用戶 Nsxhmskgpoi 對 ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐 的評價.
真珠湾攻撃に始まり、ミッドウェイの大惨敗で終わる。
海戦を東宝お得意の特殊撮影で延々と描いていくが、ゴジラが出てこないだけのような気がする。
搜索大上海之夺宝奇兵的結果,共934628筆，(花費0.001236秒).
用戶 Paula 對 潛艦追緝 The Wolf’s call 的評價.
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
用戶 Paisley 對 潛艦追緝 The Wolf’s call 的評價.
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
用戶 Flora 對 潛艦追緝 The Wolf’s call 的評價.
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
用戶 Iris 對 潛艦追緝 The Wolf’s call 的評價.
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
用戶 Myron 對 潛艦追緝 The Wolf’s call 的評價.
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
用戶 Patricia 對 潛艦追緝 The Wolf’s call 的評價.
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
用戶 Oswald 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 Ivana 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 Karena 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 mariabakerkra51 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 Marydavisuxv871 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 Hope 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 sigong1 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 susanmillermeg1 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 deborah48874514 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 Bettyro58374162 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 Baird 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 kimberl18870452 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
用戶 Kathy 對 72小時前哨救援 The Outpost 的評價.
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...