今年最易被忽視的佳作，我首推這一部！

電影的主線是跟隨著一個叫穆薩的敘利亞年長作曲家大力推進的，他帶著父母的厚望逃往了西歐，走進了愛爾蘭一個偏遠的島嶼上，被當地一個僑民救助點收容，與其中四個人共同生活在一個屋簷下。整日鬱鬱寡歡的穆薩看上去與他們格格不入，他懷揣音樂創作夢想，不論走到哪裡都要提著他的烏德琴，這是一種敘利亞民族音樂，他說琴上的紋路是他故鄉花園的樣

在上月8一號線上舉行的第七屆香港國際影片節暨頒獎禮上，《边缘状态》 （之後譯為《流亡边界》）贏得了“ 最佳影片”和“ 最佳電影劇本”三個大獎。

穆薩問他，那你的情結是什么。法哈德拿起兩張皺巴巴的相片遞給了穆薩，上邊是皇太后樂團的貝斯手弗雷迪。觀眾們看見這張相片發生在攝影機裡能夠會心一笑，即使這時我們意識到法哈德的髮型和鬍鬚原來一直都是在模仿弗雷迪的模樣，那位知名的貝斯手是他的歌手。法哈德還會對穆薩表現出種種關心，即使穆薩手裡帶著石膏，法哈德會幫他剝完一個桔子，同時很疑惑地問穆薩，為什么石膏是紫色的。穆薩說即使療養院紅色的用完了。

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有一天穆薩無意中在野外發現了被凍僵的女朋友遺體之後更是頗受打擊，他返回住所崩盤地問法哈德，你為什么活得這么難，你從來沒有想過在走進這兒之前你是誰嗎。法哈德說，我試著不去想。穆薩問，假如可以如果，你會回來嗎。我回不去，法哈德說。穆薩又反問，我是說，假如有可能如果，你會回來嗎。在穆薩的一再質問下，法哈德很多惱羞成怒，他告訴穆薩說，即使回來如果，他無法做他們。

在該片中，主角的打戲只不過只是起到了一個主幹促進作用，真正的亮點是他周圍的人，包含其它僑民以及當地各式各樣的居民，那些人的打戲儘管不多，但是自己就如繁花通常將整個電影裝飾得多樣而飽滿。除了主人公以外，另一個叫法哈德的配角能說是首要任務，他的打戲除了提供更多笑點以外，也 承擔著除此之外一種敘事形式，影片在他頭上埋下了大量線索，一步一步帶著觀眾們步入到了恍然大悟和感人至深的故事情節當中。

甯浩編劇在頒授最佳影片獎的致詞中評價：“我十分高興也很自豪將那個大獎頒給《流亡边界》。評委會一致指出 這是一部發人深省的經典作品，其原因是它對社會以及文化與人文的關係進行了深入的探索。結合編劇獨有的視聽詞彙和現代藝術風格，種種要素難以置信地融合在一同,給觀眾們帶來難以忘懷的愉悅和聽覺享受。”

此種 反差導致的戲劇感極具代表性的一筆是他們在上英文課時，同學教他們用“我曾經”這種一個短語造句，之所以要學會那個短語，是因為移民官會讓他們講訴自己的經歷，這是審核僑民資格的必經過程。原本這是僑民救助點為的是他們迎接西歐新生活提供更多的扶貧基礎教育，但當同學點名其中一個僑民讓他嘗試造句時，場面就“坍塌”了，此種坍塌還是遞進式的，他一本正經地連造三個語句：“走進這兒之前，我曾經是歡樂的”，“我曾經每夜以淚洗面，但是走進這兒之後我一滴淚也流不出了”。同學聽完那個出其不意的提問愣住了，但鑑於那個小學生完全掌握了那個短語的採用方式，只好又使勁歡呼讚揚道：精采。 “精采”一詞再度把荒謬的場面大力推進一個新層次。

這時穆薩總算知道了，那個女人與他的歌手弗雷迪一樣，是個同性戀者，他他們也有如那隻叫弗雷迪的公雞一樣，做為走進西方世界的新成員，被這兒的現代人敵視和排斥，但是他又很“尤其”，此種尤其使他在伊拉克根本沒有成為他們的生存空間。

