安妮特 Annette

“如果男人真的殺死了女人”，《日出》的邪魔變體。依舊是卡拉克斯的死亡之舞，Adam Driver有巨大身軀，可是速度呢？恐怖呢？Denis Lavant總是在刀刃上創造，動作精妙，能跑得比18格默片快。Carax-Driver則沒有準備好創造什麼，從一開始就以懶散的姿態毀掉了一出Comedy。默片被用作象徵的佈景，而不是釋放最原始的速度和能量。最後一場Annette與Henry的相見倒是火星四濺（近乎杜蒙式的），可惜為時已晚。

一頭一尾，從“May we start”到“Do you like it”，卡拉克斯的作品依然以強烈的自反的姿態帶領我們體悟電影本身與表演本身的意義。紅黃綠之中的顏色編碼、反覆出現的蘋果意象和這次“水”的元素等等都讓人忍不住反覆去揣摩他的用意。它本身的結構十分工整，文本層次卻極為豐富。視聽依然是一流的，疊化轉場取代跳切和升格，成為他最新的語法元素，更添鬼魅氣息。

Pure cinematic experience。開頭一個長鏡頭從現實直接轉入電影，太妙了！故事是薄弱，但這不是問題所在，我從來都偏好故事相對薄弱但能給導演留下更多發揮空間的電影，但是這一部怎麼說，故事-形式構架中空了，該放進去的東西或者說要表達的東西（情緒？好像卡在某個地方沒有進到電影裡去也沒有從電影傳達出來。儘管如此，你不能否認被那些純粹的cinematic moment擊中時、不知道該做何想法時的無措所帶來的悸動感，這正是卡拉克斯的魅力所在，也正是電影作為完全視聽藝術的魅力所在。P.S. Simon Helberg in，Adam Driver out。

★。“幕”的呈現、轉場狀態、對“觀看”的基本解構，延續著《神聖車行》的特徵，不同的是，選擇一個故事、一個人物進行不斷的挖掘，在每一被拆分出去的局部情境，由情緒主導著完成意識的深入與流變，而當情緒轉瞬即逝時，大量的歌聲繼續高強度維持，兼顧了表層敘事、吟唱、以及情緒走向，嚴絲合縫，毫無喘息。

瑰麗大氣的影像，轉場如動畫般的朦朧，adam driver的演技已經不需要證明了。故事則設計得很套路，一切為了催生情緒的起承轉合，結尾小女孩演技不足以撐起這個本該肝腸寸斷的畫面，臉上滴的眼淚和木然背詞的表情沒辦法共鳴。（還不如不換演員呢，雖然也是一種情節必需）