開分9.4，這劇一出，網飛又雙叒叕贏了！

夜間她是為別人排憂解難的心理醫生。

我們會看見生活的陰暗面，會看見家庭間的爭執、戀人間的對立。

她深知這一點，對妻子也抱有歉意。

這是一名網民對《我们这一天》的評價。

對稱的攝影機、粉色的配搭、再配上嵌入顯眼的副標題，更是頗有韋斯·瓊斯的個性。

而且當他獲知丈夫逃出家庭時，他的立場除了憤慨，也有思考。

生活是如此的艱困，充滿著了各式各樣裂紋和痛苦。

他們獲得平淡的同時，也緩和了兩人之間過往劍拔弩張的關係。

他曉得他們不夠冷靜，在處理夫妻關係上並並非個智者。

表姐也居然，竟然會在2020年初碰上這種一部好劇，從自己的故事情節中品到生活的多彩美妙。

攝影機的詞彙也企圖向影片層次感靠近。

但是在這種壓抑的環境下生活著，克里斯蒂娜也深感了不已的絕望。

《相遇伊斯坦布尔》

她為一位上層社會的先生收拾屋子裡打掃衛生。

但原生家庭就是一個定時炸彈，一旦點燃後果不堪設想。

一個勇敢卻也脆弱的女性形像就這種被三維地展現出來了。

一個不完美卻依然願意用周遭的不完美讓他們顯得完美的他們。

克里斯蒂娜一間在困局中掙扎著，但未曾放棄過彼此間。

谷碧林一間，突襲辦公室的是她的妹妹

另一名女主谷碧林，就是克里斯蒂娜口中老闆娘帶回家的男人。

逃不開的也只有一個字：家。

她罹患嚴重的躁鬱症，她會自殘危害他們，會無端端衝著自己發火。

這不，有日他就偶然聽見了床伴們對他的真實評價。

能說，劇集中每一配角都有著頗具震撼力的故事情節點。

她的父母信奉宗教、激進封建制度。

谷碧林憤慨至極，轉頭要打妹妹。

2020.11.12 黎巴嫩

“找尋並認識真實的他們”也是創建於此的。

克里斯蒂娜的嫂子是一個具備代表性的配角。

她逃出的目地是真的想要返回妻子，找尋新生活嗎？

最重要的，是學會去接受、面對一個真實的自我。

也許片刻的放手，讓彼此間擁有冷靜的空間，認真思考夫妻關係中存有的問題和對立。

他們像是我們身旁的人，也可能將是我們自己。

也難怪有觀眾們說這是黎巴嫩版本的《我们这一天》。

而且她的返回更像是幫助他們和妻子，從過往緊繃的夫妻關係中脫逃。

即使那個家，是屬於自己所有人的。

住在都市高層複式房的老闆娘，身旁充斥著各式各樣的女人們。

嫂子的病況漸漸轉差，弟弟對此無能為力。

家裡大哥罹患怪症，接受高程度基礎教育的谷碧林指出必須送他去療養院看病。

他努力創建的人設和美景，也許在別人眼中但只是泡沫，一戳就破。

有一場切鏡的設計，頗具立體感和節奏感。

弟弟的生意走起了下坡路，嫂子罹患怪病，屢屢看病仍得不到轉好。

原先是兩個人故事情節，一下子提高到了四個人的訴說。

夫妻關係須要坦誠，須要互助，這一刻的他懂得了溝通交流，而並非將情緒埋藏在內心深處。

就如心理醫生所言：“現代人在人生的某一階段會即使相同的其原因造成壓抑的感情，恐懼也隨之在我們的心底幼苗。”

“每一人都有他們的命門，只是在關上命門的這時候，走的異常艱困，慶幸身旁總是有人陪伴。”