電影中每一個故事情節的發生都有很強的合理性，而常常此種合理性緊接著就被另一種相悖的合理性解構，這是荒誕的造成過程。編劇的高明之處不但在於能夠獨具匠心地把那些合理的元素製成笑點，同時，他也讓那些更讓人發笑的故事情節為接下來的劇情進行一次又一次的 預示著。

比如這五個僑民做為女朋友，自己會聚在一同看《老友记》，其中兩對兒僑民兄妹還會即使故事情節的探討引發激烈爭吵。這種的場面形成了一種強烈反差的戲劇感，儘管都是共同生活在一同，但是那些僑民的人生際遇與《老友记》裡的人物可是天差地別，自己每晚痛心重重地等待接下來的宿命安排，而《老友记》裡則是歡聲笑語，處處洋溢著生活中的豐富多彩。在電影后面，主角穆薩即使受到了一連串的打擊和創傷之後，沮喪地對他的摯友說，這兒的生活並非《老友记》。

這樣的 人物臺詞如此平淡，可造成的力量直擊人心。能說整部影片絕大部分的氣質就是通過人物溝通交流造成的，不論是主人公、小角色，或是龍套，在自己的詞彙當中，不但流露出大量故事情節信息，也呈現出意識形態。那些意識形態裡有正面的，也有負面的，它們在片中的發生形式就有如在現實生活世界中那般，是摻雜在對僑民的採納與性別歧視之中的。 此種多樣化的表達，也讓

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整部影片講的並非一個人的邊緣狀態，而是一類人的邊緣狀態，自己是那些逃到西歐的僑民。在這些僑民的人生歷程中，前一部分在經歷著火焰——自己所逃出的，這個戰火紛飛的故土。接下來的經歷則有如湖水——這個對自己而言如汪洋通常陌生的西方世界，自己投靠於此，形同孤舟。 這些僑民無論走到哪裡，始終都處於被邊緣化的狀態裡。

《边缘状态》是一部看上去很眼熟的影片，那個片子大概借鑑了許多藝術風格和技巧才共同組成了他們的樣子，但是這種的組合卻很和諧，最重要的是，它重新生成了他們的性格，就像修築出花紋各有不同，甚至花色不一的木頭，最終它們在編劇本·夏羅克的部下整整齊齊地構成了一個主體厚實、藝術風格統一的宮殿。

比如說即使《老友记》爭執的父子，在吵急眼的過程中，其中一個對另一個說，沒有我你難以回到這兒。而電影在後來也對那個細節做出了澄清，這兩人是假扮的兄妹，年輕的曾經在起火的偷渡岸上救過年少的一命。年少的宣稱他們 17 歲，走進西歐之後，年輕的讓年少的裝作成他們的哥哥，進而使其做為監護人有更多的機會贏得西歐國家的採納。

電影並沒有即使是僑民題材就流於苦大仇深，反倒荒謬有意思，所以這是創建在一個哀傷的氣氛上的，這恰恰也催生了該片最大的民族特色，那就是荒誕。如果說影片的哀傷氣氛有如一片冰冷的大海始終盪漾在觀眾們內心深處，那么荒誕就是點亮這片大海的火焰，這也得使觀眾們贏得了很好的觀影體驗。

電影在一開始就對法哈德的身分不斷進行鋪墊。那個來自阿富漢的中年男人說，從來沒有女人對他笑過。穆薩問他，那你結過婚嗎。他說沒有。他也是個討厭音樂創作的人，總是主動與穆薩閒聊，他對穆薩說，每一人的內心深處都有一個情結，這把烏德琴就是你的情結。

整部影片值得給“小紅花”嗎？

子，這把琴象徵了穆薩心目中的整個家庭。穆薩時刻不忘把它帶在身旁，雖然他的肩膀在逃亡的馬路上即使傷勢打著石膏而難以彈奏它。

整部受到很多著名影人和影評人推薦的影片，豆瓣卻只有一百多人標示，無疑是 2020年電影的“遺珠”，上面我們就一同來到“三分之一是火焰，三分之一是湖水”的《边缘状态》 （親情提示：含大量劇透，也可視為攻略）。

在穆薩的眼裡，法哈德是一個有點兒沒心沒肺的人，而穆薩則一直為他們獨自一人返回雙親逃亡到西歐深感內疚，特別是他和弟弟的抱負不合，弟弟奔赴前線志願參軍，而他卻選擇逃出家園，並因而互生對立。儘管穆薩的逃出是為的是能在西歐給他們和父母拓展出兩條新的生活通道，但是做為一個曾經在敘利亞小有成就的作曲家，穆薩走進西方世界之後，除了揹負著思鄉之苦，還有對未來深感深深地的迷茫和絕望。

