他竟如此囂張，敢在藝術影院恣意屏攝！

沙丹：我們請麗麗最後在那個場合再說說他們的體會，推薦推薦整部影片。

大鵬：好，我而言那個問題，即使我時常回來跟父母相約，不論嗎在新年的這時候，而且我會聽見在座的兩位家人探討關於三舅未來的事情，而且在開始那場戲攝製的這時候，我心裡頭大概曉得自己說著說著就會說到三舅的事，但是至於自己說什么樣的具體內容，能出現什么我們都是不曉得的，而且我們就架好了電腦進行攝製。

譚飛：只不過我覺得這是一個普通中國家族的一段特殊的心靈史，大鵬把私人的文檔變為了一個公共的文檔，這是我看見的近年來內最好的實驗性影片文檔，首先嗎祝賀大鵬，我覺得真正的影片人勇於撕破他們，把你說的許多信息和社會信息告訴給觀眾們，這是影片人的美好，也是影片人的職責。

對父母來說也是一樣的，父母非常支持編劇去做這種一部影片，編劇為什么這么堅定地要讓《吉祥如意》公映？只不過編劇想說，有許多事情我們忙著忙著就忘掉了，就像影片裡頭說的，我們離開了小山村，我們離開了他們的故鄉，走進大城市自顧自地忙碌著，有許多事情是忙著忙著就忘掉了，想起來又放下了，編劇想回來攝製姥姥，攝製父母，相等於他已經付諸行動了，他已經想做這件事情，但最後天意也沒有讓這件事情順利完成。而現在的結果可能將是除此之外一種完滿。

我尤其討厭劉陸的演出，你忽然下跪的一剎那，我覺得是尤其好的，當然也非常感謝麗麗，即使你在前面的冷靜反襯了劉陸的下跪，可能將真實生活中更必須是冷靜的，但是整部電影是這種一個虛和實相生的文檔，你可以下跪，而且總體來說我覺得影片完成度非常高。我想問一個問題，我們許多人都看完一個韓國電影，可能將是用了很簡易的攝影電腦，拍了一部似的很暢銷的電影，這位編劇是拍了一部恐怖電影，先展現出恐怖電影，後一部分再展現出他怎么拍的，我想問問大鵬編劇，是不是受那部電影內部結構的啟發？

汪士卿：今天總算看見了整部影片，這已經是4年前的故事情節了，但只不過我跟鵬導這一兩年每次過半年一年的，就會在私底下溝通交流那個片子究竟怎么樣。今年短片在資料館的放映,那兩天我原本想出席，已經約好了時間，主創人員也很早給我留了票，但是即使我的直升機晚點，我從首都機場出來的這時候，這場放映已經完結了，而且今天又重新返回這，看見了這么好的一部經典作品，我內心深處也覺得尤其興奮，即使那個片子傳達出了許多事情，那就是我們中國人在文學衛星城中生活的一個縮影，而且剛才希姐說麗麗只不過就是我們每一個青年人本身，尤其是在大衛星城闖蕩的青年人。

我非常傷心的事情就是劉陸很早就去到了農村，這個這時候我們還在籌備《缝纫机乐队》，所以她看見了我姥姥清醒這時候的模樣，而我沒有看見，這對我來說是一個較為惋惜的事情。當然即使我們在最開始的這時候就搞好了全數的總體規劃，所以三個片場的搭載實際上是非常完整的，但是我們的工作形式也是非常科學的。我覺得現在對於中國影片來說，似乎很多片場太臃腫，假如我們未來拍片如果，還是希望我們將團隊人數控制在80個人左右，這種順利完成一部影片，假如並非大製作如果。

沙丹：《摄影机不要停》整部影片也並非一個虛實相生的影片，至少你看的這時候就曉得它是一個單純虛構的影片。

沙丹：今天剛好也是一個難得的發展機遇，大鵬剛好也在我們身旁的熒幕上，我上面要為大家請上一名貴賓，就是電影中麗麗的真人，我們用熱烈的歡呼請王慶麗上臺和大家見面。

陳祉希：我替她提問一下。一開始的這時候並非想拍姥姥的年夜飯嗎，而且只不過最開始設計的這時候，是想讓劉陸去替代大鵬，本身只不過是變為一個男性的配角，步入到家庭的氣氛裡頭，即使大鵬只不過還想拍一個主題，就是一個從小到大都沒有踏進這個村莊裡面的姥姥和一個當下的在大城市裡面努力奮鬥到有了他們較好的生活環境、以及有了他們所謂的事業的這種的一個男性，再返回農村，她們三個的價值觀念碰撞。而且只不過當時他還想讓劉陸飾演一個女版的大鵬，但是即使突發狀況，姥姥走了，而且我們不得不去發生改變所有的攝製計劃，包含攝製對象的身分和所有的轉變。

