林超賢：我討厭槍、毆鬥和女人間的故事情節

今天不死，不代表後天還能活著。

至於為什么討厭動作片，他的答案充滿著了雌性激素韻味：“我討厭槍、毆鬥和女人間的故事情節。

從影以來，林超賢幾乎有三分之一經典作品都是動作片。

片尾，周潤發的人還沒有發生，他混不吝的聲音就伴隨著衛星城的車水馬龍傾瀉而出：

當年比利時新聞媒體也評價整部片子是集澳門黑幫片各種因素在一同的經典——

這片子，一如既往地很“林超賢”。

隨即，影片在任英久一場可愛的表演中正式開場了。

武林？什么是武林？

他要找出打鬥背後的指使臣。

這一刻，哀傷再也難以被荒謬掩蓋。

但在他找尋的過程中，電影不幸地由打打殺殺轉至感情打戲。

險些死掉的任英久變得極為冷靜，也許並非冷靜，是麻木，在那個德行不再的武林中，如果邁出來，就要搞好隨時翹辮子的準備。

而他的都市江湖夢，也在鮮血中凝結成一個神話。

這片從名字來看就已經足夠多有趣了。

餓著肚子的任英久大口咀嚼著食材，飢渴異常的蘇花咀嚼著他。

1997年香港迴歸到2001年，這幾天是林超賢動作片創作的一個探索期。

與功夫片中由青山綠水，茶樓酒肆、快意恩仇所共同組成的“山水武林”相同，林超賢影片中的“都市武林”是由那些空間共同組成的：地下停車位、酒吧、碼頭、漆黑的巷子……

文/皮皮影片報社：童云溪

在二十餘年的時間裡，他捧出包含周潤發在內的多個影后，手握各式各樣大獎，電影票房也一次次地刷新紀錄。

接著，周潤發就正襟危坐，翹著二郎腿，手上夾著根菸開始自我介紹：“我叫任英久，武林人，天蠍座……”

也許便是從這一刻起，“忠勇”便以一種怪異的形式返回了任英久的頭上。

武林，並非你想走，就能走得掉的地方。

任英久不聽，還吐槽關公正即使他這種優柔寡斷才當不了老大，一輩子當“關老二”的。

當後來任英久東窗事發，外遇被蘇花發現後，電影忽然從一開始的搞笑和荒誕顯得正經起來。

《江湖救急》

他在那個時期有《G4特工》、《野兽刑警》、《江湖告急》、《走投有路》、《重装警察》四部警匪影片。

任英久想起過去這些和蘇花初相識的日子，那時三個人在美國紐約靠著盜竊過日子，用大把大把的時間來性愛。

在此種大背景下，發生一個“不務正業”的警員也就不足為奇了。

關公的顯靈，充滿著了一股印象派的意味，做為千百年忠勇的代表，他卻拷問了這些所謂的忠勇，勸任英久以和為貴。

任英久的丈夫蘇花由吳君如出演。

就像一開始劇中的老四說的那般，任英久根本沒有必要去搞清楚究竟是誰想殺他。即使今天可能將是他，明天可能將是除此之外一個人，每晚的答案都不一樣。

不得不說，此種逼格滿滿的開場白，很有墨鏡王王家衛的feel。

林超賢的《紧急救援》公映了。

洞悉了任英久的蘇花說得很真實：“忠勇，說出來就難聽了。”“拜歸拜，天天拜，但信不信就是兩回事了。”

做為“南下”，最成功的澳門編劇（對，沒有之一），林超賢曾一次又一次衝擊大陸粉絲的脊髓。

接著，就是一場異常詭異，充滿著荒誕的磋商。此種該遊戲化的荒誕藝術風格，擴散了這部影片。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

大佬不再狂霸酷炫，反倒有點兒調皮，英雄也不再是公義的化身。

這些刀光劍影，槍林彈雨和鮮肉橫飛，但是人性的一種映襯。

劇中這些出現在街道巷子、封閉空間的激烈槍戰，並並非無由來的炫技，而是人物心理狀態的外化，擁有紮實的敘事目地。

也許，便是即使林超賢的此種對於人性人心的不捨探索，才讓他一步一步走向更大的成功。

也是俠客短篇小說武俠小說影片中的文人雅士馳騁其俠客美夢的虛幻空間。

劇中相似的故事情節還有許多。

任英久的一個貼身保鏢，在一場廝殺裡，為的是保護他進了療養院。

林超賢如此痴迷讓他的主人公陷於一種複雜的感情糾葛當中，抹去了黑與白，善與惡，正與反，一切都聽從心。

話音剛落，一場打鬥就出現了。

但，既然人家都打上門來了，那就整個復仇計劃吧，名頭就叫——武林告急。

任英久站在飯桌上細數這個老幹飯人借他錢的時間地點，順便吐槽對方蹭了他們一罐82年的拉菲、開了三個三頭鮑的惡行。

整部影片公映於2000年，擁有經典港片中國際標準的“大牌串門式”明星陣容：

但究竟還是出不幸了，任英久中六合彩了。

他買了一個花裡胡哨的袋子，帶著蘇花返回了澳門，一路混成了小弟。

《江湖告急》以一種獨有的、該遊戲化的荒誕方式，獨樹一幟。

在去找私生女JOJO的馬路上，陳奕迅出演的警員就“善意”地告訴任英久，說二十六半小時之內就會有人來殺他。

武林是《庄子》一書中的“三江五湖”：“泉涸，魚相處在陸，相籲以溼，相濡以沫，比不上相忘於武林”；

在以“法律條文”為至高原則的現代都市之旁，以“義”為行為準則的武林暗地擴散生長。

在誇張的講訴下，我們看到的是小兩口這些共患難、艱困地等待著東山再起的日子。

關公聽說任英久婚姻關係出軌後，顯露了真情實感：“當年千里送嫂，你當我為什麼看《春秋》，我也是一個女子。”

