說不出口的禁忌愛慾 Irgendwann werden wir uns alles erzählen

#Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast 4- Reunion的時代劇變下，兩個東德村莊‘’家庭‘’的演變是年代戲（德國上點年紀的觀眾應該會很喜歡）微妙的切入角度：一個家庭完成重聚，在新的困境中擁抱開放的、商品化的新世界；另一個家庭則愈加破碎，女孩的生父留戀窮途末路的蘇維埃，戀父情結便作祟，讓她愛上另一個共享冷戰傷痛、註定亡於新社會鐵軌下的舊人。應當是原著提供了出色的設定構建，而影片主要衝突僅集中在跨年祕密虐戀的揭露與兩個戀人帶來的內心衝突的私人角度，且情慾戲佔比遠遠壓過另一家庭一方（應是werden wir uns而非只是werde ich dir），使影片節奏與雙線佔比失去平衡，儘管在情慾戲部分用足夠多的表演支點切分出細碎的節奏變化。

上一次這麼坐立難安是看骨及所有……導演糟糕的能力集中體現在女主感冒臥床，反覆黑場過渡的幾幕中，電影也幾乎從這裡開始一垮再垮。能進主競賽的理由成謎，總不至於因為引用了幾句跟主題毫無關係的卡拉馬佐夫兄弟吧？

很老套，彷彿是2003年的電影

只有我覺得這片還行嗎？我覺得可能是女主“莫名其妙”的心理和冷門的歷史背景文學典故設置了雙重的理解門檻。三十分鐘的時候我以為是青春愛情傷痛片，四十五分鐘的時候以為是兩德統一歷史片，還覺得不如去看《光芒漸逝的年代》。直到眾人合唱Moorsoldaten那一段，我意識到這二者都不能完全概括本片，也讓我的評分直接上升了一個等級。本片從一個少女的視角看兩德統一前夕的東德鄉村，她還不能完全理解身邊種種變化的意味（所以缺乏社會批判），她的“愛情”帶著厚厚的文學濾鏡（所以莫名其妙），而她的未來左右搖擺、一片迷茫——這何嘗不是兩德突然統一時許多東德青年的心態？從文學角度看有很多可以挖掘的點，例如三位閱讀女性的不同命運、“講述”（erzählen）一詞的反覆出現。

紀念一下三年之後重回現場看三大主競賽吧。三星都是感情分。從男性俯視到女性撫摸，從下套到獻祭。女導演的女性視角最後走向了一場春夢。打算再看一遍此情此刻。