烈火青春 Nomad

6.5。片如其名，烈火一樣的青春，兩對青年男女的性與愛，大膽又熾熱，尤其結合了譚家明特色的色彩與構圖，讓影像獨特又另類。中後期加入的赤軍這一歷史元素，讓畫風急轉，自由與理想倒是與電影氣質相符，就是殺戮的結尾過於突兀和敷衍了。

並不是因為活在現代，思想就是先進的的，也不不是說活在過去，思想就無法超前…而事實上，大部分人思想都是極其落後且不思進取的…事實證明，最重要的是：想不想得到是一回事？拍不拍的出來？又是另外一回事了…

青春迷航，往阿拉伯開；烈火燒得恣意，毫無邏輯和限制，直到被澆滅。加在一起，那就叫無悔。譚家明不愧是新浪潮追隨者，張國榮與葉童的初遇、湯鎮業與夏文汐的公交激情，這兩段戲拍得真好啊。

最近追看夏文汐，不經覺地就此尋回香港新浪潮的影子，比如這部譚家明執導的《烈火青春》，看一眾編劇，竟然囊括了：方令正（妻子羅卓瑤），邱剛健，陳冠中（《號外》創辦人之一） 陳韻文等人，這批人在當時的香港，除了電影業，也在讀書雜誌報刊商業電臺等媒體中留下過重要的足印，他們當中許多人（包括方育平等等）也和許鞍華，徐克，王家衛等人都有過合作，曾經致力創造香港電影的新形式，當然，身為幕後者，他們給大眾的認知度並不夠，我還記得在某年的香港金像獎上，這幫老前輩作為頒獎嘉賓集體亮相回憶起新浪潮在香港的日子，句句都是感觸，但是香港電影最終有沒有走向他們當初想要追尋的那個理想明天呢？包括他們自己有沒有真正創造出令人滿意的作品呢？他們在烈火青春裡等待黎明然後投奔怒海獲得最後勝利了嗎？也是留下了很多遺憾的吧。

這真是為了一個電影鏡頭找來了一部電影，在李銀河的性愛講座裡把這部電影裡公車那段露骨的親熱戲當成是在公共場合的對其他旁觀者的干擾的反面教材，所以我就順理成章才注意到這部電影一晃37年前的“老”電影了，可惜自己對港片的排斥心理一直都葡萄酸的沒有看過就當不喜歡看罷了；也是由此又找到了一個有個性的演員就是夏文汐，也是把《唐朝豪放女》和此片一起看過了。這裡夏文汐和葉童都是第一次演電影一個17.8、一個20左右，電影開始的風格像極了香港當時的輕鬆惡搞的喜劇，而隨著日本戀人的再度出現，結局居然反轉成濫殺的悲劇，也襯映了電影開始的藍色大大的 Nomad（大意：遊牧民）可能也反映了香港當時青年人的一種生活方式吧，沒有看更詳細的影評資料也只是憑自己初次觀看的一點想法，喜歡夏文汐的那種無拘無束的表演（就是沒有表演