比利時大師展這倆片子都有黑屏

皮埃爾·裡維特的《女教徒》儘管是新古典主義者題材，但表現手法十分現代，放大環境聲和極簡主義者配樂以及幾近現實主義者的布光，都讓它變得獨特。而引起最大熱議、須要三天五場就可以放完、總長13半小時的《出局》，從放映時間上已經對於傳統觀影體驗提出了挑戰（以三天放完，這也是皮埃爾·裡維特指出最適宜觀眾們欣賞該片的時間安排），更別說皮埃爾·裡維特將多組看似不相干的人物以一種與藍調共通的表現手法逐個介紹給觀眾們，邀請觀眾們在三條線索並進的、以 記錄片藝術風格開篇後不動聲色地向喜劇片過渡的過程中，深入到人物中間，最終與否能夠體驗到非凡的觸動，將取決於觀眾們他們的投入度。

與以往的海外大師展所放映的影片有所相同的是，此次展映的絕大部分影片，或多或少地在主觀和客觀上想要顛覆觀眾們傳統的觀影體驗。如果要進一步翻譯一下，就是：此次大師展里正常的電影極少。觀眾們在觀影前最好要有一定的心理市場預期，接受與以往觀影相同的大熒幕歷險。

除此之外，考慮到通向和平影都五樓atmos廳只有三部小升降機且為的是防疫每部最多承載人數為七人左右，因而建議觀看《出局》的觀眾們可以趁著這兩天空檔，提早去和平影都把票列印出來（輕軌1、2、8一號線人民廣場站14號口出，左轉就可以抵達，底樓有三臺淘票票購票機和一臺貓眼影片購票機），這種可以防止1月16日下午10：30開映前購票排隊等候、乘坐升降機排隊等候等可能會耽擱的時間。

“法國電影大師展”的13副部長片影片經典作品裡，《道德故事1+2》、《侯麦短片集》裡的四個影片還算是較為合乎傳統觀影實戰經驗的經典作品，如較完整的首尾閉合的敘事線、較常規的聲音與鏡頭的處理等。而那些傳統敘事電影所約定俗成的東西，在戈達爾的兩部電影裡是遞進式地將層層拆分。

須要表示的是，此次“法國電影大師展”裡的三部展映影片：侯麥的《克莱采奏鸣曲》和皮埃爾·裡維特的《出局》的第三部、第八部，都採用了較為罕見的干擾敘事的表現手法：黑屏。也就是在《克莱采奏鸣曲》的最高潮章節裡、《出局》第三部的一個排演章節裡、《出局》第八部的兩女對話章節裡，都會發生若干次中斷正常鏡頭的黑屏。這絕非是拷貝問題或是是放映機械故障，而是三位編劇都用了幾近完全相同的表現手法，對該章節的敘事節拍進行了併購，並在其中設計了隱藏信息。由於那個表現手法的特殊性，可能會讓觀眾們一下子誤認為是技術問題，因而尤其提早預告給觀眾們好友。

2021年來了。新兩年北京的第二個海外影片大師展“ 法國影片大師展 ”將於本週六揭幕，此次“法國影片大師展”將展映新浪潮三大猛將戈達爾、皮埃爾·裡維特、侯麥的13副部長片短片經典作品。

《精疲力尽》裡攝影機突如其來的跳接、《女人就是女人》裡部份鏡頭虛化和聲音一會兒有一會兒消亡、《随心所欲》裡手榴彈式的攝影機躍進，或許都會讓很多觀眾們誤認為是拷貝問題或是放映問題，但只不過那些都是戈達爾的招牌把玩電影的表現手法，為的就是締造電影更多的機率。觀眾們能通過大熒幕欣賞、理解那些表現手法之於影片本身的必要性，在傳統觀影實戰經驗中平添新體驗。