訪談編劇殷書祥：將潛心迴歸創作

真正的編劇是站在音樂家、著名詩人手臂上看世界的人。勤勉努力並並非成功的必然，許多情況下，缺少清晰的目標才是你碌碌無為的根本，殷書祥潛心創作，安安心心的雕琢好電影劇本，講好一個故事情節。

這兩年，自然主義題材爆了，新編劇火了，雖然影視製作寒冬的負面影響依然存有，但當資本退潮、行業淨化後，一個更健康、規範的電影工業將要到來，電影人的秋天也將要來臨。

2020年，自然主義題材總算迎來大爆發。無論是描摹文學中國人的生存狀態和心理渴望，還是針對社會問題提出思考，中國電影人爭相將攝影機對準當下，擔起表演藝術製作者的社會擔當。

做為第三代文藝創作的職能之一，用新的臉孔、新的形式，講嗎故事情節。近年來，始終專注創作，談到創作，他提的最少的三個關鍵詞就是真實與感情，沒有大製作的噱頭與炫技，要做到這三個平實的小詞語實則難於：“對於他而言，捕捉細膩感情只不過並不難，對於一個新人編劇來說，更難的是能把記憶和當年的韻味還原，這取決於他對生活的觀察和記憶。”。

與現實生活題材的風生水起形成鮮明對比的，是青春片、古裝片的萎靡不振。前者依然耽於矯情造作的為賦新詞強說愁，後者做為華語影片的一個強類別，在持續經濟繁榮了十多年後總算即使缺少技術創新而止步不前。

殷書祥，影視製作編劇。1988年12月出生於西安市商洛市山陽縣。2010年大學畢業於雲南傳媒學院編導系。2011年步入中央戲劇學院編劇系繼續進修。

新編劇之所以如此令人矚目，也與觀眾們不再唯知名度論英雄有著很大的關係。隨著中國電影市場這一兩年的高速公路經濟發展，觀眾們的觀影品位也隨之水漲船高。以前，觀眾們到電影院買票看電影，問得最少的是“誰導的”“是並非明星”，但現在，愈來愈多的觀眾們會利用各種渠道瞭解對比正在公映的影片，更多根據口碑高低而並非主創人員陣容去買票。這也給小眾記錄片、藝術片帶來了爆發的好時機。

剛大學畢業的殷書祥便開始從事商業廣告的導演工作，迄今參予策畫、編劇、製作、導演的商業廣告百餘部。2014年6月導演第一部影片《且行且珍惜》，自此涉足了電影圈，編劇、導演影視作品十餘部，其中代表作品有：影片《且行且珍惜》、《威客双熊》、《熊猫超人》等。