陳祉希：那位觀眾們剛才說的是，他以前看《吉祥》的這時候，以為我們的片場只有十多個人，人數並不多，但是現在認為他曉得我們從總體上是很完備的，可能將是一個十幾個人片場，我們怎樣保障在這種的一個情況下，完全不干擾創作，不干擾其它的非職業演員的演出。

沙丹：那么我想請問您，您和大鵬有很數次的戰略合作，比如說《缝纫机乐队》。《吉祥如意》和《缝纫机乐队》較之，在特徵上所以並非商業製作，此次為什么會調動這么多精力以及這么多資源去為整部影片保駕護航？

沙丹：謝謝大家光臨上海國際影展，在中國影片資料館觀看那場放映。才剛我們看了一個尤其神奇的影片，我不曉得大家之後是不是看完這種的影片，在中國影片當中，我覺得這種特徵的影片是非常罕見的。那個影片很難被定義，當中或許有許多虛構的成份，還有許多像記錄片一樣的、動態追蹤的、不了複製的場面。用兩段式的內部結構去做這種一部影片是非常罕見的。

希望影片能夠讓我們每一個人感受到他們微小的力量，我們能做的也就是多去愛多去關愛。這幾方面只不過我是缺乏的，在愛的世界中我感受到的極少。但我還是希望影片能夠帶給大家許多感悟，讓我們把握與父母相約的機會，能在他們非常有限的力量裡做許多事情，我願意常回家看看，就是這種。

電影的第二部份是一段全長約45兩分鐘的影片。

觀看《吉祥如意》的過程讓人體驗到一種強烈的情緒，即電影主題所傳達出的普世感情。整部影片儘管是屬於大鵬的一部家庭私圖像，但影片所傳達出的真情實感是每一名觀眾們都能切身體會到的。

在我小的這時候，我看見麗麗姐，我就覺得她們家的條件非常好，這個這時候我三舅是科科長，三舅媽是大夫，我們其它的小孩都是貧困戶的孩子。而且每到暑期寒假的這時候都會看著自己夫妻倆高高興興地拿著我從來沒有見過的東西，我人生當中第一塊糖果就是跟我麗麗姐蹭的，但是居然當我們都長到十四五歲的這時候，三舅忽然生病，一個家庭的支柱折斷了，直到現在每次提起麗麗姐，只不過她在上海的生活跟每一個趴在現場的朋友們一樣，她要面臨很艱苦的生活狀況，大家只不過並不知道此時此刻她的父親，也就是我的三舅媽，正躺在療養院接受化療。

沙丹：最後我想說，感謝您做了這么多傑出的影片，說實話《吉祥》那個名字很的吉祥，我們也希望那個經典作品能夠帶給中國影片一種吉祥如意的祝福。

電影的第二部份是類似於記錄片的喜劇片，這種說的理由在於，電影通過將職業女演員安排在素人女演員生活的真實環境中，通過一定程度的鼓勵，記錄下姥姥逝世後舅舅們的反應，呈現出一種偽記錄片的藝術風格。《吉祥》部份用大量篇幅展現出了大鵬舅舅們的日常生活場景，攝像機儘管在場，但自己的談話內容與所作所為應與平日生活差異並不大。

在個別攝影機中，職業演員的入戲程度似的少於原型人物本身，這是電影中相關虛與實的一個美妙時刻。劉陸曾在與麗麗的私底下溝通交流中查問過“我還是無法理解為什么你二十年沒有回來”，真實的麗麗並沒有提問那個問題，其中的其原因是什么，這一點能留給觀眾們自行解讀。

從聽覺感官上來說，我覺得三部影片在結構上的確有相近的地方，我很討厭那部影片，但是前提是你要先把後面30兩分鐘看完去，而且這是我的回覆。我在攝製《吉祥如意》的這時候，還沒有看完那部影片。

今天大家看見的是大鵬的編劇經典作品，大鵬正在外地拍片，一會兒我們要通過一種神奇的形式，讓大家與大鵬進行溝通交流。三位是電影的幕後英雄與幕前英雄，而我本人除了做策展以外，也是整部影片當中的臨時演員。整部電影的故事情節本身很多沉重，但是我覺得它通過一種特殊的情形把影展、包含電影資料館、包含我個人，放在了那個電影當中，成為電影敘事的一個部份。我在這兒先問一個小問題，現場的觀眾們有哪些是今年就在那個場館，看完《吉祥》整部電影的？（大約七八十位舉手）

