著名編劇李少紅：演員並非吃青春飯的職業，男演員他們千萬別慌

2020年秋天，在影片院關門、片場停建、禽流感經濟發展勢頭完全不確認之時，受男性醫務工作者的激勵，男性影片人董文潔決定研發製作一部突顯男性力量的影片，記錄2020年那個特殊而不平凡年景的故事情節。編劇李少紅是她取得聯繫的編劇之一。“冥冥之中就堅信有人會來找我拍2020年的故事情節，”李少紅向新快報本報記者回憶。禽流感前夕，李少紅在家中緊密關注新聞報道，雙眼幾乎沒返回過電視節目和智能手機。曾經在療養院工作過的她，對醫務工作者的經歷尤其能感同身受。

三八婦女節那天，整部電影的第二稿工程項目書順利完成。經過一年多的籌備和攝製，2020年夏天，整部名為《世间有她》的電影總算官宣主創人員陣容。華語女編劇張艾嘉、李少紅、陳沖聯合執導，周迅、易烊千璽、容祖兒在四個故事情節中分別領銜主演。四位編劇以各自的男性視角，通過幾對人物的感情和故事情節，描寫了社會中萬千普通人的2020年。影片計劃於2021年上映。

演員並並非一個吃青春飯的職業。我們之所有會有這種的誤會，關鍵其原因之一來自互聯網。互聯網觀眾們都較為年長，自己希望看見許多跟自己年齡相若的配角。除此之外，還有人誤把對流量的市場需求當做對演員的市場需求。事實上，流量只是代表一部分互聯網觀眾們的訴求。除了互聯網觀眾們，其他各式各樣特徵的畫作，比如說戲劇、發展史題材影視作品等都須要有唱功的、各個年齡層的男演員盛開光彩。

南都：市場對中年男演員的接受度會有變化嗎？

李少紅：此種（集體創作）的關鍵在於完全通過男性視角來關注那個時代，特別是2020年，全球爆發禽流感，男性對現實生活的關注和體察是很重要的。

董文潔：禽流感前夕我們儘管被困家裡，但思索和創作從沒停。我們一直在想影片人能做點什么。在那場看不見硝煙的“內戰”中，增援重慶的醫務人員裡男性佔比極高，一線抗疫以外，男性在社會和家庭中也承擔了愈來愈關鍵的促進作用。做為一位男性編劇和男性監製，我很希望能為提升男性影片工作者的“能見度”重大貢獻微薄的力量。而且，就有了創作《世间有她》的想法——全數邀請男性導演主演，通過男性視角觀察和描寫那個時代和那個時代的普通人。

董文潔：主要考慮三點，一是最合適，女演員的年齡、狀態、閱歷等嗎適宜配角；二是唱功，那個配角是不是給女演員提供更多展現出唱功的空間。《世间有她》不但很自豪地請到了張艾嘉、李少紅、陳沖四位頂級華語女導演，還很幸運地請到了整體實力與影響力兼有的執導陣容。整部影片還幸運地同時具有“現實生活題材”、“家國情懷”、“與我相關”、“共情共鳴”等近年來院線影片爆款的關鍵個性，希望我們能作出一部叫好又叫座的好影片。

董文潔：我希望還會再火二十年。我來廣州出席APEC男性領導力高峰論壇之後，聽見一個很憤慨、也很值得政治學家科學研究的數字，說現在居高不下的再婚率中，80%的再婚是由男性提出來的，可見經濟發展獨立、思想獨立、社會配角獨立的男性愈來愈多，她們也愈來愈遵守他們的內心深處，追求心靈和生活的質量。

現在許多影視製作作品的受眾以男性居多，消費市場也以男性居多，男性撐起了影視製作作品和消費市場的大半壁江山。電影行業有一個考察，假如一部影片的想看指數裡，男生比率佔絕對優勢，整部電影的電影票房通常都會尤其好。我堅信，影視製作行業的“她現像”會經久不衰。

許娣：部份中年男演員碰到瓶頸和困局，是尤其可以理解的。年齡是自然法則，難以發生改變。而許多男演員，尤其是這些曾經尤其輝煌的男演員到了一定年齡後，造成此種恐懼，只不過是一種自身行進的訴求，即使她們在思索從配角到戲路的轉型，在琢磨怎樣在新的年齡階段充分發揮他們的熱量。

