於正、郭敬明總算致歉，但汪建華等人聯名反對的到底是什么？

在他認為，於正和郭敬明正好是此種運作模式的典型代表，正對資本胃口。為的是更迅速地變現流量，資本、網絡平臺須要把以流量做為惟一的考量不利因素進行影視製作運作，進而將自身轉變成國家標準的制定者，確保其中的自身利益閉環能持續、順利地運作。

12月14日,中國電影現代文學學會通過微博公佈名為《媒体不该追捧劣迹作者,应弘扬编剧行业正气》的該文,敦促新聞媒體、網絡平臺要有發揚公義的恰當導向,千萬別為的是流量盲目炒作。

“但該文基本沒什么負面影響。既然行業組織的出現沒有引發重視，也沒有任何迴響，那現在就是製作人、導演和編劇自發性的組織聯名反對。”汪建華說。

“假如有好的內容，流量明星、資本只能是為那個內容錦上添花；假如內容不太好，花多少錢也砸不出來。比如，把現階段兩個流量花旦同時請到一部影片裡來，加上製作，那個效率就會下降到兩個億。假如拍出來片子沒能達至兩個億的電影票房，就會賠錢。”

《老大不小》是一部依照真實故事情節翻拍的自然主義題材電影。一開始，高煒選擇土豆網做為播映網絡平臺，但被土豆網婉拒了。對方婉拒的其原因是：第一，現實生活題材，參與度不能高；第二，非大特技；第三，無大明星出演。而在加盟百度時，百度給出了B級的打分，即影片可以播映，但不能有推流。雖然最後順利在愛奇藝播映，但在播映之後，高煒也被“打過預防針”。

在影集製作過程中，導演首先向製作子公司遞交故事梗概（電影劇本），製作子公司審查通過後，送去攝製方（投資方）拍出試播劇。試播劇統一向公共臺（英國全國性的廣電子公司）、有線廣播電臺（付費電視節目網絡子公司）統一招標，並等待被訂購。假如試播效果好，即收視率高，廣播電臺、電視節目網絡平臺會訂購本劇。假如第一季播映效果好（以收視率來衡量），會續訂第三季。

針對這一疑問，電視節目評論家人何天平指出：《我就是演员》、《演员请就位》其本質是一檔節目，而並非專業的唱功學習班。綜藝節目在製作時必須考慮節目特徵的要點，如專業性與話題性的取捨，以適應相同觀眾們的多種不同市場需求。導師陣容正好是節目特徵設計的代表，如陳凱歌、爾冬升、章子怡代表了專業性一方。而郭敬明本身是個能夠輸入看法的人。他的配角，實際承擔了節目的傳播、聲望市場需求。

“從內容角度看，網絡平臺希望各類別題材能夠百花齊放，引導子公司、編劇能夠作出合乎他們定位、標籤、特徵的差異化內容。”前述從業人士告訴經濟發展觀察網。

回顧郭敬明在編劇行業的成長曆程，何天平指出他只是代表了一種正在出現的，新生代的一種機率。“電視節目只是提供更多了一個舞臺，把正常的演藝生態環境折射出來了。它把行業里正在真實出現的，好的不太好的，呈現出給我們。而且價值決不僅限於展現好的唱功和女演員這一單一訴求，還有可能將是盛行人文市場需求。綜藝電視節目更多的是大眾電視節目，一定是寬容更多的話題以及更多的機率。”

更令汪建華害怕的是，現階段資本不單是制訂內容，更開始負面影響價值觀念的輸入。“比如市面上所呈現出的愛情、拜金、互撕等等。假如電影劇本的感情表達方式、結局都由資本制訂，那么事實上就是對價值觀念的干涉。”

對於致歉一事，汪建華也在微博上澄清：“致歉所以要熱烈歡迎，但社會各界也要思考，放任錯誤要不得。自己是個人問題，業界許多機構許多人是非模糊不清，網絡平臺、資本唯利是圖沒有底線，形成不致歉十多年照樣呼風喚雨的態勢，這種的大環境小環境更更讓人唏噓。”

“它們（資本、網絡平臺）一定是針對沒有人文判斷力的、沒有人文追求的受眾生產低質內容，迅速播種流量。它們吸引沒法成熟的、有人文判斷力的受眾。即使它們很難生產出高級的內容。那些高級的內容費時長，且難複製。”汪建華說，所有的藝術創作都是信用風險非常大的手工勞動。但資本不但須要減少信用風險，但是須要利潤率最大化，更須要可控制。“如果掌握了渠道，並由此形成資本、網絡平臺的閉環，就能以獲取投資收益，而非根據內容與否優質。”

汪建華指出，此種自身利益閉環主要由國內現有的影視製作程序所致。他通過對比影集的製作程序，談及了決定影集投資收益的是電影劇本質量、收視率，而國內是以流量兌換投資收益。

“為什么總是自己？為什麼沒他們了嗎？”這是聯名公開信主要發起人汪建華的疑問。

高煒談及，由於投資回報比相對較低，現階段極少子公司會花錢製作自然主義題材的互聯網影片。他指出，決定影片投資收益的首要不利因素依然是內容質量，資本、網絡平臺在追求流量的同時也面臨著相應的信用風險。

