打破華裔影片歷史紀錄，被彭博社誇上天，這可能將是去年最牛X的影片！

《无依之地》既是趙婷攝製的第二部故事情節長片，同時也是她“英國東部題材四部曲”的收官之作。

在整部電影中，她同樣 重大貢獻出了精彩演出，為影片增色良多。

整部成名作受資金所限不乏破舊之筆，但趙婷的美學藝術風格和天賦卻已初露端倪。

公映日期: 2021-02-19(英國)

那些陰暗面，不僅構成了電影苦澀的主色，還讓觀眾們在觀影過程中達成了強烈的共鳴。

今年，華裔演藝圈出了一個劃時代的重大事件：

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原作者曾耗費3年時間，追隨房車流浪者高速行駛15000餘公里創作出了這本短篇小說。

除了贏得影展評委和專業影評人的一致親睞外，普通觀眾們對整部影片同樣也十分看好。

它主要講訴一個名叫弗恩的黑人男性，怎樣在花甲之年喪失一切，成為一個定居在廂式麵包車裡的現代遊牧民，迫不得已走上了一路南行的高速公路生活。

但整部影片卻並沒有拆分固有價值觀和社會枷鎖去講訴一個絕對自由的故事情節。

和李安一樣，趙婷也大學畢業於哈佛大學電影學院。

五年前，她通過《三块广告牌》奪得奧斯卡金像獎影帝，早已證明了他們的唱功。

她母親趙玉吉，是宋丹丹的第二任妻子。

今天，我們先忘記那些戰績，來好好認識下整部影片——

編劇趙婷憑藉著《无依之地》，在那不勒斯奪得金獅獎。

象徵榮譽和記憶的刺青，廣袤蒼茫的東部荒原，貧困落寞的東部自留地，想要逃出但最終迴歸的牛仔，寄託著狂野之心的野馬。

短篇小說剛面世不久，邁克多蒙德便萌生了將它翻拍成影片的想法。

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與李安較之，趙婷的職業生涯似乎順遂很多。

流浪馬路上，許多人都曾善意地向她施以援手，邀她一同同住：閨蜜的自建房、親姐妹的酒店客房、老來伴的家……

這是我們那個時代最好的男演員，能夠作出的最佳演出。

即使沒有第一所新房子做為家，她也時刻和他們的家在一同。

但苦於一直沒能找出最合適的編劇來主演該片，而且那個想法只能一再擱置。

她的內心深處，就是她的歸處。

無依之地Nomadland編劇:趙婷

電影改編自英國女記者傑西卡·布魯德2017年創作的紀實小說《荒原：在21世纪的美国生存》。

有觀眾們甚至發出揶揄，說“假如早兩天看見該片，個人2020年的本年度十佳肯定得變”。

儘管和《末路狂花》《逍遥骑士》一樣，《无依之地》也套用了高速公路片的方式去講訴故事情節。

電影故事情節，說起來並不複雜。

趙婷與繼母宋丹丹關係甚好，而宋丹丹也一直支持趙婷，以趙婷為自豪。

首發公號：影片幕後故事情節 丨

一如她在劇中所言，“我並非流離失所，我只是無房可歸”。

馬路上，她碰到了許多與她相近的男男女女，自己彼此間幫助，簽定友誼。

即使趙婷攝製整部影片的心路歷程，與她過往的人生經歷與創作方向有著密切的取得聯繫。

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攝製過程中，趙婷極為難得的對劇中的遊牧民族生活維持了中立立場。

不論是對東方還是對西方，她都跳出少數民族、地域，維持了一份難得的疏遠。

它只是在關照經濟發展不景氣的同時，對個人的現實生活境況與內心深處流變作出描摹。

直至2017年，她在溫哥華影展看見趙婷編劇的《骑士》，才終於讓內心深處想法落地。

電影關注極少數族裔，聚焦兩對少女姐弟，講訴英國南達科拉州的土著生活。

她在Amazon的流水線工作過，也在遊樂園的咖啡店裡工作過，還在風景區做過臨時工……

執導: 弗蘭西斯·邁克多蒙德 / 彼得·斯特雷澤恩 / 德里克·賈里斯

同時，她也是第一位贏得西歐三大影展最高獎的華裔女導演。

在去年奧斯卡金像獎前哨的頒獎季中，整部影片依然獨佔鰲頭，成為最熱門的影片之一。

通過旅行，弗恩漸漸感受到，在遼闊的天地間，沒有什么社會身分能夠束縛她。

但是，對於那些旁人遞出的好意，弗恩卻一一婉拒了。

基本上，她每一步都走得很穩健，但是還是大跨步地向前邁出。

片長: 108兩分鐘

本文作者：豆瓣 @ 影片幕後故事情節 丨

正式聊整部影片之後，我想先跟我們聊一下編劇趙婷。

從青春期開始，趙婷有很長一兩年，都是頂著“宋丹丹繼女”那個星二代身分成長起來的。

它能否創下華裔影片的得獎記錄，尚待去年4月的奧斯卡金像獎頒獎典禮上見分曉。

影片中的弗恩，並並非真正象徵意義上的“無房可住”。

一如影評人所言：

藉由這三部影片，趙婷漸漸養成了嫻熟的攝影機詞彙與圖像記號：

電影沒有去故意地抹黑或美化遊牧民族生活，而是從現實生活角度出發，拍出了自己所遭受的寂寞與窮困，並經由那些困局，發掘出當下社會的陰暗面：

即使大學畢業於同一個所高校，又同樣以移民電影人的身分攝製英國故事情節，而且今年許多內地新聞媒體，都曾就“趙婷與否會成為李安第三”展開討論。

三年前，她憑成名作《哥哥教我唱的歌》入選戛納，在數個獨立影展嶄露頭角。

沒有發生居高臨下的憐憫，也沒有發生傷感與淚水。

許多這時候，她只用一個堅定的表情、一抹苦澀的笑容，就能透出極強的情緒震撼力。

之後，她力邀趙婷參予翻拍，一同強強攜手，共同打造出了《无依之地》。

只面世兩週，本片就在豆瓣奪下了8.4的高分，成為上週最受注目的新劇。

這是繼侯孝賢、張藝謀、蔡光亮、李安和賈樟柯之後，第6位斬獲金獅獎的華裔編劇。

劇中所有故事情節，幾乎都是通過 邁克多蒙德出演的弗恩的視角展開描述的。

通過這本短篇小說，對英國的新興遊牧民族社會階層和社會經濟發展變化作出了深入細緻的深入探討。

導演:傑西卡·布魯德 / 趙婷

養老保險虧空，嫌貧愛富的醫保體系，冷漠乏味的都市生活，被資本壓榨、被消費主義洗腦的文學生活……

為的是繼續生活，弗恩不得不輾轉於英國各州，去找尋須要臨時工的工廠。

但，與李安較之，趙婷或許並沒有那種站在東方看西方的自覺，也不存有那種領到綠卡之後努力融入英國人文的自省。

婉拒被高度城市化的社會異化，婉拒背上負累，難以再還原先心地做他們。

一年後，她編劇的《骑士》，再度延續了本作的作者性，將牛仔布雷迪·詹格羅碰到的掙扎與困局娓娓道來。

此種婉拒，主要來源於她內心深處的嬉皮士思想——

能說，是《无依之地》的好影片劇本成就了邁克多蒙德，更是邁克多蒙德的精采詮釋成就了整部劃時代的影片。