片最重要與功能化的設計。一方面讓現丈夫無法介入與自己與前夫的溝通交流，福祉課裡那顆「夾在」兩人中間的現丈夫的鏡頭。另一方面當她與前夫回到韓國，發現前夫的前妻也是聾啞人的時候，這一刻成為局外人的反而是她，所以鏡頭從背面拍攝她在雨中起舞，就是因為需要隔開她與後景中喧鬧的人群。不過，〈側顏〉與〈真心符號〉讓人驚艷的聲音設計不太多，只有她去公園裡找前夫離開後響起的火車聲，劇作層面公婆傾訴的對白有些畫公仔出腸，最後第三幕韓國段落的轉折處理也值得商榷

當一些電影欣喜地發掘手語時，深田晃司眯起了眼睛：那只是另一門語言… 他（樸）弱小嗎？它（貓）弱小嗎？ 可惜涵蓋議題過多（夫妻，重組家庭，宗教，語言，異鄉人…），只淺嘗輒止，人物的行動表演加影像語言沒怎麼有效撐起復雜的質感，略為呆板地演著一種怪異

受不了，誰有b太當老公會和無業遊民糟老頭私奔去韓國啊？？？！導演你看這合理嗎？！？對比夜以繼日，女主的形象要更豐滿有趣，她需要一個被照顧的對象，喪子可以解釋聖母心的爆發，但最終還是自己的人生，BTW前夫看得我真想說一句年少不知東出好（雖然也不好就是了）（還有這故事除了昭和爹和慢哪裡東亞了，歐美人不出軌不喪子不結婚是吧）

只有一個願意淋雨的人。