成長經歷催生了我們，催生了我們眼裡的《春之觉醒》

舞臺劇《春之觉醒》主題分享會《那些在剧场中绽放的青春年华》全場回顧

時間：1月21日-1月24日

隨著行業和觀眾們的不斷底蘊，舞臺劇的經濟發展可能將更須要尋求差異化的表達。就像近三十年來話劇的經濟發展經歷了觀眾們漸漸迴歸小劇場，到市場逐漸成熟，開始發生相同內容、相同題材的劇目分流一樣，隨著國內舞臺劇市場的不斷經濟發展、成熟，舞臺劇的觀眾們族群愈來愈廣，我們也能夠看見許多舞臺劇經典作品都在做著相同的嘗試——適當地增加人物、進一步增強總體的戲劇武裝衝突，進而更深入地來發掘人性當中的一些價值文件系統。

上週日（1月9日），在舞臺劇《春之觉醒》北京站第四輪表演將要與大家見面前夕，我們有幸邀請到了 著名編劇周可，以及片中的三位 執導楊舒妍和胡超政，以分享來賓的身分做客日產·上海人文中心廣場，聊了聊自己眼裡的《春之觉醒》。

這些頗具反思象徵意義的片段，同樣能幫助那些曾經經歷過青春年少，卻在長大的過程中慢慢忘了他們曾經也是小孩的孩童帶進感情，進而尊重某一人物，並堅信那個故事情節。 有了這種感情的輸入，觀眾們就會更主動地去思索。

舞臺劇《春之觉醒》

車費：80-580元

針對那個問題，周可編劇指出，從舞臺劇的誕生開始，此種表演藝術方式本身就是著重在趣味性上，同時也是更大眾化的。但是隨著時代經濟發展，觀眾們的審美觀要求愈來愈高， 各式各樣表演藝術方式也都在相互打破那個壁壘。比如說，現在許多戲劇會引入音樂創作元素，舞蹈元素；同時，也有許多的舞臺劇經典作品會偏重於言說。

地點：日產·北京人文中心廣場 主小劇場

所以，這並並非說《春之觉醒》是一部只為年長觀眾們打造出的經典作品。在周可編劇認為，片中所觸及的社會化的議題和所敘述的“覺醒”不僅僅是針對戲中的這些年長人來說的，更是 將同樣的問題拋給了孩童。

從表面來看，整個故事情節出現在19世紀末社會價值觀極其激進的奧地利，一大群青春年少的小學生受到了來自家庭、幼兒園和社會的重重的壓力，面臨著生活中的種種困惑，壓抑著他們內心深處的眾多渴求。而那些話題也突破了劇作歷史背景的限制，同時存有於當下的社會之中。《春之觉醒》折射著我們每一個人的青春研究課題： 覺醒出現的過程，便是我們成長之中不斷髮現自我、接受自我的過程。

如胡超政所出演的Moritz一角，他 在“高壓鍋”式家庭環境下所遭受的那種以“愛”之名做為包裝的“為你好”在當今社會中也普遍存有。而通過小孩和學生家長兩方相同的視角進行表達，更容易讓觀眾們看見子女之間存有的對立。他坦言：“通過自殺未遂此種極端的形式來做戲劇性的表達，對於女演員本身來說是很傷的”，但便是此種極端的表達，並最終把Moritz那個配角推至生活的死角，就可以讓感情更為飽滿，武裝衝突更為感人。

相似Moritz這種的配角在給青年觀眾們帶來感情上共鳴的同時，也能給成年觀眾們帶去更多關於家庭、關於基礎教育、關於親子的思索。融合了每一人相同的成長經歷和人生階段再上看整部戲， 每一人都會有不一樣思考和感悟。這就是《春之觉醒》的氣質所在。

每一人都能看見他們的“覺醒”

本文著作權歸“取走”所有。

便是這種的個性，讓整部劇成為了現代人成長經歷的一段縮影。臺上所詮釋的不僅僅是某一人物、某一家庭的故事情節， 更是所有觀眾共同經歷的青春。在那個前提下，當《春之觉醒》拋出了許多較為值得我們去探討和深思的問題時，年長的觀眾們更容易因而而共情，並由此引起他們對於有關命題的思索，進而助推整個社會去思考那些深刻的議題。

《春之觉醒》的德文原版電影劇本最先創作於1891年，在誕生迄今的數百年間，整部立意十分先鋒的劇作甚至歷經過禁演的債務危機，為什麼僅僅是因為《春之觉醒》將我們都避而不談的這些青春迷茫搬上大了舞臺嗎？整部劇究竟是在講什么？

而在《春之觉醒》的舞臺上，女演員們也在嘗試通過融合他們的生活經歷，將他們的感悟外化在配角頭上，進一步和觀眾們造成感情上的勾連。

片中對於某些故事情節的重現跟當下社會中的許多現像莫不有著直接的取得聯繫：不論是家庭中雙親對於小孩關懷的缺失；還是雙親過於的期望給小孩帶來龐大的壓力而不自知等等。

那場真誠的分享伴隨著楊舒妍一曲 《The Guilty Ones》收尾，為我們關上這些塵封在片中的青春密事的一隅，它像一束柔情而又難以忽略的微光，向我們透漏： 整部有著130年發展史的經典作品，現如今依然直指人心。

探討嚴肅社會的舞臺經典作品，或許最常以戲劇的體裁來呈現出，因而，做為直接觸及了嚴肅議題的舞臺劇經典作品，《春之觉醒》對於國內舞臺劇市場而言，在表演本身以外更具備了一份重大意義，也在一定程度上為舞臺劇製作者們提供更多了不一樣的思路。

而在這一方面，國外的舞臺劇表演市場和國內的戲劇表演市場都已經走在了後面。如楊舒妍提到的 《Bare: A Pop Opera》聚焦於私立學校中的性極少數族群；周可編劇提到的戲劇 《见证》敘述了脫北者移民二代的青春迷茫的故事情節等等。那些都是值得借鑑和自學的。

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對於曾參予了舞臺劇《春之觉醒》第二輪表演，本次再次迴歸的Wendla飾演者楊舒妍而言，整部戲更像是一場青春群像的大合集—— 它將許多人少年兒童時期所經歷的故事情節全數彙集到一同，把最好的結果和最壞的結果一併呈現出給觀眾們。

我們也堅信，在舞臺劇《春之觉醒》英文版之後，未來會有愈來愈多這種的劇作發生，給觀眾們帶來極具差異化的表演。

舞臺劇|春之覺醒