最後我想說幾句話，謝謝大家來關注整部影片，也希望大家把它當做一部影片去對待，不能即使製作者是我又或是是製作者經歷了什么樣的事情而擴散出去。同時對我來說，一開始我們就深信可以拍到一部在內容上讓他們有信心的經典作品，其實是即使出現了那些不幸，但是我尤其期盼那些事情沒有出現，我尤其期盼並非這種的一部影片，但是假如那些事情沒有出現，我堅信那部影片也一樣會有讓我很有信心的，即使我對我們他們的創作有信心。而且謝謝大家在影片院觀看整部影片，最後祝你們週末歡樂。

只不過在攝製的第一天，姥姥就出現變故了，大家在影片中看見了，我到現場之後立刻收到電話號碼，又趕往療養院。我看見鵬導在停車位，即使他要戴許多口罩，即使他在這個地方是一個社會名流，我跟著他從療養院的停車位走，到監護室裡，他看見了他姥姥。只不過從這天開始，負責管理攝製的三個小組頭上的壓力就隨之而來，為什么呢？我們面臨的一切都跟原來想的不一樣，即使姥姥已經成這模樣了。還有一點就是原來寫的故事情節大綱和幕後的許多想法，都須要鵬導每晚面對。

我直觀介紹一下我怎么跟整部片子相識，首先我要很感謝尹思勰的介紹，是她把我介紹給鵬導的，我還清楚地記得在16年12月的兩天，我跟鵬導第二次見面的這時候，他就跟我聊了他的想法，即使那個想法很的私密，點子也尤其絕，我們還簽了保密協定，而且攝製那個片子的事情我們一直也沒有公開。

還是我才剛說的，它並非一個私人圖像，它並非一個私人的影片，它是一個在我們中國有著很普遍的現像，有著共同感情的一個內容，我們希望通過我們的內容讓每一名觀眾們看見、想到他們的家庭，想到在來不及告別的這時候告別，想到在還來得及擁抱的這時候擁抱。

電影的第三部份《如意》則展現出了大鵬對於電影的攝製構思、他與表妹麗麗進行攀談的過程，和幕後團隊怎樣進行攝製。

我也很非常感謝劉陸，即使她是一個浸入式的演出，有許多我們看見的內容都是她一次性順利完成的，沒有辦法重來。而且對她的演出難度和壓力非常大。劉陸較好地順利完成了這一點。我也謝謝各位觀眾們好友，謝謝沙丹，我看見你瘦了，我很期盼能和你在一同，但是對不起，假如你們現場有什么問題，我可以用這種的形式來回復你們。我更願意多聽一些觀眾們好友們的想法。

沙丹：我大概知道了。整部影片原本的設計的是一個相對虛構的故事情節，但是由於真實該事件的切斷，讓整部經典作品最後變為了一個我們現在看見的關於影片的影片。

在後續的拍攝中，攝製組將拍攝對象由姥姥遷移到大鵬的三舅王吉祥頭上，女演員劉陸轉而飾演三舅的兒子，也就是大鵬的表妹王慶麗，通過“麗麗”的視角和相關家裡舅舅的口述專訪，觀察三舅在患病後的生活現狀，和一個傳統的中國家庭在喪失老人家的大背景下所經歷的轉變。

第一部份的正片和第三部份的自白構成一種怪異的觀影效果，或許國內未曾有製作者以此種方式進行創作。

陳祉希：麗麗是大鵬的表妹。

我們大概有80數個半小時的素材。我們從這80數個半小時的素材中用後置干擾的技術，讓它順利完成了你在攝影機上看見的那些內容。而且那個電影的內容，除了電影本體以外，是能蔓延到影片以外的，即使在北京國際影展前夕，我就面對過觀眾們提出的相似問題。比如說自己會更為關心三舅現在怎么樣了，自己會更為關心完結了之後這夫妻倆的狀況是怎么樣的。大家對於整部電影的探討蔓延到了現實生活當中，現實生活當中的許多情形甚至負面影響到了對電影本體的許多評價。

大鵬：我理解的那個故事情節當然是很私人的故事情節，即使它是我和我家人的故事情節，但我不覺得《吉祥如意》是一個很私人化的影片，即使影片的感情是共通的，我們在經歷過的非常有限的兩場放映中獲得了觀眾們的反饋，只不過有許多家庭都面臨相似的情形，當然那個事情對我來說是很殘暴的，大家已經在影片裡看見2017年新年出現的事，現在已經2020年了，在這么久的時間內，我反覆面對這些素材，時常是沒有辦法去再度面對親人的返回、喪禮以及那些爭執，而且那個事情對我來說是很殘暴的，但是我們願意把整部影片製作出來。

