群鳥 The Birds

按齊澤克那本書的理解 片中的鳥是Φ 大寫的菲勒斯 汙點 實在界的想象化 為母性超我的快感賦形 轉換一下就是孩子的母親被“剝奪”(作為拉康提出的俄狄浦斯階段三種匱乏結構之一)的象徵的菲勒斯 (就是兒子)；以及鳥從攝影機背後進入畫面 這就把客觀的上帝視野翻轉成殺人的群鳥這一原質的主觀凝視 並且假設了群鳥在進入畫框前不是敘事體現實的一部分 而是在觀眾身邊 增添了恐懼感。剪輯: 1 對死屍的全景中景特寫三連擊 2 加油站火災 女主像定格動畫木偶般的不同角度的震驚視線投注鏡頭與反打的火災的連續鏡頭之間的不匹配 心理混亂和震驚效果 3 對“徵兆” “說時遲那時快”的絕佳拍法 麻雀從煙囪湧入房屋之前那三個鏡頭 由長到短 鏡頭一女主啟脣聲音未出 踩著第二個鏡頭(主觀視角下的一隻鳥)的尾巴作為畫外音發出 短促贅餘後滯靜默的鏡頭三迎來爆發

揪心！學生奔跑被攻擊和女主閣樓被攻擊兩處地方不滿意之外，其餘部分的緊張時刻還真是讓人緊張。結尾很別緻很讓人無語的懸疑驚悚災難片...

一個簡單的故事 卻被希胖營造如此出色的驚悚氛圍以及高超的戲劇張力 事實證明無論多高超的剪輯 視效 美術 鏡頭語言等外包技術最終還是都要服務於敘事內核 顯而易見希區柯克信手拈來 當之無愧的大師 服氣！

以一個導演為座標，去連續觀看其作品，會在橫縱座標系上不間斷的發現其重合點。原來經常總結特點的導演，像洪尚秀，伍迪艾倫，大概因為其每部作品的座標系過於類似。而希區柯克更偉大之處在於，其本人座標系每次除了標緻的特點，都有詭異且不同的拋物線，而後來者則在複製這些點，卻鮮少有自己的弧度

故事上差一點，雖然說還是每個鏡頭都在為懸念服務，女主抽根菸烏鴉慢慢落滿身後的架子，加油站爆炸三個女主驚恐表情剪輯接上帝視角，最後複製驚魂記浴室的封閉空間鳥群攻擊快速剪輯，看得人手心捏把汗又歎為觀止。兩個正在吃雞的小孩問媽媽“鳥會把我們吃了嗎？”