爛人 THE WORST ONES

#2022 Marché du Film Online# 一種關注大獎。可能是今年官方入選最大方的片子，直接市場安排了三場放映。質量嘛……作為一個劇組片毫不意外地滑向了大型電影幕後花絮現場（以及這類片子最大的特點就是：完全無視燈光部門）。倆首作女導演的投射怎麼選了一個50多歲才拍首作的老男人呢（而且是比利時的，加上片裡的各種問題兒童少年以及那個結尾，真讓人想起達內）？如果要討論的是電影對低階級業餘演員（和低階級社區）的影響（以及可能有的剝削/倫理問題），那麼拉吉利看了這片大概會笑吧……#6th PYIFF#臥虎單元入圍。大銀幕觀感好多了，而且基本可以確定這個片子是在拆解達內式的低階級非職業演員的電影方法了。

#6thPYIFF 戲中戲的結構，類紀錄性質的影像呈現，被拍攝對象/影片主角的二重身設定，攝影機和顯示屏/銀幕等介質的套層戲法；但，最重要的，還是影片中各領風騷的小演員們，他們身上帶有的強烈個人特質和叛逆框架下撲面而來的生猛表現，確實給影片帶來了躍動的活力。此片是導演之前短片《皇室狩獵》的擴容升級版，用幾個孩童的插科打屁就撬動了所謂先進的自由民主社會的立面。作者在貧窮文化的議題之上，還探討了創作者對於低階/素人演員是否存在一種自上而下的審視、利用和剝削的創作倫理問題。有人說這是在拆解達內，倒不如擴大一點，這是對所有使用類似方法進行創作的藝術工作者的一個叩問。所以，紀錄片的套層對於本片是否是必要的？毫無疑問，這是作者們在為拍長片偶得短片，再對短片進行深化的過程裡一個生動的心得總結。

起於多年前選角的經歷，法國北方，臨近比利時，被孩子打動，反思自己的工作，於是決定書寫一個關於“我們”的故事（別一看到自反就映射，為何片中導演是50多的比利時男人？因為演員本人就是50多的比利時人）。劇本是很嚴密的，素人演員開發出來的能量非常可怕，“我從來不哭”，“我不想拍了，我不喜歡”，死亡也不是作為外部，還有城市成年人的崩潰和爆發“不準笑場”，鏡頭裡這群孩子的粗野會不會打消社工對社區的努力？一部電影的共同工作，會否影響我們的共同生活？都在電影裡了。

目前一種關注最好的編劇，不僅元了一把還有四個未成年，幾條線索不散亂，分開看每個人物塑造都很好，合在一起又反映了社區現狀和社會問題。編導很有小心機，重要的事情都說兩遍。最後一幕感人。

又是才華橫溢的法國青年女導演！我發現一些豆瓣（劃重點）男性（劃重點）影評人（劃重點）是可以報菜名一樣例舉達內和拉吉·利，但卻無法體會微妙的、激烈的、深情的、悲傷的等藏在畫面背後幾乎全部的人類情緒，並且拒絕擁有這種能力的。