沙丹：謝謝孔同學。現在步入到溝通交流環節，咱們先請知名的影評人，同時也是知名的影片策畫譚飛同學談談，並且請譚同學向主創人員提一個問題。

我覺得他在電影的視聽詞彙上做了一個很高級的嘗試，一直在做一個套層內部結構，一直在不斷地把記錄於中後期的那種參予表演者的記錄不斷地嵌套進來，特別是片子最後10兩分鐘，你能深感影片像一個嵌層內部結構，兩層兩層地打動你，但同時他又做到了有留白有故事情節的那一種外延性。而且我希望能有更多的中國觀眾們看見整部電影，

沙丹：就是影片中最激烈的那場戲是家宴爭執的那場戲，您在攝製過程當中斷電了，後來干涉了整部電影，引致電影最後的一種呈現出，當時是做了什麼樣的設計？換句話說當時是怎么去考慮到斷電和後續的一連串動作？

現在回憶起來，我覺得我非常敬佩鵬導的掌控力和他的創意設計，即使現在看見的那個影片跟我們第二次見面時他跟我講的概念是一脈相承的，過程非常難，他的本意是說我想去拍我們家庭的一次家庭聚會，要跟姥姥在一同，即使姥姥年歲已經極高了，此次家庭聚會要把所有的親朋好友，包含孫子輩聚到一同，我們不曉得會出現什么，但是鵬導內心深處當中會有一種尤其的感情。

我很敬佩我的父母願意作出這種的犧牲，他們絕大部分人都看完那個影片的成片，麗麗姐在此之前只不過也看了影片的成片，她願意接受今天走進現場跟大家見面，我覺得這很堅強，即使我們常常會指出自己現在看見的全數就是全數，但實際上生活有許多個維度。

沙丹：大鵬編劇您先和我們聊一聊攝製整部影片的體會，通過動態的此種很美妙的形式 。

我觀影的這時候的確也流了好幾次淚，我堅信大鵬所言的此種家庭對立或是暗流湧動的東西，許多人都會面對，可能將這種的文檔也讓許多觀眾們去思索。

大鵬：我覺得很抱歉，即使工作的其原因無法到現場，我帶那個音箱是為的是很好地聽見現場的聲音。我一直都很期盼在中國影片資料館的那場放映。即使在我們影片製作的過程中也在這兒取過景，堅信大家會在某一個時刻看見影片資料館的內容。做為《吉祥》和《如意》相連接的部份，我覺得在現場體驗這部份必須是很美妙的，而且很非常感謝大家上看影片，即使我覺得在當下的環境中，和陌生人在同一個空間中呆三個半小時去看影片，是很麻煩大家的。謝謝大家給與我們這種一個時間，體會這種一個故事情節。

陳祉希：我們有沒有預判到這天會爭執到那么厲害，以致於在這個這時候你叫停了攝製，這嗎一種對那場戲的干涉？

《吉祥如意》由“吉祥”與“如意”兩部份構成，兩者在結構上形成一種對稱關係。

劉陸：那肯定並非第三種情形。我提出那個問題是在創作前期，我曉得我要飾演麗麗的這時候，對她的經歷或多說少有許多疑問和不確認的不利因素，在這個這時候編劇告訴我他反倒是很理解麗麗的，接著我們溝通交流了很數次，我並並非要製造矛盾武裝衝突。

我們每一人都不曉得結果會是什麼樣的，但是我願意為之去努力，所以也並非一個一味的努力，大鵬和我說他想回來拍姥姥，去拍他的父母，我一直指出父母和感情以及家那個命題對與中國人來說是一個很大的命題。在那個命題之下，我指出他一定能拍出我們普遍認可的東西。

大鵬：謝謝，挺好的問題，你才剛問及這是一個預判嗎？我聽的並非很清楚。

孔勁蕾：我以為我就是來看一看電影，不曉得還要講話，我就簡短的說一下。當時大鵬編劇找出我剪那個短片的這時候，我覺得那個片子本身的層次感就已經很驚豔了，即使影片很柔情地模糊不清了記錄片與喜劇片的界線。我們在挑選出素材的這時候，內心深處也沒有故意去做許多煽情的設置，即使那個故事情節本身的話劇衝擊力就已經非常大了。而且在剪片的這時候，我們反倒是把許多過分感情過分濃郁的攝影機往後避一避，能夠讓人物在更剋制的情況下展現出對故事情節的感情。整個攝影機詞彙也儘可能做到有留白，做到能夠溢出螢幕以外的一種延展。

沙丹：我們把歡呼送給所有參予影片創作的主創人員，包含大鵬。上面我們步入溝通交流環節，除了臺上兩位主創人員和熒幕上的大鵬，片場當中的兩個很關鍵的成員也走進了現場，我們也請自己跟大家聊一聊，首先是電影的攝影指導汪士卿同學。汪同學好。

沙丹：我再質問你一個問題，我聽說最先大鵬跟您在聊那個配角的這時候，是希望您來演影片當中大鵬的配角，也就是說讓劉陸演一個女版大鵬的配角，原本是這種設計的，後來為什么改了？

