撈女難當，倪妮比鐘楚紅差在哪了?

世人多以為菟絲子女郎，柔弱可欺自尊心低落，只不過是也並非，是的部份是她們終生倚賴旁人生活，宿命被別人左右，一朝昇天一朝落地都不由他們，沒有自立便沒有自尊心。並非的部份是但凡能一心做個“私生女”“睜一隻眼閉一隻眼的老公”的男性，只不過心底都有一份狠，這狠對著他們也對著女人，你當我是米蟲，我也只當你是飯票，我們誰也別把對方當人看，我不向你要認同，你也別向我要情誼，情場裡她們因著這份狠總能成為全勝大將軍。而當得了飯票的女人，也已經知道該遊戲的規則。

劉詩詩年輕時唱功並算不上好，甚至由於眼仁黑而大，而變得不夠動感，做為芭蕾舞者出身，她的形體儘管挺直，但卻失於柔媚略顯僵硬，時常被詬病為石頭美人。而現如今有了歲月的雕琢，這份“木”漸漸被雕出了“韌”，那是一種典雅地捱過冷清的姿態，自己是花團錦簇烈火烹油，她是燈火闌珊孤燈亦可，不悲鳴不張揚，韌出了一點寵辱不驚的香味，那個韌讓她的蔣南孫有了一點著落。

情場註定無勝局的鎖鎖把她所有的真情實意都給了南孫，這是鎖鎖那個配角最感人的地方，明明是追名逐利的菟絲子，但對男朋友卻有兩肋插刀的溫柔義氣，冷豔鮮豔圓滑宗教的帥哥皮下，有一顆金子般珍貴的志士之心，何其反差何其誘人。劇版的《流金岁月》儘管將朱鎖鎖改得過分“恰當”喪失了亦舒筆下菟絲子女郎的狡黠狠辣，但在南孫和鎖鎖的情誼上，卻做了完整的保留，這使得倪妮的朱鎖鎖也有了原著裡的核心個性，世故又溫柔，勇敢又脆弱，精明又義氣。仗義多是屠狗輩，負心多是讀書人。鎖鎖是紅塵之中真正的性情中人。

男人、女人、真愛、親情，只但有的這時候與否有必要分得那么清？與否有必要統統獲得？歸根結底，人生此種東西我們也但是想和真正愛他們，他們也愛的人一起度過，那個人是男是女，是戀人是好友，又有什么所謂呢？人生得一知己，歲月就如流金。

施南生51年出生，澳門長大，個性爽利甚至帶有一股子‘俠女’的香味，自幼在國外唸書，會五國詞彙，TVB環球小姐邀請賽要一個會多國詞彙的女主持，施南生初出茅廬便豔驚三座，TVB立刻要簽約她，而她澄清“我不做，不討厭的工作無法做，人家開了薪你領了就要好好做，但他們不討厭的事越是好好做，就越是難怨氣沖天，沒一兩年就變阿姨了。”

女人間的友誼一樣可以情比金堅，它不見得如男人間的轟轟烈烈刀光劍影，甚至其中的小九九頗多，亦如南孫的小姨說得“你想忘懷的事她屢屢提起，又或是你們一起看中了一樣東西，卻不願分享，這些都可能將讓你們走不到最後。”鎖鎖和南孫的珍貴也彰顯在這些小細節上，鎖鎖賣色討生活，南孫一直是最理解她的，那些男人鎖鎖不說南孫不問。南孫一生要強希望爭氣給重男輕女的外祖母“一點色調”，臨到頭卻心軟獨自一人贍養外祖母，鎖鎖只是幫襯，一句不問亦不開解，她懂她，並有信心只等南孫他們理順了心思。原著裡蔣家衰敗，南孫剛入職場無錢置裝，鎖鎖將他們的衣服重新整理打包有如新衣，贈送給南孫，南孫亦不扭捏選出最合適的留下，不最合適的仍遣鎖鎖拿回去。此種小小細節最動人心，女人間的情誼不必大張旗鼓的我為你兩肋插刀，你為我肝腦塗地，它就是藏在這些小細節裡。

父親死後母親兩年後在異域愛情成婚，人責難母親忘本，她心底思忖

記得以前刀刀寫過劉詩詩，稱她花期長，可漸漸香。現如今認為果真是如此，年輕時即使面相寡淡，氣質清冷而無法容貌出圈，而30過後“寡淡”的面容如此抗衰，不爭的性格將心性維修保養的清透潔淨，一抬眼還是一片皎潔赤誠，和當年的龍葵何其相似。

