為什么我願把我內心深處的2020最佳影片，給《紧急救援》

但當自己穿上防護服毅然決然行走在刀山火海挽救心靈的這時候，當自己毅然跳入火中與惡魔拔河和賽跑的這時候，自己才真正順利完成了從平凡到英雄的蛻變。

這也是《紧急救援》要傳遞給我們的象徵意義。

水下搜救的打戲，是彭于晏和王彥霖真實在水下40尺深的地方進行的。此種等級的浮潛，專業選手的所有精力都要集中在自己的行動和生存上，而他們還要進行演出，難度可想而知。

拍火戲，不論是鑽油網絡平臺的火，還是最後貨輪的火，都是真火。

而且，《紧急救援》是具備締造象徵意義的。

而我們要做的，就是儘可能不給自己當英雄的機會。看完《紧急救援》，我更希望自己是沉默的絕大多數，高謙是受人熱烈歡迎的單親奶爸，方宇凌是霸氣外露的高能量御姐，趙呈和餘珊迫不及待地訂婚度蜜月……

許多人覺得，英雄就是因堅強而偉大，因無畏而崇高，因能上天入地而收穫感恩和眼淚。

即使此種意志，而且我們的英雄無堅不摧。即使此種軟肋，而且我們的英雄有了盔甲。

關於視覺效果我不敢再說太多，看完的我們必須都已經感受到了。

所以，這還並非整部影片最牛的。我指出《紧急救援》最大的象徵意義，是真正拍出了中國獨有的"英雄主義"，拍出了隱藏在普通人內心深處那種並不為人知的價值觀和價值。

在《紧急救援》公映之後，極少有人曉得"中國救撈"是什么。影片向全體中國人展現了那個英雄的社團，那個被解放日報稱作"14億中國人的海上保護神"的社團。

願2021不須要逆行者，也希望英雄們不再"無名"。非常感謝《紧急救援》，也非常感謝每一個看完影片並深受感動的你。

視覺效果所以是一部分，《紧急救援》中的三場搜救戲，不論哪一場單獨拎出來都能支撐起一部商業影片。

籌備5年，配備奧運金牌製作班底，他請來了《湄公河行动》和《红海行动》的老牌編劇梁鳳英，奧斯卡金像獎最佳攝影鮑德熹，荷里活藝術指導弗蘭克·米勒，買直升機，去委內瑞拉，水下實拍……我們寫出來可能將輕鬆加愉快，但要真正頒佈，須要一個執行力很強且極為堅韌的導演。

英雄並非無所畏懼，而是明明絕望卻還堅強往前，明明曉得後面有多危險，卻頭也不回地奔向危險的普通人。

就最後的效果而言，林超賢編劇做到了。

包含在冰水中體力訓練極限體力，在水下幾百米考驗浮潛專業技能和耳壓等等。彭于晏被練到眼睛密佈血絲，辛芷蕾有了腹肌，王彥霖練到耳膜破裂失明一週。

這也是為什么林超賢拍完後坦言：我不能再拍第三個相似題材了，即使嗎很難。

這是最笨的方式，也是最有效的，從編劇到女演員，《紧急救援》都是龐克。

通過在影片中鋪陳高謙、趙呈和方宇凌的友情以及生活軌跡，林超賢在用攝影機告訴我們此種英雄主義的核心。

製作上難度很大，女演員演出也依然艱困，你很難想像假如並非林超賢，還有什么編劇能對女演員的要求高到此種程度。

假如熟識影片的攝製程序和女演員演出，我想就可以曉得《紧急救援》拍到此種程度的難度有多大，這是林超賢對國產大災難類型片的一次成功探索。

此種場景意味著什么？

沒經歷過火災的人想像不到大火炙烤的恐懼，可把女演員真正丟在火裡還要求自己演出說臺詞，只能說"撒旦林"的榮譽稱號並非白來。

英雄守護我們，我們也必須守護英雄。便是此種共生關係，讓我們無所畏懼，也讓我們無堅不摧。

只不過正相反，自己普通得無法再普通，平凡的無法再平凡，自己也會懼怕，也有牽掛和羈絆。

我們首先要考慮到，再牛的女演員也是普通人，在面對極端情況的大災難裡，就算有救生員，也會有求生和避讓的本能。

假如要評一部2020年最佳的影片，我會選彭于晏執導的整部《紧急救援》。

這並非體驗，也並非直觀的瞭解，這是對標對真實救撈隊員還高的國際標準去練的。用林超賢如果說：當你體能訓練的程度是五級，攝製的這時候是五級下列的程度，就能夠自如地展現出。

浮潛你會掙扎，碰到火你會避開，這都再正常但。在此種情況下進行演出，不但要依照技術顧問自學文化課，瞭解基礎的救撈科學知識，提升安全防範意識，還要做大量的浮潛和明火體能訓練，以適應拍片的環境。

自己也被生還者稱作"給與我第三次心靈的現代人"。