《秀美人生》扶貧攻堅人心相連接，致敬渺小而偉大的工作者

所以小編指出這是一部不一樣的主旋律影片，故事情節動人、演出真誠、敘事細膩、並且完全遠遠超過市場預期。但是本片有個很特殊的地方，就是與常用的記錄某一人的特定事蹟的經典作品相同，前者屬於個案，就像孔繁森、焦裕祿那般，自己的事蹟後世難以複製。而《秀美人生》則是通過一個真實的配角黃文秀，通過描繪某一人物，而突出一種現像和思想，以此為榜樣。

話又說回去，該片跟喬·約翰斯頓主演的勵志電影《十月的天空》很像，都是相關一個小人物的闖蕩故事情節，影片也用最質樸的詞彙還原了黃文秀的脫貧歷程：她從緊張忙碌的鋼筋混凝土叢林中返回家鄉，在一個逆境重重的環境之中，從做為男性的身分無法服眾，到找尋出外打工族的家庭成員，從不懼大雨泥石流的危險，雨夜解救老銀匠和他的三個侄子，再到幫助自己遷址上山重操舊業；她能親自登門邀請從百坭村走出去的技術人員返鄉給居民傳授給樹苗的栽培技術，也能打破傳統經營理念的束縛，幫助農戶黃大貴重新返回妻兒的身旁……

而且影片中並沒有將黃文秀當做典型人物進行樣模式化的詮釋，而是通過她代表了一種現像，有代表性的講訴了一個回鄉的故事情節。從衛星城上班族到農村第一書記，英雄不問出處，成功也不問地域，通過影片表演藝術表現手法，從故事情節本源上入手，以小人物來映襯時代背景。此種形式在西方傳記片中很常用，比如說《果岭争雄》、《十月的天空》這種的片子，儘管在一部講訴農村題材的影片中難免會被貼上主旋律的標籤，但嚴苛象徵意義上而言，該片算是一部勵志影片。

影片涵蓋了多種不同不利因素，數條線索圍繞著兩條主線，其中黃文秀與居民之間的關係，她用他們一點一滴的行動去負面影響居民、去改建家鄉，是劇中的著力點之一。但是影片也折射出一個問題，現代人都去大城市努力奮鬥了，誰來為農村努力奮鬥，電而從黃文秀的視角，率領觀眾們窺見了我國城鎮化進程與農村之間的差別，故事情節中留守幼兒、落後的農村經濟發展與開場摩天大樓鱗次櫛比成為鮮明的對比，在影劇中配角頭上展現出的困惑、茫然，到不服輸的努力奮鬥，和成功之後的自我獨白，中國農村後方之路在哪裡？折射出歷史背景下的我國的現狀。

從影片的角度而言，做為一部展現出個人事蹟的影片，不像其餘主旋律頌揚影片那般，拍成電影樣板戲，《秀美人生》是一部擁有紮實的故事情節基礎，鮮明的人物刻劃，情節處理獲得的影片，是那個題材之內，影片充分發揮的最大限度了。

影片《秀美人生》經歷了出口影片的來勢洶洶和賀歲檔的市場競爭之後，本片已經不聲不響的領到了少於5000萬的電影票房，算是典型的中長線生命力經典作品。做為一部回憶錄影片，本片以黃文秀為人物原型，講訴了黃文秀放棄大城市的工作機會，毅然決然返回故鄉，在扶貧攻堅第一線傾力投入、奉獻自我的故事情節。

但是，《秀美人生》卻無可奈何地已經曉得了影片的結局，並且忍不住的黯然淚下。不過影片結局處理表現手法非常值得肯定，就是那一場大雨，雨非常大，但不可悲，隱約看見左轉的汽車尾燈很快地消亡。橫行的動車組在高架上也同時經過，攝影機一直等到了動車組的大燈消亡才完結。那個攝影機寓意了黃文秀的人生，就像她駕車前進的方向一樣逆行而上。就是這種一個攝影機，把所有的感情都助推起來了。緊張、敬佩、哀傷......隨著大雨的完結，黃文秀的回眸形像，統統化為了陽光和希望。整部《秀美人生》，不單單是致敬時代楷模黃文秀，更代表著，我們的國家有這么一大群有抱負的年輕人在做著非常有象徵意義的事情，去投身於工程建設他們故鄉的行動之中。

而便是此種表現手法，反襯出黃文秀的偉大，苛刻的生態環境與黃文秀扶貧先扶志的經營理念形成鮮明的對比，黃文秀則與農戶居民在一同，與天鬥、與地鬥，最終找尋到兩條依靠農地徹底擺脫貧窮的發家致富之路，不但突顯出決不讓步的“文秀思想”，令人感受到濃郁的故鄉風韻和鄉土情懷。

黃文秀出生於村屯，這兒是她出生和成長的地方，她對這片農地滿懷愛好與敬佩，而且當她上海碩士學位大學畢業後毅然決然地投入到了故鄉的脫貧工作中。就像影片中所呈現出的那般，在黃文秀當百坭村第一書記的這兩年裡，她的車千米數跑到了25000千米，這25000千米於她來說不單單是來回奔波的千米數，更是她脫貧工作馬路上的“長征”，而那個細節同樣來源於真實。

但是，褪去所有的榮譽和光環，黃文秀質樸有如一名鄰家女孩，她會和閨蜜相邀逛街，選購折扣划算的昂貴衣服，在街上小攤排便，言談嬉鬧間也流露出對甜蜜真愛的憧憬。而且全劇不但在非線性的敘事脈絡中穿插進各類構思精緻的人物細節，這部電影的故事情節節拍掌控得起伏有序，用閃回和跳剪將黃文秀返回故鄉積極開展的脫貧工作一步步地莞爾道出，也旁敲側擊的將配角平凡又偉大的形像刻劃出來，完全沒有半點說教香味，樹立起一名有血有肉的第一書記形像。