此種拋棄名利不做怨婦的做派，就是亦舒說的“緊要的是姿態漂亮”。傲氣而真摯，貼切而果決，自尊心而自愛，這是轉型時期的澳門，也是亦舒的流金歲月。而且影版裡的朱鎖鎖、蔣南孫，即使韶華已逝孑然一身，也看不到半點兒怨懟、怨恨或氣餒，依然是帶著墨鏡的時髦女郎，嘴角掛著見怪不怪的淺笑。姿態要漂亮，說出來或許只是女人家的小做派，但真要做到，卻又須要深刻的通透與練達，非得將他們人生的路想的清清爽爽，推演的明明白白，從經濟發展到價值觀皆不靠旁人，就可以時刻都找回他們的“姿態”，但凡還要依傍著旁物，做什么姿態都就難落到惺惺作態上。

但我依然挺討厭劇版的《流金岁月》，它保留了原著最珍貴的部份——男性的守望互助。這裡頭雙生花總算不再為的是女人扯頭花，也不再是痴心等著救世主的溫柔男孩，三個男孩胼手胝足在那個“不為任何人發生改變的社會”中相互扶植、相互理解同手同腳的走下去。

改編自亦舒同名短篇小說的電視劇《流金岁月》可謂是一部“長在”熱搜上的劇，從播映的那天倪妮的紀梵希長裙球衣就衝上了熱搜，從此整部劇就沒有下過熱搜，劉詩詩做為85後影視製作四小小生之一，產後復出的整部劇早已是85小生們現階段最好的戰績。

原著裡朱鎖鎖是名符其實的“倫理暗處的男人”，以色換食，年輕時並非沒有溫柔過，想同包養他們的糖心爹地王先生成婚，王先生自然不敢，兩人快到分手時，南孫問王先生，“你年事已高，富甲天下，我也看得出來你討厭鎖鎖，為什麼不乾脆卸任同她迴歸桃源成婚呢？”王先生失笑，“啊小孩話，李某人卸任後同通常中老年人有什么相同，朱鎖鎖四個月就會踢開他。”

亦舒的蔣南孫是以求經商不得不扮作小姐的女戰士，捱得住、拎得清、非暴力、不戰略合作，典型的亦舒女郎。

而劇版的《流金岁月》由於對朱鎖鎖的更動頗大，引致蔣南孫這朵雙生花也變了香味，編劇在表現南孫的叛變上也過分表面化，用熱水澆高昂的大提琴，就為的是明他們不做交際花的志，這思想是南孫的思想，這行徑卻並非南孫的行徑，亦舒的女郎“頂要緊是姿態漂亮”做不出此種暴殄天物又幼稚的遷怒之舉。劇版的《流金岁月》並非亦舒的流金歲月，亦舒的金子是裹挾著時代的劇變，傳統的撞擊才混合出來的產物，男孩們在自由之光與傳統之魅的拉扯間堅定地找尋著他們的路，南孫的感人在於她靈魂的不讓步與外貌的順從之間激盪出的對立感。短篇小說裡南孫是個大美人卻總是不善裝扮，她理解鎖鎖用容貌換金錢，但卻不容許他們這種做。短篇小說裡藉由王永祿的口傳達出了南孫的美：

南孫說：

“現代人的價值觀依然太過迂腐封建制度，仍愛看見別人吃苦，但凡自救的人，都被打進奸狡無信類。”

“她關上王永祿帶來的糖果，老實不客氣地吃起來。一方面王永祿也看著南孫發呆，這已是自己第三次見面，這男孩子不住令他驚訝。第一次，在外國，她一腳崎嶇，破褲，臉孔卻似拉菲爾前派畫中女角，濃眉大眼短髮，象牙般眼部，彼時滿園落花，她舉腳踢起小道中花朵，給他的第一印象如森林中惡魔。第二次，她穿著國際標準套裝，全神貫注與計算機打交道，凝重的臉容有一股悲傷，野性短髮盤在腦後，但他還是一眼就把她認了出來。接著是今天。她頭上還有藥水香皂香味，清醒開朗，指甲用一頭夾子束起，嘴上有一點點口紅，看起來心情較為好，選擇糖果的這時候，大眼裡有一種天嗎渴求與自私，糖在嘴裡溶化的這時候，她微眯雙眼享受，就差沒唔的一聲。王永祿心想：就是她了，必要時死追。他見過太多才三分姿色便四處申訴同性都妒嫉她的男子，他有點兒倦了，難得看見一個不搔首弄姿又真正可愛的蔣南孫，他不笨，決心抓緊她。”