據編劇大鵬本人回憶，《吉祥如意》的拍攝緣起於2016年，當時，大鵬邀請青年女演員劉陸與攝製組成員走進家鄉集安，計劃拍攝大鵬姥姥元宵節的場景。大鵬讓劉陸飾演“他們”，演一個十多年不曾歸家的北漂男孩返回西北家鄉元宵節所經歷的一連串故事情節。

從大城市返回故鄉的落寞、父輩的漸漸衰老以及老人家的贍養問題，對於我們都是很熟識的日常體驗。大鵬利用了兩種相同的圖像介質，比如數字攝製、高速公路攝影和DV圖像，坦誠地向觀眾們展現他所身處的除此之外一個世界。

也無怪乎很多粉絲在觀影過程中落淚，他們有可能在電影中看見了自己的影子。

在攝製過程中，麗麗是一直跟劉陸相處的，某一天我們在喝茶的這時候，我問過麗麗這種一個問題，我說麗麗姐假如家中的人在探討三舅的未來，而你也在場的情形下，假如當時發生了激烈的爭執，你會怎么辦？我說你怎么辦劉陸就會怎么辦，這是她靈魂的支點。我記得麗麗姐當時給了一個很明晰的答案，也就是說假如嗎出現了那種情形，我就直接給自己跪下。這場對話發生在攝製那場戲之後，它只是我們進行的一次普通對話，但是它的種子已經在劉陸的腦海中植入，它是能被調取的，而且當嗎步入到了那次爭執的這時候，劉陸必須是忽然想起了很久以前，麗麗跟她說過的那句話，說假如我在現場我會給自己跪下，而且劉陸就做了這種一個反應，接著她就衝了出來，但實際上我後來問過劉陸，我說為什么你要道出來？劉陸說她有點兒懼怕，有點兒嚇傻了，有點兒被眼前發生的事情嚇傻了，她不曉得怎么中止她的演出，而且她就跑出來了。

比如說麗麗那個配角，我們在影片中只能展現出一個側面，我們並不知道在360度的全景裡頭，麗麗究竟是在什麼樣地生活著。她的確承擔著非常大的壓力，承擔著很多不為人知的事情，而且她才二十年沒有回來，而且編劇就和她聊，希望她今天可以走進現場，即使她就是現實生活中的每一個人。我們很希望她能講一講現實生活中的他們。

而且這個反應是真實的，是我們沒有去幹涉的，後來是即使越吵越凶，接著我就說停下來，即使我很害怕父母的情緒在現場更為激烈。

沙丹：大鵬能再給我們闡述一下您和妹妹之間的此種關係嗎，包含你可以介紹一下為什么要把那些相對來說較為有對立武裝衝突的點，通過這種一個很私人化的影片呈現出來？

王慶麗：只不過陰差陽錯地走到那個影片裡頭來，2017年新年的這時候，爺爺在小年之後的兩天給我來了個電話號碼，說慶麗啊，你大鵬哥哥要回來拍影片，藉此次機會你也一同回來，我們一同團聚吧。我收到爺爺的電話號碼，也覺得影片是一個非常美妙的表演藝術，覺得影片表演藝術尤其偉大，我也從來沒有參予過影片攝製。我覺得這是一件新鮮且疑惑的事情，這么多的不利因素引致我返回家鄉，我們最初就是一個很自然的想法。當時自己包含劉陸在內都已經提前回去了，劉陸她在攝製許多攝影機時難以猜測到我的真實想法。

電影的第三部份則是通過記錄的形式講訴《吉祥》的攝製過程和大鵬對於電影創作的思索。電影所使用的此種獨有內部結構會讓觀眾們在觀影的過程中思索，電影中真實與虛構的邊界線是什么？比如電影呈現出的三個麗麗的表現，就是一個耐人尋味的部份。

在面對三個片場的情況下，面對家庭的變故，你看他說他不吸菸，但只不過他在吸菸。我覺得我很敬佩他面臨這么複雜的情況下的淡然和篤定，而且最後我們就可以呈現出這么一個特殊且具備實驗效果的特殊影片，我做為其中的一員，覺得尤其自豪，很非常感謝編劇，非常感謝希姐製片人，非常感謝劉陸。

大鵬：《吉祥如意》片場總共39個成員，其中5個是駕駛員，實際上大概有十多個成員負責管理《吉祥》的部份，有十多個成員負責管理《如意》的部份，所以去殺掉現場必要的製片人還有制景，事實上躲在攝影機背後的人是極少的，我們的作法是讓片場更早的接近家中的人，劉陸也是比所有的人更早的來到那個家庭，跟大家朝夕相處，把所有父母對於陌生人的抗拒全數用時間消化掉，我們彼此間先成為了很信任的夥伴，才能繼續攝製。