董文潔。

南都：四位女導演的集體創作，與否迸發出許多技術創新的方式？

董文潔：男性視角表達的完整性和市場投資收益的均衡是相輔相成的。我們影片的男性視角關注的是充滿著煙花氣的平凡生活，是平民百姓，我們希望切中的是時代脈搏，如果能夠抓住大家的關注點、興奮點，引起大家的共情和共鳴，堅信觀眾們會去電影院用腳投票表決的。

董文潔：能從兩個方面來理解，一是創作模式，從監製、編劇到導演，所有核心環節的決策者都是女性，這在中國甚至世界影史上都是從來沒有過的；二是表達方式，電影四個故事情節的視角都完全是女性視角，與男性導演主導的電影很不一樣。女性更細膩、更重感情表達，她們故事情節裡的人物也都有不一樣的光彩和氣質。

2020年12月26日，APEC男性領導力高峰論壇在廣州舉辦。編劇李少紅、執導許娣和電影總監製兼總製片人董文潔，接受了新快報本報記者訪談，談創作靈感、男性題材和中年女演員的職業經濟發展。

南都：在選角上有哪些考慮？

許娣。

談男性題材：“影視製作行業的‘她現像’會經久不衰”

董文潔：從創作端和投資端而言，隨著市場的逐漸成熟，觀眾們審美觀能力的進步和提升，我們能夠和願意欣賞更多元的美，愛上相同年齡男性的魅力，影視製作工作者也會創作出更多姿多彩的影視製作經典作品，讓各年齡層的男演員都有使出和充分發揮空間。像影集《傲骨贤妻》、《傲骨之战》等以60歲以下男性為大女主的經典作品一定會發生。

除此之外，不光是男人，只不過國人似的普遍都有強烈的年齡恐懼。我在英國住過許多年，發現英國人極少有年齡意識，他們不受年齡的桎梏，如果是想做的事情，在人生的任何階段都敢於嘗試。他們從不會說我已經多少歲了，這並非我那個年齡該乾的事了。我的英國好友中有89歲才創業做純手工皮具作坊的老爺爺，也有工作到逝世前兩週的、92歲的女經紀人。我堅信隨著獨立意識和自我意識的覺醒，愈來愈多的中國男性會堅強做自己，活出自於我，如果內心深處有夢想，任何年齡階段都能起程遠航。

南都：《世间有她》一方面要表達男性視角，另一方面要追求市場投資收益，什麼樣確認它表達的完整性和市場投資收益上的均衡？

談中年男女演員：“女演員並非一個吃青春飯的職業”

採寫：南都本報記者 吳佳靈 通訊員 歐陽霈

李少紅：我覺得這是一個偽命題。對於男男演員來說，在哪個年齡層演哪個年齡層的戲，男演員的演出地區只不過都擺到那兒，沒有什么可恐懼的。最重要的是，男男演員自身千萬別恐慌，我們監製、導演、編劇、製片人都能幫她們想許多辦法，比如說幫她們從小生順利過渡到荃灣，讓大家對她有漸見的認知。

我們選題的著眼點在家庭。禽流感前夕，困在家裡，長達兩個月無法回家，家庭成為社會生活的核心，這對許多人而言都是第二次。在這種一個特殊的大背景下，每一人可能將都重新認識了他們，認識了父母。而且，影片把著眼點放到了“家”那個概念上。

李少紅。

南都：中年男演員與否會碰到瓶頸和困局？你怎樣看待？

南都：2020年，男性題材的綜藝節目、電視劇出了許多爆款，怎么看待此種“她題材”爆火的現像？為什么這一類綜藝節目和電視劇會愈來愈受到關注，你預判它們的關注度會持續多長時間？

南都：簡介提及，這是一部呈現出普通人在2020年生存現狀的電影，創作的大背景是什么？靈感來源於哪裡？

南都：介紹裡提及，整部影片是“以嶄新的創作模式重新定義男性影片”，什么叫“重新定義男性影片”？

談影片：“以嶄新的創作模式重新定義男性電影”