你想要的意境、治好和成長，都在這6部電影裡

為什么要冒這種的險？

觀眾們跟著音樂創作和光影，自然陷於到一種由編劇趙婷營造的“無依感”，就像每當弗恩行走在空曠的郊野，或者於車內瑟縮中睡去，我們反倒會感受到一種安定感。

▲ 《Her》片花，電影部份拍攝地於北京。

《椿之庭》

▲《无依之地》片花，左為趙婷。

怎樣熬出一杯溫暖人心的好雞湯？依照東野圭吾經典作品翻拍的影片也許是一種解答。短篇小說《解忧杂货店》的封面印著一行字：“都市人內心深處流失的東西，另一家麵包店幫你找回。”

很多年前，人和電腦的愛情故事或許還存有於科幻小說和影片之中，1984年，怪才編劇Aaron Lipstadt拍出了一部電腦人影片《android》，讓人驚訝的是，劇中的主人公電腦人max 404在偷偷地觀看了主人的porn video之後，總算開了情慾之竅，那個笑話在大賣人工智慧與末世情結的二十世紀裡，無疑是最富幽默感的。但才華逼人的編劇斯派克·史密斯說了，這是一部哀傷影片，看過後簡直讓人都不願意再戀愛了。

《解忧杂货店》

由奧斯卡金像獎新晉最佳女主弗蘭西斯·邁克多蒙 德出演的女主弗恩， 即使定居的衛星城將要在世界地圖上消亡，她選擇把他們回到馬路上，去往 空曠的叢林、 綿延的群山、煙霧升騰的山林。 邁克多蒙德的演出和情緒，也與這片自然的場域形成了自洽與連結中，找出了最適宜的表達。

《猫咪后院之家》

在最為人津津樂道的三得利紅茶電視廣告裡，沒有註冊商標logo，產品也小得沒什么存有感，兩位梳著麻花辮的男孩們在草地上中踮著腳尖，湊攏著臉，好似在分享一個祕密。這種一組版畫般的經典作品為上世紀九十年代的韓國找出了關於中國的想像，也將共同的東方詩意傳播給世界。

臘八過後，元宵節聖誕節也近了。走進歲末收尾前夕，忙碌與寒意相伴，總不免忽略對身心的 整補。 下列這兩部從靈魂、療愈、自我到達等方面出發的電影，也許能為無從釋放的你提供更多一個緩衝地帶，做為冷而忙碌的日子裡為他們熬製的一杯“熱湯”。

將這種的該遊戲搬上大熒幕，拍成電影，聽起來幾乎是不可能將的事情——根本就沒故事情節，但在韓國這種一個擅於脫力和治好的地方，《猫咪后院之家》出了真人版，該遊戲中更讓人熱愛的“貓咪天堂”被打造出了出來。

▲ 《解忧杂货铺》片花

2015年，威廉的“雲中行走”被翻拍成了整部影片，由托馬斯·高登·萊維特執導。在攝影機裡，一切如此幸福如此激動人心，行雲流水的身姿，他在這條細細的鋼索上，或躺或走，腳下是400米的深淵，身處衛星城的上空，凝望變為螞蟻的途人，身旁是橫過的飛鳥。對於觀眾們，這也成了一種心理挑戰，3D技術第二次如此逼真又血腥，甚至讓人腿發軟手發麻，你直視著他們的絕望，卻又被此種渴求吸引。

《无依之地》

《椿之庭》講訴的是圍繞著一個椿花花開的屋子，生活於此的外祖母絹子與侄女渚，和一年間到訪那兒的現代人的故事情節。從釋出的片花上看，上田義彥在電影鏡頭中展現出了一貫的詩性，想必該片也會是對西式庭院之美的一次集中演繹。除此之外值得一提的是，與上田義彥戰略合作過的中國女演員張震出演《椿之庭》，將與鈴木京香、田邊誠一、清水正德等共同打造出上田義彥的東方美學。

之後有過這么一個超級治好的該遊戲叫《猫咪后院》，場景是在一個輕巧的前院，玩者放置上各式各樣貓咪玩偶和貓糧，過一會兒再回去就會發現，有貓咪來這兒休憩或嬉戲。

▲ 《猫咪后院之家》片花

“環境溫度”是一個很老套的詞，但它至少見證了人類文明“取暖”的須要，假如它能被一個聲音剝奪，我們與否該停下來步伐彼此間看一看。

編劇： 約翰·澤米米爾

編劇：藏方政俊

《云中行走》

▲《解忧杂货店》片花。

編劇：趙婷

註定孤獨一生的男人可能將擁有完全相同的個性，就跟該片的女主角約瑟夫差不多，小說家，理想主義者，神經質，談職責色變，嬰孩恐懼症…… 這種的感情簡歷，女人們避之唯恐遜於。

編劇：廣木隆一

故事情節關於僻靜的浪矢麵包店，如果你寫出苦惱，投入投信口，隔天就會在麵包店前面的牛奶箱裡獲得提問。不起眼的麵包店就這種跨越時空，串連起了兩個處在分岔路口、心存疑惑的人物。