在做《缝纫机乐队》之後，編劇和我們說我沒有辦法和大家承諾我拍回去的是一部什麼樣的影片，但是我想去做這件事。出於我對大鵬戰略合作這么十多年的瞭解，他是一個很努力且有他們想法的人，他也一直在開拓他們能力的邊界線。我究竟還能做許多什么事情？我究竟還能拍出什么樣的影片？做為製片人，我出於對他的篤定，我願意陪他一同做一件有象徵意義的事情。

大鵬：我沒聽見那個問題，對不起，沙丹同學幫我重複一下。

陳祉希：也並非一個虛構的故事情節，還是一個真實的故事情節，相等於劉陸現在飾演的是麗麗那個配角，但當時我們設計的是劉陸飾演大鵬自己，她是一個男性的大鵬，還是要攝製一個相關全家的年夜飯，就是他們會怎么去籌備年飯，怎么元宵節，包含在元宵節的這時候會深入探討什么樣的話題。

說實話，即使這是他們哥哥攝製的影片，我從內心深處裡尤其支持他，平常在上海工作的這時候，我也是尤其願意積極主動去參予團隊的許多公益活動，幫助我們，而且我覺得他們還蠻熱誠的，尤其想把我真實的故事情節和內心世界表現出去。當時我數次和劉陸講訴那個事情，讓她多多感受我，讓她以最真實的狀態呈現出我，我就很滿意了，而且即使這各方面的事情，我就返回家鄉。

大鵬：是即使我的其原因嗎？還是前面有影片放映？是不是可以等我走了之後你們再多聊一會兒，即使劉陸也在，麗麗也在，我希望你們能夠多聊一會兒，假如大家對於那個影片有任何的疑問，都可以直接說出來。我們可能將未來會有上映的計劃，但在短期內我們可能將不能在國內放映了。

觀眾們回答二：編劇您好，首先先謝謝您給我一次非常怪異的觀影體驗，我感受到了他們強烈的情緒價格波動，也有虛實契合此種套層的體驗，讓人想要抽絲剝繭去體會它。我現在很難一下總結出我他們有什么樣的感受，即使我覺得今天的情緒包含放映會都須要一兩年去消化，我的問題是模糊不清真實和影片的邊界線、真實人物性格的邊界線是您的主題嗎？

沙丹：好，由於時間的緣故，我們的交流環節就大致是這種。

攝製組在正式拍攝前遭受變故，大鵬的姥姥忽然過世，因而主創人員原訂的拍攝計劃不得不重新調整。

前年，大鵬攝製的影片《吉祥》曾在北影節舉行過一場尤其展映，許多豆瓣粉絲在觀影后則表示“通過《吉祥》整部影片看見了不一樣的大鵬”。

沙丹：我是覺得當時您是自然表現出的感覺，但後來參予到了影片的虛構敘事當中。至少被我們讀解出，當時您的心情比較複雜。這是我他們的想法。

我只不過與爸爸家那邊的父母取得聯繫極少，但是我卻在無意當中，在上海這種一個衛星城獲得打拼的機會，我跟大鵬哥哥非常有緣分，只不過我是渴求有一個父母能在我身旁的，但是沒有。我15歲的這時候母親得了那場病，只不過那個這時候我還不大，我所經歷的這一切是很絕望的。後來媽媽跟爸爸再婚了之後，在前面的人生當中，我很快大學畢業，接著再去考大學，只不過我的媽媽也沒有過多地參予我前半部份的生活，我他們在幼兒園裡頭唸書，後來邁入社會。而且我覺得我與家庭之間時常存有一種真空狀態，我總覺得我是飄在這個世界上的，我沒有爸爸或是媽媽的陪伴。

而且我想告訴大家，看完那個片子以後會不能想到他們的父母，我們會不能在之後回來去看一看，以及假如我們有同樣的家庭對立，我們會不能與之和解。從那個層面上上看，父母也會承擔著很多的壓力。

觀眾們回答一：主創人員們好，我想問大鵬和編劇一個問題，我們看見有一段打戲呈現出了一個家族很激烈的爭執，當時我們的女演員劉陸還下跪，之後馬上離開了片場，攝像機也暫停攝製，我想問這一段你們當時是有預判的嗎？那個場景對你們而言是一個債務危機嗎？以及當時的立刻關停是一種債務危機干涉嗎？

麗麗說我第二次感受到愛是即使此次影片的攝製過程，即使麗麗和母親已經有許十多年沒有見過了，自己各自在各自的生活環境裡頭，父母對她有很多責怪，這是一定的，即便兒子這么十多年沒有回來過，你從來沒有跟大家講過你的難處和你的現狀，只不過父母也沒有辦法理解，你講了那個問題後，我們也沒有辦法站在完全矛盾的角度去思索那個問題，替你感同身受，但是她說每一次父母跟她深入探討那個問題的這時候，大鵬都會找機會把她拉走，要么出去喝茶，要么拉她出去閒聊，總會把她從壓力的空間裡頭免職出去。