何必再為過去傷春悲秋呢？

心理醫生不單只是說著他們的困擾，與此同時也將克里斯蒂娜的困擾傳遞給了谷碧林。

另一個值得一提的女性配角是克里斯蒂娜的弟弟。

他企圖去發生改變，他要求丈夫管控他們，不惜惡言相向。

這三個相同階層的男性，卻有著相近的、無法言喻的困擾。

不單是劇集中的女性配角，男性配角的設定也是極為的鮮明。

從配角的故事情節中，我們看見了生而為人的難於、脆弱和敏感。

同時我們也會看見生活的積極主動面，在爭執過後學會和解並獲得成長。

最嚴重時嫂子會和弟弟爭吵在一團，甚至割腕自殺。

霸道的阿姨自指出給大哥喂偏方才是正道，谷碧林堅信的醫師和科學都是下層階層的把戲。

韋斯·瓊斯的對稱美學

他憤慨震驚，隨之臉上露出瞭如幼兒般的絕望。

谷碧林表面光鮮亮麗靚麗，但是她的掩蓋。

爭執是因為在乎，發怒是因為珍視，可惜她用錯了方式去維繫這段關係。

他曉得他們的不完美，也從殘破的生活中接受並改正他們的不完美。

她敏感至極，看見妻子胳膊上有吻痕，會對那段婚姻關係造成批評和不信任。

原來絢麗的他們也會被人取笑，而他們的做為女人的尊嚴也能被人輕易砸破。

感情是橋樑，將我們導向真實的他們，瞭解他們的真正所需。

倒不如放下過往的對立和糾結，活在當下，過好未來的每兩天。

生活的確難於，有哭有笑、有淚有甜，五味雜陳間，冷暖自知。

觀眾們能看見的是更真實的、可能將出現在任何國家的家庭生活。

比如這日，她就帶著女兒離開了家裡。

她過得並不歡樂。

來自農村的她難以理解老闆娘的飲食習慣。

一雙腳的力量也許不大，但是自己每一人都能重大貢獻一份力，那個家就永遠不能塌。

從克里斯蒂娜和谷碧林這三位普通男性的故事情節中，觀眾們能夠造成感同身受的情緒。

直截了當給到觀眾們一種在觀看影片的體會。

更難得的，是整部片中感情傳遞。

那場戲克里斯蒂娜正和他們的心理醫師訴說，攝影機一切換，轉化成了心理醫生和谷碧林的對話。

他告訴丈夫，買下田產時他沒有哭、丈夫神智不清時他沒有哭。

消極、高亢的情緒會圍繞著我們，但同時希望和毅力也會成為我們生活下去的動力系統。

表姐今天推的整部高分冷門劇，被稱作黎巴嫩版《我们这一天》。

她和家裡的他們完全相同。

他是一家之主，卻也被丈夫的躁鬱症所困擾著。

他不缺床伴，可在床伴的眼裡他但時茶餘飯後八卦探討的對象 。

所採用的2.35:1畫幅是影片攝製最常用的畫幅選擇。

她向醫師抱怨著，說老闆娘每晚帶回家的女人們隨意棄置長褲，有時候會在床底下發現男性內衣。

看完的人儘管不多，但豆瓣清一色五星的高評價也足以證明了整部劇的優質。

她有著一份體面的工作，穿行在上流社會，觥籌交錯見散發著氣質。

克里斯蒂娜那邊，日子過得也不順心。

你值得一個很好的他們，也值得一份由你他們締造的幸福。

在她和心理醫生一來一回的談話中我們獲知，克里斯蒂娜的不歡樂來自第三方——

早上她化身典雅小野貓，在霓虹燈下誘引著獵物。

人生的訣竅，不就是讓歡樂和悲憤相互依靠，揹負一切堅強行進嗎？

心理醫生那個職業並不難，要聆聽各式各樣人的故事情節，他們的壓力也會非常大。

所以，讓克里斯蒂娜恐懼的還有工作上的不順心。

卻也有陽光的照入，雖然是如此的微弱，卻也足以照亮灰暗的日子。

而當有次她的辦公室遭受未明人士的反擊，觀眾們才看見了她光鮮亮麗背後的不堪。

《相遇伊斯坦布尔》中，所有的配角都是飽滿的。

只會用冷暴力來處理這段關係，不講出他們的疑慮，把什么事都藏在心底。

她只得找出心理醫生，向她訴苦。

該劇以雙故事情節線居多：克里斯蒂娜和谷碧林。

克里斯蒂娜也不曉得嫂子為什么會患病。

她的行為但是為的是片刻的寧靜。

電視劇集用影片化的攝影機詞彙講訴了三個不同大背景卻有著完全相同困擾的男性，是怎樣在伊斯坦堡這座充滿著未知的衛星城裡認識自我、發現自我。

間接創建了三個主要男性配角之間的取得聯繫。

雖然他們的出發點是為的是家好，但沒有考慮過丈夫的體會，危害了丈夫。

她努力唸書想要出人頭地，走進衛星城生活是為的是改變命運。

住摩天大樓大宅有什么用，最後還並非他們一人獨自一人過日子。

只不過並非。

谷碧林事實上是來自黎巴嫩傳統的庫爾德斯坦家庭。

克里斯蒂娜出生於一個封建制度激進的家庭，和弟弟嫂子一間住在一起一屋簷下。

初見她時，以為她是出身於一個富足之家。

身旁的母親沉默不語，完全不曉得該怎樣調節兩姐妹的關係。

也會時常作出些莫名其妙的行徑，讓人錯愕差別。

但是他也會趕往內疚，每次爭執過後會陷於恐懼的情緒當中。

而且克里斯蒂娜的心理醫生只不過也是谷碧林的患者。

最後當他學會和解時，表姐也被打動了。

但是那些感情都是必要的、有益的。

但是看見逃出家庭重新歸來的丈夫時，他落淚了。

她並非一個完美男性，她被情緒支配控制，危害他們的同時也危害了最親近的現代人。

而在整部《相遇伊斯坦布尔》中，這句話同樣適用。