法哈德儘管討厭跳舞，但他的夢想並並非成為一個歌手，他想成為一個穿著西服，喝著黑咖啡在辦公室裡工作的人。在那個僑民救助點等待庇護許可證的時間內，他則自詡為穆薩的經紀人，時常和穆薩結伴而行。

《边缘状态》是新人編劇本·夏羅克的第三副部長片，本片鋒芒畢露，被列為戛納影展精選的2020片單之中，倍受藝術總監福茂的尊崇，評論者稱其為 隱藏的水晶。《边缘状态》的英文名翻譯自《Limbo》，是天主教的一個名詞，意思是地獄邊緣，指這些並不宗教信仰天主教的人死後，身處該地，等待判決。

這種一部在偏遠島嶼上順利完成的廉價影片具備了管中窺豹的效果和四兩撥千斤的力量。

所以， 電影並沒有僅限於在臺詞上進行雕琢和打磨。編劇也著力在構圖和顏色上進行了設計，尤其是電影當中數次發生大全景的畫面時，人物常常處於畫面的高處或角落，變得很眇小，這與電影的主題形成了暗喻，淡藍的冷顏色也配合構圖烘托著邊緣狀態的失落感。而當主人公每次走在通向僑民住所的公路上時，構圖就會上下左右完全對稱，將人物完全放在中心位置，這時攝影機也總是較慢流逝。編劇或許在用此種攝影機詞彙告訴觀眾們，那條在西歐屬於僑民的公路儘管沉重艱苦，但卻是必須堅定走下去的正途。

編劇在電影開頭也給出了完全相同的註腳，穆薩拆了石膏之後，在僑民救助站的組織下開了一個較大型演奏會，電影顏色在這時暖化，一直使用的窄畫幅也忽然變為寬畫幅，那些突兀的變化不但是象徵了一個文化關愛式的溫暖開頭，更像是編劇宣告該片即是一個藝術片，很任性的那種。

《边缘状态》的故事展開主要使用了三種方式，一是通過故事情節，隨時隨地串插許多荒誕不經的臺詞，二是一路在細節裡埋下數條線索，使電影在下半段全面步入了哀傷後，仍在不斷開啟更讓人錯愕或更讓人欣慰的效果。這些臺詞的串插並不散亂，每一處更讓人發笑的情節都並非一閃而過，形成臺詞的元素仍會在之後的情節裡再度被加以運用，其中許多臺詞也為故事中的暗線和接下來的劇情起到了預示著促進作用，這一切使電影看上去十分熨貼。

電影始終沒有對法哈德同性戀者的身分進行直接挑明，劇中人物也沒有正面談到那個問題。只是在法哈德總算領到庇護許可證時，影片通過穆薩與他的對話，將這一身分在伊斯蘭教世界中的境況，進行了最後一次火烙般的強化。穆薩帶著感傷之情對法哈德說，以前我從來沒有碰到過一個人，你曉得，就像…… （你這種的人）。法哈德沒等他說完也澄清道，我也沒碰到過。

這假扮的父子雖然相依為命，但是三個人的抱負大不相同。雖然是個僑民，哥哥一廂情願地希望成為曼城俱樂部的足球選手，還為自己選好了11號隊服。他經常受到取笑，尤其是弟弟還心痛地批評他不切實際，即使弟弟指出最終他們的宿命將是清潔工。而實際上也正像英文課上這個僑民小學生造句所闡明的那般，這父子雖然已經在西歐，但宿命並沒顯得比曾經很好，甚至步入更糟的境地。父子最終即使作弊被英國政府發現，結果弟弟獲釋，有著雄心壯志的哥哥逃跑卻被餓死在荒原上。

有一天法哈德帶穆薩去看一大群被飼養在牧場的雞，他對著其中一個公雞說，這是一頭新來的雞，新成員總會被其他雞反擊。他說這隻雞很尤其，非常像他，他非常討厭這隻公雞，他覺得這隻公雞也討厭他。他對穆薩佈道，他在阿富漢也養過一頭這種的公雞，他叫它弗雷迪。後來，他從牧場把這隻公雞偷了出來，給它取名為小弗雷迪，每晚把它抱在懷中當做寵物。