賈樟柯原定的片名是《一個村莊的文學》，後聽到餘華講述的往事——小時候，餘華見到的海是黃色的，於是他跳入海中，往深處遊，想一直游到海水變藍——才有了現在這個片名。 這部紀錄片就像一次“迴游”，是一直游到大海泛黃——不同時代的幾位作家向各自的故鄉游去，追溯成長經歷。 從這裡我們也看到賈樟柯位置的變化，他的“故鄉三部曲”都是站在故鄉去講述中國的，但當他完成從地下到...
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賈樟柯原定的片名是《一個村莊的文學》，後聽到餘華講述的往事——小時候，餘華見到的海是黃色的，於是他跳入海中，往深處遊，想一直游到海水變藍——才有了現在這個片名。 這部紀錄片就像一次“迴游”，是一直游到大海泛黃——不同時代的幾位作家向各自的故鄉游去，追溯成長經歷。 從這裡我們也看到賈樟柯位置的變化，他的“故鄉三部曲”都是站在故鄉去講述中國的，但當他完成從地下到...
賈樟柯原定的片名是《一個村莊的文學》，後聽到餘華講述的往事——小時候，餘華見到的海是黃色的，於是他跳入海中，往深處遊，想一直游到海水變藍——才有了現在這個片名。 這部紀錄片就像一次“迴游”，是一直游到大海泛黃——不同時代的幾位作家向各自的故鄉游去，追溯成長經歷。 從這裡我們也看到賈樟柯位置的變化，他的“故鄉三部曲”都是站在故鄉去講述中國的，但當他完成從地下到...
賈樟柯原定的片名是《一個村莊的文學》，後聽到餘華講述的往事——小時候，餘華見到的海是黃色的，於是他跳入海中，往深處遊，想一直游到海水變藍——才有了現在這個片名。 這部紀錄片就像一次“迴游”，是一直游到大海泛黃——不同時代的幾位作家向各自的故鄉游去，追溯成長經歷。 從這裡我們也看到賈樟柯位置的變化，他的“故鄉三部曲”都是站在故鄉去講述中國的，但當他完成從地下到...
賈樟柯原定的片名是《一個村莊的文學》，後聽到餘華講述的往事——小時候，餘華見到的海是黃色的，於是他跳入海中，往深處遊，想一直游到海水變藍——才有了現在這個片名。 這部紀錄片就像一次“迴游”，是一直游到大海泛黃——不同時代的幾位作家向各自的故鄉游去，追溯成長經歷。 從這裡我們也看到賈樟柯位置的變化，他的“故鄉三部曲”都是站在故鄉去講述中國的，但當他完成從地下到...
賈樟柯原定的片名是《一個村莊的文學》，後聽到餘華講述的往事——小時候，餘華見到的海是黃色的，於是他跳入海中，往深處遊，想一直游到海水變藍——才有了現在這個片名。 這部紀錄片就像一次“迴游”，是一直游到大海泛黃——不同時代的幾位作家向各自的故鄉游去，追溯成長經歷。 從這裡我們也看到賈樟柯位置的變化，他的“故鄉三部曲”都是站在故鄉去講述中國的，但當他完成從地下到...
一個村莊的文學 = 一箇中國的文學。餘華太有意思了，一個人就可以講兩個小時; 梁鴻的部分有觸動中國人共同記憶的真摯情感。她兒子對姥爺的問題切實地戳中了我，是年輕一代對歷經艱辛的祖輩的惋惜。片名出現得恰到好處，從農村看中國，看世界; 從海水還是黃色的部分向外面的世界游出去，一直游到海水變藍。
一個村莊的文學 = 一箇中國的文學。餘華太有意思了，一個人就可以講兩個小時; 梁鴻的部分有觸動中國人共同記憶的真摯情感。她兒子對姥爺的問題切實地戳中了我，是年輕一代對歷經艱辛的祖輩的惋惜。片名出現得恰到好處，從農村看中國，看世界; 從海水還是黃色的部分向外面的世界游出去，一直游到海水變藍。
一個村莊的文學 = 一箇中國的文學。餘華太有意思了，一個人就可以講兩個小時; 梁鴻的部分有觸動中國人共同記憶的真摯情感。她兒子對姥爺的問題切實地戳中了我，是年輕一代對歷經艱辛的祖輩的惋惜。片名出現得恰到好處，從農村看中國，看世界; 從海水還是黃色的部分向外面的世界游出去，一直游到海水變藍。
一個村莊的文學 = 一箇中國的文學。餘華太有意思了，一個人就可以講兩個小時; 梁鴻的部分有觸動中國人共同記憶的真摯情感。她兒子對姥爺的問題切實地戳中了我，是年輕一代對歷經艱辛的祖輩的惋惜。片名出現得恰到好處，從農村看中國，看世界; 從海水還是黃色的部分向外面的世界游出去，一直游到海水變藍。
一個村莊的文學 = 一箇中國的文學。餘華太有意思了，一個人就可以講兩個小時; 梁鴻的部分有觸動中國人共同記憶的真摯情感。她兒子對姥爺的問題切實地戳中了我，是年輕一代對歷經艱辛的祖輩的惋惜。片名出現得恰到好處，從農村看中國，看世界; 從海水還是黃色的部分向外面的世界游出去，一直游到海水變藍。
一個村莊的文學 = 一箇中國的文學。餘華太有意思了，一個人就可以講兩個小時; 梁鴻的部分有觸動中國人共同記憶的真摯情感。她兒子對姥爺的問題切實地戳中了我，是年輕一代對歷經艱辛的祖輩的惋惜。片名出現得恰到好處，從農村看中國，看世界; 從海水還是黃色的部分向外面的世界游出去，一直游到海水變藍。
五星感情分。作為一個武漢人我這個時候被鄉土情結一擊就倒。然而賈導說游到海水變藍是相信一切會越來越好，我卻是無論如何無法這樣樂觀的，我膽小懦弱又自私，只能一直遊一直遊，遠離這一代又一代不休止地折磨著這片土地的荒謬。
很難看到一部電影有如此強大的底氣，以文學為主線，以電影為形式，講述新中國七十多年曆史的變遷。拿著鋤頭的賈家莊村民也能唸詩，幾代人的口述歷史也可以是電影。《一直游到海水變藍》是一部足夠厚重的電影，以十八個章節，50年代、60年代、70年代的三位作者的口述為核心，以他們的親身經歷與三段式的結構折射出這個時代中宏大的歷史潮流。 其中又以餘華的段落為最佳，觀影時全場...
#Berlinale70th 02# 說很多漂亮的話不代表這就是一部好電影，三星給的是餘華和梁鴻本身的故事以及講述。紀錄片的真實本來可以更好的傳達出來，既然有電影這麼好的利器，就該好好想想如何用影像來傳達，而不是鼓舞人心的話語。講述的力量在每一處，而賈顯然沒有弄清楚。節奏奇怪，拼湊的主題篇章，做作的文學詩朗誦，近乎擺拍式的特寫鏡頭，都大大削弱了電影本身的力量...
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