此種獨有的現像，隨著近幾年港片的衰敗，或許已經一去不復返了。即便今天這些年長的“明星大牌”們片酬如此之高，製作方哪有這么多錢掏出錢來請這么老些人，互聯網熱搜也沒有這么多位置擺。

此種感情戲也很反套路，甚至有點兒超前。除了任英久和老公的夫妻情，還有他和戀人的外遇，甚至還有一段同性之情。

假如不出意外如果，三個人就會這么過一輩子，從小混混和小太妹，到老混混和老伯妹。

不論是2016年的《湄公河行动》，2018年的《红海行动》，還是去年的《紧急救援》，他總是能夠讓觀眾們和影片從業者們見識到，什么才叫真正的商業片。

《江湖告急》的獨有在於，它反套路反類別。

這像極了一個算舊賬的怨婦，而並非幫派大佬。

聽見這話，任英久叼著根菸，愣了好久，想說什么又說不出來，最後只留下一句斬釘截鐵如果：“我之後再也不跟你去做三溫暖了！”

當林超賢在劇中用嫻熟的“暴力行為美學”去描寫一個黑暗殘暴的世界時，他的主人公又是如此地富有人性光芒。

而我們今天要說的整部影片，在大獎上顆粒無收，只有兩個金像獎提名。但也是整部影片確立了林超賢在警匪影片創作中的話語權。

蘇花並並非一個哭哭啼啼的小女子，她會在失意之後，沉默著走過步行街，臉上帶著輕蔑，也許還會點一支菸，似的哀傷會在煙抽完的一剎那消退掉。

他和戀人斷了關係，和蘇花返回了愛爾蘭，想選擇退出武林，卻不敢有一把槍已經對準了他。

在港片的經濟發展過程中，曾發生過大量“英雄”的形像，如徐克影片中充滿著陽剛之氣的英雄，如甄子丹的影片《A 计划》、《警察故事》等影片中的軍人英雄。

此種忠勇的衰敗，是與文明的進程聯手相伴的。

比如說任英久口誤，把”武林追殺令“看成”武林姦殺令“，引致一名無辜大佬死狀極為悲慘……

在物慾橫流的時代裡，忠勇已經成了一種失傳已久的思想。

關於這些又酷又帥、槍林彈雨、一呼百應的動作片、黑幫片裡的套路，絕大多數觀眾們已經很熟識了。

一個留著時髦地體色小平頭的“乾飯人”惡狠狠地對任英久說：“任老九，那個社會已經變了，你那套已經耍不動了，老土的無法再老土了。”

是范仲淹《岳阳楼记》中與“廟堂”相對之處：“居廟堂之高，則憂其民；處武林之遠，則憂其君。”；

就像林超賢的處女作《野兽刑警》中一句對白所言的那般：“黑與白之間有一個棕色地帶，其實有的人佔地面積大些，有的人佔地面積小些。”

原先任英久是去探視他，居然那個大哥對他表起了白：“我討厭你很久了。”

這兒有一個很有趣的設置。

比如說某幫派殺害任英久他老公時，原先要拍裸照威脅他，結果拍了一大堆他老公鞋子的相片……

李安的《卧虎藏龙》裡說：“武林裡臥虎藏龍，人心何嘗並非？刀劍裡藏凶，人情何嘗並非？”“走武林，靠的是人熟，講信、講義，應下來的，就要做到，不講信義，可就玩不長了。”

只不過在後九六時代，動作片就不再是黑白矛盾，而是密佈了“棕色地帶”，警匪之間的界線開始日益模糊不清。

周潤發、吳君如、陳奕迅、張家輝……甚至許鞍華、陳百祥和吳耀華也短暫地客串演出過。

但響不響的已經不關鍵了。

影片就在這兒完結了，我們甚至沒能聽見那聲槍響。

有武林的地方就有義，這是一種富於人性又不失唯美的法則，這是武林世界裡的最低法律條文。

在那場名為“武林告急”的怪異復仇中，張家輝出演的關公曾短暫地發生在了任英久的身旁，企圖為他出謀劃策。

電影發生了一段慢鏡頭特寫：互彈煙火、混亂的酒漬、掉落雜碎的酒杯。

但此種英雄形像在林超賢的影片中缺失了，只有“邊緣化”與“反英雄”的警匪形像。

在《江湖告急》中，“武林”和“忠勇”，或許都成了一種古老的神話。

比如說兩個大佬開會時，一名平常口若懸河的大佬在濃煙繚繞中雙嘴緊閉，任英久問他怎么了，結果是因為得了胃癌。接著，正事就談不下去了，一夥人開始探討怎么醫治。

哪一套？就是忠勇和哥們情意那一套。

“你們聽說過武林那個地方嗎？千萬別想在世界地圖裡頭找，你是找不到的。武林是一個不講法律條文的地方，這兒只有規律性、道義和糾葛。只不過相同的人有相同的武林，假如你曾來過我的武林如果，你就一定聽說過任英久。”