▲《云中行走》片花。

故事情節須要一個主角，相貌憨厚的加藤淳史飾演的作家佐久本勝，他的職業開端不錯，領到了新人獎，但之後一直沒能寫下好經典作品，掉入人生低潮。佐久本勝決定搬到市郊，家裡前院常有路經的貓咪，貓咪為作家開啟了嶄新的世界，也令他找回了自我。

《无依之地》的編劇趙婷是華裔，從成名作就 入選過戛納影展編劇雙週單元的的她，電影的視角都放到某一類邊緣族群上，換句話說這些難以融入主流世界中的人。

2008年，有一部倍受讚譽的記錄片，叫《走钢丝的人》，贏得了奧斯卡金像獎最佳歷史紀錄長片。故事情節的主角是一名比利時雜技人威廉·帕特。1974年，25歲的他在世貿大廈110層的兩棟大樓之間搭起了兩根鋼索，用45兩分鐘順利完成了憤慨世界的演出。

《她Her》

約瑟夫只好註冊了新型的社交門戶網站，控制系統依照他的愛好及家庭大背景情況，為他虛擬出了感情伴侶samantha，這是一個只有聲音的流程，但她卻能如影隨形，用morning call將你喚起，與你分享她的感情故事。

好禮等你來拿~

編劇： 斯派克·史密斯

在別人的故事情節裡，找出放置他們的方式

▲ 上田義彥攝製的電視廣告。

當威廉順利完成演出被警員偷走的這時候，新聞媒體也問“為什么”，威廉的提問是：“沒有為什么！”這也許就是人類文明對極限挑戰的本能。當威廉在決定做的這時候，現代人覺得他是瘋子，當威廉成功順利完成的這時候，現代人視其為天才。天才和瘋子的相距就是那45兩分鐘的時間，那8米長的鋼索。他的這一次“雲中行走”甚至是未經許可的——所以，我們對天才會包容，對他的所有控告之後全數被撤消。

2001年9月11日之後，世貿大樓被毀，威廉 ·帕特還在。在熒幕圖像中，威廉再度踩上了驚心動魄的鋼索，世貿大樓 也依然聳立世上。影片最後的攝影機留給了世貿雙子大樓，替代你我的雙眼：對已經逝去的東西，我們充滿著懷念。

不論是攝影師們常掛在嘴邊的“水蒸氣感”，還是那些年被廣為尊崇的“侘寂”風，在上田義彥的經典作品中從來不缺席。那位常年幫三得利、資生堂、無印良品攝製電視廣告的大師，能用極為愜意的鏡頭將東方風韻表達得淋漓盡致。

許多都市人開始不滿“智能手機”，指出它剝奪了人與人真實溝通交流的機率，自己真正害怕的是：沒有人再會好好聽我心底要說如果，我的心聲被忽視了。解憂麵包店能解的就是不被傾聽、無法言說、得不到理解的憂。

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依照相同的放置和安排，會“蒐集”到相同的貓咪。每款貓咪都有獨有性格，貓咪逗留多長時間完全是隨機的，有時候能碰到它們，有時候遇不到，有時還會收穫它們留的禮品，小魚乾、絲帶或是銀幣之類的，算是“貓的報恩”了。

以聚焦普通人的自然狀態，上田義彥在商業廣告中獨闢蹊徑，同時也讓他在商業與表演藝術中高度統一。青綠色調與自然外型烘托起深沉而雋永的氛圍，讓上田義彥攝影機下的天地萬物都有著愜意輕盈的力量。在眼下那個濾鏡時代，這點或許更有自學價值。

▲《无依之地》片花。

“致信浪矢麵包店的人，都是內心深處破了個洞，關鍵的東西正從這個破洞漸漸流失……所以，我不僅要寫一封信，但是要好好思索後再寫。人的心聲是絕對無法漠視的。”

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直至某三日晚，約瑟夫發現，samantha居然還能叫床，他不容自控地開始將她實體化，一個可能將只是即使直升機延誤或是差勁的天氣情況而難以投入他懷抱的情人，一段稀鬆平時卻永遠也不能隨相距消退的異地戀，約瑟夫愛上了samantha，直至某一夜裡，他對她說，我想撫摸你，而她只能提問：“how？”

雖然公映時間待定，但上田義彥那個名字就足夠多讓《椿之庭》成為去年最值得期盼的電影之一。

無依之地的英語Nomadland，只不過是個合成詞，nomad意為遊牧民族，land則是農地。在 《无依之地》中，趙婷則對準了文學英國的遊牧民族群體。

▲ 《Her》片花。

有人說，“光是拍那些貓咪就夠我們看這部影片，或是兩部、三部，都不嫌多。《猫咪后院之家》是送給貓奴的，養貓、賞貓、蹭貓——貓奴和貓咪的治好日常獲得無窮放大。

◐ 文：部份編輯整理自《LOHAS乐活》週刊過刊，原作者只好、對倒、湯白等，有刪減；部份源於資料

編劇：上田義彥

影片和短篇小說一樣，會給人“充滿著無窮可能將”的治好力，讓我們至少開始堅信兩件事：一件是總有人願意傾聽和施助，另一件是我們都可以幫助別人—— 就算力量微薄，也總會在不知之處、未知之時發出明亮來。