12月22日當日，於正在接受新聞媒體專訪時澄清剽竊該事件則表示：“我覺得每一人都有過去，我不對我的過去做任何解釋。我之後會用我的經典作品，和我的一切來證明我是個什么樣的人。”

一名互聯網網絡平臺互聯網電影從業者告訴經濟發展觀察網，互聯網網絡平臺在內容評估上牽涉拍攝製作質量、女演員唱功、電影特技等國際標準。綜合那些不利因素後，互聯網網絡平臺會給電影分割一個等級。依照愛奇藝互聯網大電影推展資源說明，互聯網大電影定級後，愛奇藝會針對相同匹配相同推展資源。而依照去年3月初百度視頻更新的互聯網電影分賬規則，百度視頻將以題材、內容、製作質量、宣發、女演員四個維度綜合評定影片。

汪建華：這是行業體制性問題

他還提及，國家掌握著影片票房數據（歸國家影片專資辦管），但不掌握廣播電臺數據、互聯網數據。考慮到那些數據是直接兌換電視廣告價值的數據，會存有資本、網絡平臺造假數據以套取電視廣告費用的情形。

為什麼偏愛“於正郭敬明”們？

對於前述電影圈現像，互聯網電影《老大不小》導演、編劇、監製高煒直言，題材類別、流量明星等不利因素會負面影響一部影片與否能在網絡平臺順利播映。

公共臺和有線廣播電臺的差別在於，公共臺須要收視率以吸引電視節目廣告商和更多的電視節目廣告投入，總收入來源幾乎完全倚賴電視節目廣告，而有線廣播電臺的總收入來源主要由使用者訂購成本和電視節目廣告成本兩部份共同組成。但二者的相似之處在於，都須要依靠收視率來贏得電視節目廣告投入，以製作高質量製作的電視節目劇，進而再吸引更多的投入，形成良性循環。這中間，廣播電臺、電視節目互聯網事實上有他們的融資服務平臺，相等於投資方（訂製方）。

“我個人指出這是一個長期的鬥爭，無法指望中央政府或別人。只能靠我們他們挽回那個行業，爭取贏得屬於我們的行業表達基本權利。”中國電影現代文學學會常務理事汪建華在接受經濟發展觀察網專訪時稱。

一名綜藝從業者指出，較之影視製作，國內綜藝節目的起步和市場化改革更慢。“那個行業還有太大的成長空間。”他則表示，行業中存有的許多問題，同時也在成長的過程中，與其在互聯網上爭議，比不上行業內部的從業人員先把問題梳理清楚。

12月31日零點，郭敬明公佈微博宣稱剽竊，並向《圈里圈外》作者莊羽道歉。31日下午，繼22日公開澄清後，於正公佈微博，就《宫锁连城》侵害《梅花烙》著作權一事，向瓊瑤致歉。

汪建華曾反覆在公開場合批評一種電影圈內容生產模式，即資本和網絡平臺為的是追逐流量，所形成的以量產、迅速用流量變現為特徵的內容生產模式。此種生產模式在內容創作上傾向於選擇架空發展史的宮鬥類題材。

資本、網絡平臺的考量

“當時愛奇藝對片子評價不錯，但也說較為危險，即影片不一定有迴響。互聯網電影可能將還是以古裝劇、大特技和明星居多。” 在愛奇藝上線那天，影片效果不理想。愛奇藝影視製作中心有關人員告訴高煒，讓他彆氣餒：“現實生活題材電影會碰到這種的現狀，你他們要有心理市場預期。”但到了隔天，電影開始有了迴響。豆瓣當時開分7.8分。隨即，豆瓣給推薦了首頁。

依照貓眼智多星公佈《2020年Q3网络电影市场洞察报告》顯示，在各互聯網平臺Q3電影票房類別分佈中，動作與科幻題材影片分別以24%和15%的戰績領先其它類別。而除了7月上線的《老大不小》ROI（投資回報率）達至563%，其餘頸部互聯網電影普遍都在100%下列。

國內情形則相同，“我們是製作子公司他們融資，一百萬、幾個億一口氣把戲拍完了，再拿去賣。而且他無論如何都要歸還效率。以前投電視廣告是依照有多少人收聽，現在呢，是靠歌手的流量勸服電視廣告商投資。意思就是，那個歌手有多少歌迷，就相等於有多少人在看。現階段資本、網絡平臺就是藉助此種流量兌換的模式來電視廣告招商。”

從中國電影現代文學學會行業發出敦促該文，到156名影視製作從業者聯名反對，熱播綜藝節目中的於正、郭敬明，在聚光燈外，又一次成為社會輿論焦點。

依照汪建華的說法，本次聯名反對的目地是敦促資本和網絡平臺承擔人文、社會職責。“自己（於正、郭敬明）再三地發生在綜藝節目，我們就指出資本和網絡平臺是在向行業發出挑釁——‘你們行業並非要反對自己嗎，我們就要捧自己’。”