TÁR塔爾 TÁR

真是含沙射影地把男指揮做的所有壞事都放在了一個被性轉的世界最頂尖樂團目前還不存在的常任女指揮/藝術總監上……最好笑的就是現實生活中，那些做過壞事的男音樂家們幾乎都復出了，電影裡最後發瘋的還是女性，這個編劇是怎麼回事啊！女性不發瘋，就寫不出劇本嗎？這是19世紀的歌劇嗎？還流行女性發瘋，臥槽，這是21世紀的偽“女性”電影。敘事真的差，並不是敘事差就是一個好的文藝片的標誌好嗎……

既不女性也不女權，同時作為編劇的導演把學術圈掠食者白人男性在米兔運動和取消文化雙重夾擊之下社會性死亡的現實典案移魂裝入一座女同身體的粗暴意圖呼之欲出，那麼粉身碎骨的主角落腳在奧林匹斯山下亞洲的結局就越發坐實出發點即為道貌岸然的刻板印象和精英主義的自命不凡。Tár是在世EGOT15人之一，而本片對布蘭切特的表演生涯碑銘意義大於其餘一切其所試圖代表的聲音。即使女性構成大半的卡司在最初還是行之有效的幌子，事實上對主角及所處關係的描繪都是有毒男權主導下異性戀行為範式的僵化性轉，角色悉數呈現為特權加身高知階層更是等同默認缺乏多元表現的潛在指控。在該語境中位居雅藝頭部的古典音樂成為這場恢弘角色研究毫不避諱的孤芳自賞，苦心孤詣維護的精緻淡漠假面跌落流俗的血汙與骯髒摔得粉碎，如此俗套的男人故事難道還沒看膩？

我所看到這個女人最可愛的一面居然是她拉手風琴的一段

凱特大魔王即將推出個人原聲大碟«apartment for sale»

一身黑色套裝，措辭引經據典，永遠不苟言笑，在樂團和社交圈中享有絕對的話語權，人人見了都要尊稱一聲“Maestro”，塔爾看上去似乎無懈可擊，她也以控制慾和潔癖精確地建構起與他人相處的邊界。然而，隨著一個學小提琴的年輕女孩進入樂團，表面的“完美”逐漸垮塌，社交媒體的攻擊和家人的誤解更是讓她身心俱疲。遺憾的是，劇本在敘事節奏略為失衡，在刻畫塔爾對於音樂的執念、她個人的感情生活以及由她的強勢帶來的問題上缺乏更為清晰的交代。凱特·布蘭切特依舊演活了這個角色身上的偏執，熟練在英語與德語間切換，在指揮樂團時的肢體表現相當專業。細膩的聲音設計也是敘事的一大利器，不僅精準地還原了一個音樂家的耳朵中的世界和對各類聲音的感知，劇院彩排與演奏似乎令觀眾真正置身現場。