但認清後南孫仍在堅持，但是堅持的模樣並非苦熬與嚕囌，亦舒的女郎熬苦也決不能祥林嫂，要咬緊牙關落落大方、勤勤懇懇地用料，兩分一釐都體體面面地掙回去，亦舒說蔣南孫的原型是張徹的前夫施南生，亦舒毫不掩飾對施南生的鐘愛，誇她是真正的黃金女郎“事業無虞，落日廣場的別墅，寬仁多情的家明一生服侍左右，四十歲也很靚，剪個有型的長髮，穿麂皮靴子，黑色襯衣，依然是瘦的，模樣一點不丟人。”

亦舒真的狠辣，飯票和米蟲的關係從一開始就註定了絕情絕愛，而且鎖鎖對女人、女人對鎖鎖是沒有也不可能將有真誠的，懂得遊戲規則的女人不能愛鎖鎖，不懂遊戲規則的女人鎖鎖不能愛，情場如賭場沒了獨立心智就像沒了籌碼，不能輸，卻也難以贏。但情場裡有籌碼的多輸了個底朝天，贏個仙人眷侶的何其罕見，鎖鎖在情場已算不上太差。

倪妮的戲我看的極少，玉墨給我留下了冷豔之極的第一印象，但我斷居然倪妮能有一股女孩氣，她聲音高亢甚至略低沉，扭腰送胯的走路毫不扭捏，甚至帶著女孩般的鬆弛與大氣，此種“男氣”配以她嫵媚的身段，恰恰把鎖鎖義氣另一面給撞出來了，像是糖果甜點配綠茶，甜膩的到位，立刻又用茶給你解膩，恰到好處。惟一的惋惜就是劇版沒有遵從原著的設定，鎖鎖頭上的“通透”“成熟”甚至未老心已衰的懨懨感都被拆分掉了，鎏金的金樓沒了夕陽的殘照，門廳的剪影，蟲蛀的雕窗，況味究竟是少了一點，劇版的《流金岁月》恰當的像是正午陽光下的金樓，奪目但不夠香味。

相互借穿的衣服、飾品、手袋，貼身之物的交換尤能展現出無可比擬的親密。也便是此種親密，才讓前面南孫為挽回鎖鎖的小孩大大出手，變得合情合理。劇版首集時，在產屋裡向來清冷輕浮的大小姐蔣南孫為的是鎖鎖，將趙瑪琳、辯護律師、醫師統統打了出去，話語權跌到谷底的蔣大小姐用了最原始的方式保衛她的至交摯友，鎖鎖在病床下半是著急半是敬佩的流淚勸說，多落魄又多堅強，你甚至堅信如果她們還有彼此間就一定還會有好的未來。

但惺惺作態就不漂亮嗎？亦舒的厲害就是養一株雙生花給你看，相較白襯衫、野性、獨立的蔣南孫，朱鎖鎖像一朵駛到荼靡的紅玫瑰，鮮豔、冷豔、將女人當作船票，兩層兩層的換倉位，依託著女人坐進了經濟艙，又因著女人返回了三等艙，鎖鎖就是另一類都市女郎，菟絲子女郎，曼妙細密地籠住一棵大樹，吸食大樹的養料而活，最終同大樹共生共死。

“鎖鎖是難得的好朋友，我成功，她不嫉妒，我疲軟，她不鄙視，人生得一知己足以。”

劉詩詩有對容貌“不在乎”的瀟灑，但缺少許多野性和悲傷，只不過悲傷並非頹唐，哀若是因為求而嚴禁，此種哀就沒什么漂亮的，不過是自私。幸好詩詩沒有這份自私。南孫的哀是因為看得太知道，太知道世界缺了誰一樣照常運行，人與人之間的情分先要合乎自身利益爾後合乎規則，至於真誠真的是運氣的事，南孫哀的是人難以與宿命匹敵的無力。不知幸好還是可惜詩詩也沒有這份哀。

短篇小說裡蔣南孫雖有“大小姐”的名銜，但其本質上只是落魄“郡主”，早慧而堅韌甚至帶點反骨，年少的她聽人責難鎖鎖與“糖心爹地”的事，仍未對鎖鎖有不適感，反倒在心底感慨

“個人有個人的路，這路大多並非自己能選的，有爹有媽有家的人看鎖鎖自然是倫理敗壞，他們怎知無爹無媽寄人籬下的人是不了談倫理的，吃飽肚皮要緊。”