影片的鑼鼓與影片大國的鑼鼓 | 評論家

仔細較為，三次鑼鼓的敲響既有許多相似之處，又有螺旋式下降和質的飛躍：鍾惦棐之所以敲響影片鑼鼓，是因為十分一大批影片沒有觀眾們，鍾惦棐列出了一大批影片的上座率和影片票房：“《一件提案》的上座率是9%，《土地》是20%，《春风吹到诺敏河》與《闽江橘子红》是23%，……1953年到1956年6月，國產電影共發售了一百多部，其中有70%以下沒有歸還效率，有的只歸還效率的10%，記錄片《幸福的儿童》竟連廣告費也沒有歸還”（《百年中国电影理论文选》第440頁）。

那些編劇團隊之所以被淘汰，即使淘汰的是“政治國際標準惟一”的舊價值觀，沒有影片票房，政治國際標準以及核心價值就是零傳播。獲得了影片票房，就是獲得了影片與大眾的共情，這是即使影片重視了平民百姓的個體的價值，呈現出了個體與總體的相互關係，“大眾審美觀與主流價值相向而行，實現了同心圓，影片創作從觀眾們和市場的市場需求出發，通過刻畫普通人的形像，彰顯個人宿命與國家宿命的密切相連接，引起觀眾們的共鳴”（尹鴻《2020中国电影产业备忘》）。

文｜張 衛

在“影片大國”的使命性目標的激勵下，影片方法論抨擊無法僅只牽涉對影片成片的評論家，還應拓展為對整個影片工業、影片創作、影片生產體系的建言獻策，如此就可以充分發揮影片大國工程建設的智囊促進作用。

編輯｜萬曉茜

（作者為中國電影評論家學會常務常務理事）

日前，鍾惦棐影片評論家公募基金髮佈會和中國影片評論家研討會在武漢永川舉辦，專家們圍繞“中國影片評論家與影片大國工程建設”、“鍾惦棐實戰經驗”等議題展開討論,我們刊登了許多精采的看法。回憶起64年前，鍾惦棐先生“敲響”了《电影的锣鼓》，64年後，中國影片界敲響了影片大國的鑼鼓。

眼下，我們敲響了影片大國的鑼鼓。影片電影票房，尤其是國產影片電影票房在本土影片市場總電影票房的比重和世界影片電影票房中的比重成為來衡量影片大國的關鍵國際標準之一（見譚政、張燕《电影强国评价体系与中国电影提升》）。

鍾惦棐在敲響了影片鑼鼓的同時，表示了供給側發生的根本原因性問題：不合乎表演藝術規律性的行政命令粗暴干預影片生產，當下影片行業不斷思考影片產業經濟發展中發生的各式各樣問題，不斷髮出“供給側的體制改革”的敦促，不斷特別強調影片工業的更新換代，而影片工業的強大，馳名中外影片民營企業數目的激增是來衡量影片大國的又一國際標準。

影片大國的鑼鼓使得特別強調影片票房不再心虛、不再含混，得以理直氣壯。正即使如此，行政部門和影片民營企業組織上座率高的商業影片編劇和創作團隊攝製主旋律影片《我和我的祖国》《我和我的家乡》分別獲得了31.7億和28.29億的好成績，這是以往常拍主旋律影片的編劇團隊難以想象的。

而且，鍾惦棐敲響的電影鑼鼓傳遞了這種許多涵義：“電影——這一群眾性最廣泛的表演藝術到底必須什麼樣才是”，“……最主要的是電影與觀眾們的取得聯繫，丟掉那個就丟掉了一切”。鍾惦棐鑼鼓的主旨是重視電影票房、重視觀眾們。鍾惦棐針對很多人對“重視電影票房”的仇恨特地特別強調：“決不可把影片的社會價值、表演藝術價值和影片的電影票房價值矛盾起來！”

這種，在影片方法論抨擊界，須要在影片工業、影片創作生產各個領域內長期深耕細作的方法論和實踐研究專家，及時地對影片工業程序上的各個環節進行中肯的分析，提出工程建設性的意見和方法論的指導，影片方法論抨擊針對影片工業相同環節的專業性分工，也是工程建設影片大國智庫、敲響影片大國鑼鼓的關鍵環節。