沙丹：我在這兒順便問劉陸一個問題。這個影片的第三部份看上去固然像是一個記錄片，但在這部份當中也有比較複雜的內部結構設置，還有許多你們探討影片的情形，比如說大鵬和妹妹第二次聊這個影片，所以這是一個後置的設計，您或許對她的提問不太滿意，有點兒疑惑地離開了那個現場。後來您又忍不住問了她，為什么你二十年沒有回來？我想問：您當時是嗎想問這個問題，還是您和大鵬做了許多設計，想做相似的對立武裝衝突的設置？

今天看了那個影片的方式很驚豔，但是我覺得此種傾向在您的影片裡頭也是有跡可循的，從您的《煎饼侠》開始，您在裡頭就飾演他們這種的一個配角，包含柳巖的配角，也會說許多她在真實社會公眾中的形像，您的第三部影片《缝纫机乐队》裡頭，講了集安，講了您的故鄉，接著講樂團，我曉得那些都是您的許多真實經歷，我能看見您把很多個人經歷都放到影片裡頭，我覺得本身就有一種在看楚門世界的體驗，而且希望您能提問一下，這是您有意而為之的，還是一種本能反應？

沙丹：我們把歡呼送給麗麗，祝大姐身心健康，最後我們請陳祉希談幾句，我看您也忍不住流淚了。

歡迎您走進影片資料館，先請您和我們打個招呼。

我最近只不過嗎有點兒懵，即使媽媽在影片裡的狀態大家也已經看見了，我們看見他的確是很心疼的，但是家庭這一步一步的宿命，我們也不知是怎樣走到今天的，我們只不過也在新聞報道和新聞媒體裡頭看見出現在山鎮中的許多故事情節，許多家族的宿命，我覺得影片能夠帶給我很多的深思。

接著攝影師是剛才大家看見的汪同學，他家用機的是《如意》那部份，而且大家看見鏡頭裡頭三個麗麗趴在一同的那部份的攝影，是汪同學在家用機，還有除此之外的攝影師在拍《吉祥》的部份，而且我們把攝像機都停掉，把所有攝像機都停掉，停掉之後，《吉祥》部份的家用機同學跑到外邊時手還在發抖，他驚慌失措地看著我們說，我忍受沒法，而且我們把所有的電腦都關掉，那個這時候汪同學為我們記錄下了三個麗麗在鏡像裡頭的相同反應。

沙丹：剛才值班人員告訴我大鵬已經準備好了，現在我們就把大鵬以一種美妙的方式把他請出來。一會兒會有一個尤其有意思的同框的景象。可能將在溝通交流的當中會有一點點延遲。大鵬同學，你能聽到嗎？

希望我們在看整部影片的這時候儘可能將它當做一部影片內容上看，並千萬別即使製作者是我本人，和現實生活中正在出現的事情左右對影片本體的評價。

陳祉希：前一兩年我們在上海，大鵬說你還是要讓我姐去看一眼影片，即使即便影片呈現出來之後，可能將很多人嗎會給她許多壓力，我覺得你那個配角在裡頭過分冷漠。接著當時在看影片的這時候，仍然是那場戲，麗麗姐重複地拿著智能手機，後來我就給編劇打電話，我說我看見一剎那的這時候，我覺得她並非冷漠，是不曉得該怎樣面對，就是人生的一種困局的表現。

沙丹：上面同樣為大家介紹一名幕後英雄，才剛大鵬說過，影片中的後置干涉是很關鍵的，剪接對那個電影而言很關鍵，現在我們邀請電影中的知名的剪接師孔勁蕾同學，請孔同學給大家介紹剪接在電影當中呈現出的氣質。

去年我們在上海國際影展當中第二次成立了一個單元，叫“鏡界”， 攝影機的界線，整部電影究竟用了什么方式彰顯編劇的思維？我們今天特意邀請了影片主創人員與大家進行溝通交流，請大家用熱烈的歡呼邀請整部電影的製片人陳祉希老伯和男主角劉陸。

大鵬：是的，我立刻告訴你那個答案。我很疑惑你在問那個問題的這時候，是期盼我是蓄意的還是 （當時的情形）是自然出現的？我很疑惑，我立刻會給你那個答案。

在2016月底我們有這種一個計劃， 分成三個片場，去攝製我和我的姥姥。以及去攝製姥姥元宵節本身。也就是現在為大家呈現出的《吉祥如意》的部份。我非常感謝我的編劇陳祉希，即使我之後的所有影片都是與她戰略合作的。當然《煎饼侠》與《缝纫机乐队》與整部影片完全不一致，而且她能夠支持我把整部影片攝製順利完成，我很敬佩她。

