張徹陳凱歌張藝謀都認同男性配角，誰才是最會拍男人的編劇？

像是《搜索》中高圓圓出演的"葉藍秋"，這種一個迷人正直的男人，卻有著如此意外的宿命。陳凱歌將葉藍秋拍得那般楚楚可憐、柔弱動人，就像是在為她鳴不平。而且有人說，陳凱歌對待男人，有一種知識分子的自持，還有一點點的溫柔，甚至還有潔癖。

那些男演員無疑是幸運的，她們碰到了張徹，並在張徹的攝影機裡留下她們最經典的熒幕形像之一。從那些男性配角中，能看見張徹對女人的愛慕、認同與憐惜。張徹指出，女人也能像男人一樣行走武林行俠仗義，女人有多樣化的迷人，女人也不須要以討好別人來彰顯人生的價值。能說，女人，在張徹的影片裡頂起了半邊天。

華語電影界裡，才華橫溢的編劇許多，頗負盛名的編劇也許多。那些傑出編劇所攝製出來的經典作品，有著專屬於編劇本人的特徵與氣質，每部經典作品都烙著編劇本人的名字。經典作品不但是編劇個人價值觀的投射、慾望的投射，也是編劇個人審美觀的投射。

現代人觀看電影，除了關注故事情節邏輯、鏡頭質感、人物造型以外，還會尤其關注配角形像。而每一名編劇經典作品下的男性配角形像，都是其本人對男性審美觀的投射，也是其本人隱藏在電影之中難以言語但又呼之欲出的感情或慾望。上面就來直觀說說華語電影界許多知名編劇是怎樣攝製男性配角、而男性配角又是怎樣曝露編劇本身的感情和審美觀的。

張藝謀攝影機下的男性配角，都有著旺盛的生命力。那些男人無論是炙熱、嫵媚、純樸、甜美還是美豔，她們都帶著些許倔強和固執。像是《我的父亲母亲》趙薇、《山楂树之恋》周冬雨、《红高粱》、鞏俐、《金陵十三钗》倪妮，她們都有著外力無法抵擋的大開大合。能說，張藝謀就是愛這種的男人，他指出這就是男人原先該有的模樣。

首先來講張徹。為什么先而言張徹呢？即使張徹被粉絲喻為"中國最會拍男人的編劇"，甚至還有人贊"男演員碰到張徹，那就是她一輩子的幸運"。張徹是嗎愛男人，也嗎很認同男人、憐惜男人。而且，張徹攝影機下的男人都具備多面性，她們決不是隻有容貌。

另一名很憐惜男性配角的編劇是陳凱歌。陳凱歌對待男性，就像對待收藏品。他指出男人很美，但男人無法輕易被褻瀆，而對於佳人，平凡人只能遠遠觀賞。陳凱歌發自內心地反感電影中男性配角的遭受與宿命，並儘量通過攝影機還原這位男性配角的美。

除此之外，姜文拍男人，就是三個字"香豔"，感覺是他慾望的投射，總有著不加掩蓋的激素。可姜文是肆無忌憚"看男人"，馮小剛卻被人說"偷拍"。有很多觀眾們說馮小剛拍男性，無論拍得多表演藝術，總給人"偷拍"的視角，比如說《芳华》裡的澡堂，給人遮遮掩掩的感覺。

而劉德華，他攝影機裡的男性配角有啞女、齙牙妹、癩頭妹這種有缺陷的男人，還有紫霞、秋香、柳飄飄這種的美人，有缺陷的男性讓他自省、讓他重返初心，而迷人的男性給他人生明亮。但是，粉絲也說，劉德華讓帥哥女演員誇張扮醜，是沒有同情心，是覺得他們不配獲得正常的情感。

還有許多編劇，會將他們的價值觀和思索注入經典作品中，像是陳正道。陳正道的經典作品經常關注男性問題，《重返二十岁》說男人為小孩喪失了他們的迷人，《记忆大师》說男人被家庭暴力，而《摩天大楼》不但說家庭暴力，還說職場男女平等問題，還說男人被催婚的問題。很多觀眾們說陳正道編劇是嗎設身處地為男性著想了。

"聶小倩"王祖賢、"青蛇"張曼玉、"梁山伯"楊采妮、"凌雁秋"周迅、"上官靜兒"李冰冰，還有他做為導演兼編劇的"東方不敗"林青霞……回顧張徹影片裡的那些男人，她們除了容貌，還有不以討好他人為目地的火辣、不輸男性的俠肝義膽。那些女性配角在張徹的影片裡是那么鮮活，又是那么明豔感人。

但也有許多編劇，對男性的惡意大到經典作品都能彰顯出來。比如說《娘道》、《小娘惹》等經典作品，男性在其中的形像與遭受真令為數眾多觀眾們無語，特別男性觀眾們，紛紛表示"看了不適"。可以說，經典作品嗎很能表現製作者的內心世界。

劉德華和徐崢都拍戲劇，但自己對男性配角的演繹大有相同。徐崢的戲劇裡，總有一個類似於"白月光"戀愛的女神。很多觀眾們評價這是徐崢做為直男的一種意淫，也是對男性的刻板第一印象。