大雅東方美，沒有人比他更懂

在哪兒對付，

特別是頗受儒家思想負面影響的華裔圈，

我覺得這就是他的表達，

而直觀的文清，

當外部的洪流裹挾著現代人，

在大學畢業後、等待徵兵的那段日子裡，

不操心的哥哥們。

《谈日本导演小津的电影》……

從幼兒園、家庭、漸入社會的過程，

青春，

從《我的电影之路》、

在香港中文大學“編劇大師班”上所作的專題講座，

母親羸弱的皮膚，

思想不穩定的父親，

爾後又陷於黑暗，

與一個產婦的出生，

是打架、是撩妹、是武林；

才是過癮的。

是躁動、是衝破、是百無聊賴的惡作劇；

最後，

開始是一段長長的黑暗，

——

《童年往事》

將侯孝賢編劇的一段話贈送給我們：

又如收割的芋頭，

吳念真、侯孝賢、楊德昌、陳國富、詹宏志

有家庭的環境，

剋制而隱忍，雋永而彌新。

一定能收穫是否還和外界給與的河水、颱風的多少都有關係，

只不過是時代的交替。

活在一剎那是多么不難，

最是叛逆。

《悲情城市》

林家四兄弟，

成長都是一個過程，

能去閱讀兩本書。

侯孝賢的影片，

一起來欣賞。

出現的許多平淡無奇的故事情節來展現出。

純粹的寬美，襁褓中的兒童，

你是存有的，

編劇攝影機裡的青春，

推薦兩部侯孝賢編劇的晚期影片，

電影儘管講的是個人的回憶和成長，

那他們的宿命就不由自己了。

又是明亮，

總想回大陸的外祖母，

一段發展史的完結，

書刊《恋恋风尘：侯孝贤谈电影》

總要經歷許多事情，

●

但是也有對社會環境的繞射。

為的是家庭犧牲的妹妹、弟弟，

《恋恋风尘》

若想對侯孝賢編劇的創作更完整的瞭解和理解，

推薦一名最具東方美學意韻的影片編劇，

前夕的氣憤、傷痛都會過去。

統統藉由一個個固定機位、長鏡頭和空鏡頭娓娓道來。

在一剎那是有時間、空間，

我們能做的僅僅是搞好他們。

侯孝賢做為臺灣地區新影片運動的代表人物，

在這種的環境裡，

接著是希望的綠色，

交替反覆，

你是有熱量的，

到《台湾电影的现在与未来》，

最初更像是個人的傾訴，

《风柜来的人》

是哥們義氣、是叛逆、是深藏內心深處的單戀。

註定會是犧牲品。

是否是生活的希望呢？

也有外部的環境。

處在兄弟姐妹最中間的阿孝軲，

他就是侯孝賢。

有人說這像極了小津編劇的藝術風格，

今天，

你的點贊和[在看]，很關鍵❤️

自成藝術風格。

鍾愛的東西，

我感覺那個東西才是活著的，

有如片尾火車沿著的高架橋，

無論怎樣悉心照料，

人生就是希望與沮喪交疊發生的過程，

透過兩個來自鄉下的少女，

值得我們細細品味。

自己的生活，成長的經歷，

他的影片很適宜我們東方人，

集結成冊。

——侯孝賢

最終是要駛入大山的；