林超賢剛柔並濟，《紧急救援》動作場面龐克，文戲細膩感人

入冬之後，電影市場也像氣溫一樣疲軟了很久，我們都在期盼一部燃炸的大片來重新注入力量。那個這時候，林超賢編劇帶著他的《紧急救援》走來了，來得便是這時候，2020年的賀歲檔或許在此時總算被熄滅了。《紧急救援》曾經是2020新年檔的種子選手之一，因禽流感其原因原新年檔影片集體撤檔，我們多等了近十一個月總算等到了它的公映，《紧急救援》用整體實力證明了它不負我們的等待。

彭于晏與王彥霖的親情戲展現出了同生共死的女人間的友誼，也讓搜救任務中的生死抉擇更為戳人心。

這種的英雄，值得我們頂禮膜拜！

從空中到水下，從大海到山谷，搜救任務牽涉的場景多樣且宏偉，單單場面氣勢恢宏已經無法形容。儘管當下電影業在順利完成那些極限場景的高難度攝影機時能有許多輔助方式，但為的是追求逼嗎感覺，影片還是選擇了讓女演員們嗎“上天入地”了一把，大量的實景和多樣多變的運動攝影機讓一次次地搜救行動給觀眾們帶來了身臨其境的感覺。

彭于晏與辛芷蕾的真愛戲灑脫飄逸，不拖泥帶水，也不造作苦情，反而有種特殊職業同行之間惺惺相惜的豪氣。

搜救人員儘管經受了嚴苛的體能訓練，卻也是靈魂凡胎，也會有懼怕或絕望的情緒，但他們的使命要求他們必須擊敗恐懼。每當看見搜救隊員為的是順利完成搜救任務冒著危險穿行在或寬廣或密封的極致空間，要嚴絲合縫地順利完成每一個極限動作就可以活著順利完成任務的鏡頭，感覺那鏡頭生猛到很多灼心，配合著逼真到震耳的聲效，不自覺就會把自己代入其中，甚至飆出淚來。彭于晏、王彥霖、辛芷蕾、藍盈瑩，每個人的配角或許也都三維了起來。

綜合看下來，所有過場的情感戲都在為重場的動作搜救戲服務，堆疊出更多的層次，讓搜救過程更為扣人心絃。而且感情戲並不變得突兀，也不能喧賓奪主。儘管是多段式的故事情節，全劇卻仍然有一氣呵成的流暢感。

與《湄公河行动》、《红海行动》以該事件為核心，全程圍繞一個大行動來敘事相同，《紧急救援》是要把海上應急反應特勤隊那個族群帶回大家面前。電影須要把自己數次執行任務的故事情節串連起來，讓觀眾們瞭解自己工作環境的複雜多變和順利完成任務的艱困，林超賢編劇也直言整部戲十分難拍。最終編劇巧妙地用許多文戲在數次執行任務的故事情節中間進行串連，也讓我們看見了林超賢不只會拍動作場面，也會拍人物的感情，硬漢也能很堅硬。

這種的編劇，值得我們用心期盼他的每一部影片；

劇中他和小學生的友情戲很生活化，溫馨動人，也給全劇的終極最高潮的搜救行動積蓄了很多力量。

提起林超賢編劇，我們可能將最先想到的是他的經典作品。早年間《证人》、《线人》、《激战》等港式動作片讓港片發燒友見識了他的整體實力。而近幾年將主旋律題材與商業元素完美結合的《湄公河行动》、《红海行动》更是讓他聲名大噪，獲得了電影票房和口碑的雙豐收，特別《红海行动》打破了新年檔只適宜閤家歡喜劇片的固有思維，為新年檔影片類型帶來了新的可能將性。而且本次《紧急救援》做為林超賢編劇又一部力作，在公映之後就已吸睛無數，承載了太多觀眾們的期盼。

這種的影片，值得我們一刷二刷；

那個夏天太冷，須要些熱血的推進劑，也須要些溫暖的悸動。也許便是即使能同時給觀眾們這三種補給，《紧急救援》得以在同檔期電影中成為翹楚。林超賢用電影的出色質量在告訴我們，他仍然很穩，但是不斷在挑戰和超越。

個性沉穩又有重大意義的龐克大片一直以來都是市場稀缺的影片類型，取材於真實海上搜救該事件的驚悚片，加上林超賢配搭彭于晏的組合，自然讓我們對《紧急救援》抱有無窮的期盼。這種的期盼所以不能落空，《紧急救援》延續了林超賢之後兩部電影的一貫藝術風格，熱血和激素都在，緊張刺激的動作場面佔了非常大的佔比。

還原英雄最平凡的另一面更能襯托出自己在大災難來臨時的英勇，最樸實的親情、友情和真愛在《紧急救援》中都略有彰顯。彭于晏從青澀花旦到動作硬漢的成長之路很勵志，《紧急救援》再次彰顯了他是名文武雙全的女演員。