搜索查無此心的結果,共625975筆,(花費0.001411秒).

3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。
3 years ago
導演應是個心思細巧的人。以改拍《春香傳》為主題,電影本身就含了三重文本。用特寫和鏡頭移動表達人物心理的嘗試,與此前直抒胸臆式的影片相比,內斂而委婉了不少,倒是迎合了日本的審美,同時迴應並繞過了審查制度。但此時殖民當局的審查還未到最嚴格的時候,也算給藝術性留出了空間。有意思的是最後那曲歌謠:西洋的樂器,帶有和樂色彩的曲調,歌詞與心聲卻明明白白是韓民族的。