《出局》大登陸作戰右後衛休息的小功課：小劇場篇

不論哪一層面，《出局：禁止接触》的演出都離不開即興創作。裡維特討厭小劇場表演，即使小劇場表演能將一大群人聚集在一同，他愛好此種氣氛感覺。他不希望該片有指向性地敘事，而是希望讓一切自然出現。

而且，該片會使人覺得“體會”遠遠先於“理解”。即使一時半會兒無法想知道故事情節，如果跟隨著故事情節不斷深入，代表感性的內心深處衝動的潮水就會一浪接一浪地蓋過代表理智的邏輯小船，帶給靈魂最強大沖擊感。

在不負面影響該悲劇故事情節的前提下，朗斯代爾所飾配角率領歌劇團女演員從個體內心深處出發，體驗“普羅米修斯”的心境，並隨著故事情節主線的經濟發展，將實驗話劇從體驗別人到發掘個體其本質，探索人類文明靈魂隱祕的角落，最終以蕩氣迴腸的形式襯托著該片主旨。

裡維特同樣引導女演員在歌劇團彩排時自由發揮。鬆弛輕鬆的演出氣氛中，三組歌劇團催生出三種相同的話劇演出方法，即虛實對比。《七将攻忒拜》的歌劇團以寫實的形式儘量還原埃斯庫希爾的悲劇進行彩排，而《普罗米修斯》的歌劇團則虛化故事情節，從體會出發，多樣展現出各式各樣演出教派，精采的即興彩排輪番上演，每一場彩排都惹得觀眾們想參予其中。

我們能通過三個層面來理解《出局：禁止接触》的“小劇場排演”：第一層面，指的是我們“裸眼可見”的三個歌劇團在小劇場中的彩排過程，一方歌劇團彩排著《七将攻忒拜》，另一方則編排《普罗米修斯》；第三層面，該片的所有公益活動地區，包含法國巴黎這座衛星城，可被看做為“小劇場”本身，而女演員在室內室外的“舞臺”上進行排演，最後排表演了我們看見的13半小時版《出局：禁止接触》。

今年剛逝世的比利時知名女演員安德魯·朗斯代爾飾演《普罗米修斯》歌劇團的編劇，現實生活中的他曾與愛爾蘭十九世紀最重要的話劇編劇大衛·布魯克戰略合作過數個工程項目，頗受負面影響的朗斯代爾在參演該片時，決定以“感覺”為核心，通過即興的形式製作《普罗米修斯》，進而創作了多種不同演出實驗。

縱觀皮埃爾·裡維特的影片，我們不難發現，小劇場排演是他的心頭好，《疯狂的爱情》《巴黎属于我们》等都能看見小劇場對於裡維特的重要性，而在《出局：禁止接触》能說是裡維特的小劇場排演呈現出之最。

正如《出局：禁止接触》的女演員所言：裡維特是最忠於自我的作者，這是一部前無古人、後無來者的經典作品，它包羅著敘事的無窮可能將。

儘管全員即興創作，但能說，《出局：禁止接触》總體就是在皮埃爾·裡維特的掌控下順利完成的。雖然他隱藏在攝像機背後，但他的身影在該片中無處不在。現代文學、小劇場、神祕組織、密謀、宗教信仰等皆滲透在了他的整部經典作品中，就好比玩溜溜球，他縱容於局勢自然出現，但在幕後掌控著一切。

《出局：禁止接触》是一部後“六月颶風”影片，但裡維特採用了很尤其的形式來描寫那個境遇，包含從經典現代文學鼓勵等，其牽涉到的 現代文學部份內容 已在上回提及，今天我們來聊聊整部影片中從第二集一開始就已震撼全場的關鍵章節——小劇場排演。

上面，我們繼續放大電子顯微鏡，由表及裡，再上看該片主要描寫的三個歌劇團分別彩排《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》的打戲。裡維特以新聞報道記錄片式的攝製表現手法，通過三個歌劇團的即興創作，讓人分不清三個歌劇團是在真實彩排，還是表演來的？

昨日，皮埃爾·裡維特的13半小時傑作《出局：禁止接触》在北京放映的前五集，當日也是電影男主角之一茱麗葉·貝爾託的誕辰日，也算是一種暗含的致敬。北京觀眾們到底會怎樣評價整部電影，將在明晚出爐，熱烈歡迎現場觀眾們給我們留言，聊聊你的馬拉松賽後心得體會。

這也就解釋了為什麼該片可看做是一出“小型的即興創作現場”。裡維特在創作該片時僅提供更多故事情節大綱，充份信任在場所有值班人員，給與攝影師、女演員等人最大限度的自由發揮空間。正因如此，他在把控整體故事情節走向的前提下，女演員們通過即興創作交流，自然造成了眾多空前的靈感和趣味性臺詞。