大鵬：看影片已經很累了，不必歡呼。

陳祉希：我先幫麗麗說兩句。我們為什么今天要請麗麗來，是即使編劇拍的是一個相關他父母的故事情節。對於我們只不過有很多的壓力，包含對編劇本身也有壓力，我每次說到那些話時都覺得很傷心。編劇每次在做中後期的這時候都要將他們拉扯一次，即使我們曉得他只不過是要去拍姥姥的，結果最後並沒有拍成影片姥姥的故事情節，而是攝製了影片中大家看見的那么多一連串的變故。每次在處理那個經典作品時對編劇而言都帶有很多的刺痛。

而且我覺得那個影片對於她來說是很殘暴的，我很非常感謝她有那個毅力面對大家，我們也希望用我們的故事情節喚起更多的朋友們，想到他們的家庭，在還來得及的這時候來得及去愛。

大鵬：謝謝你的回答，我他們覺得並並非我有意而為之的，假如是這種的話，拍完了他們的父母和夢想還有嗜好，是並非之後就沒得拍了？我覺得我還是做為一個職業的製作者為我們提供更多故事情節，只是你才剛說的那些故事情節，它適用於這種的載體，而且就做了這種的處理。它並非我有意識的，我是一個晚期在網絡上做影片的一個製作者，有機會拍戲，我很非常感謝我們給我機會，我願意嘗試許多新的表達，我願意嘗試許多新的描述形式。

汪同學在最初投入攝製的這時候，跟我溝通交流過，我說我們只不過沒有什么規則，我們的規則就是任何這時候你都拍著就好了。而且當時出現了那些事。後來我記得當我們把那個片子做完之後給麗麗姐放片，麗麗姐在看見前半部份《吉祥》的這時候，父母開始爭執，她的反應仍然跟後半部份《如意》是一樣的，她也掏出智能手機，當時我們就意識到，只不過麗麗姐嗎並非在逃避這件事情，她只不過是沒有辦法面對這件事情，她作出會在現實生活中作出的一樣的反應，而且我當時非常可憐她。面對此種事情只不過很難的。

沙丹：咱們還有大概五分鐘的時間可以溝通交流，我們都說把影片拍出來的這時候是見他們，到了影片節的這時候就是見天地，此種上映的這時候是見一切眾生，在這個這時候這種一部具備實驗性的影片，說實話對觀眾們而言，特別嗎所有觀眾們都來自北京上海，還有許多個省，咱們現在怎樣去把整部影片推給那些觀眾們還是很困難的。還有最後一點時間，只不過今天劉陸走進現場後情緒也很多不能自已，但是還是想請您再聊一聊。

陳祉希：麗麗只不過跟我說了許多，她跟我閒聊的過程中她和我說，有許多話我沒有對他們說過，也沒有跟父母說過，但是她願意把我當好友，她願意跟我講。她講到一句話，她說我從小到大或許沒有體會過愛，我也沒有愛的能力，我也不曉得必須怎么去愛自己，包含現在的家庭，我必須怎么去愛自己，怎么去跟我的兒子去朝夕相處。

因而，《吉祥如意》很難被歸類於某個某一的影片類別之中。

我們每一人只不過都必須在一個時間結點去重新整理自己，重新看待許多問題。未來的路我必須怎么去和父母朝夕相處，怎么去和我的兒子朝夕相處，我無法即使我沒有贏得過愛，我就讓他們也缺失此種東西，而且麗麗說我想知道了，我必須從那個結點上發生改變自己，我的後半生究竟必須用什么樣的形式去生活，我必須用什么樣的形式去體會，去付出。這也是我們為什么會把那個影片呈現出給大家的價值所在。

觀眾們回答三：我只不過今年就在資料館看了那個片子，我今年看那個片子的市場預期以為它是一個接近於記錄片的一個拍法，可能將整個片場只有大概不到10個人，但是我今天看見那個片子的這時候，我發現只不過那個片場是很完整的，甚至燈光組錄音帶組的人數都是很充裕的，而且現場也看見了許多影片級的電子設備。我想說在這種一個環境裡，在這種一個原生態的環境裡，你是怎么在確保一個幾十人的片場運作的情況下，不去幹擾非專業的環境，我是較為疑惑的。

沙丹：我們以歡呼送給大鵬。

堅信當時很多好友還記得，當日大鵬的攝製團隊曾走進資料館現場攝製了一部分素材，讓人意想不到的是，這部分內容居然做為“正片”而非“花絮”，發生在了大鵬的去年的續集《吉祥如意》中。

在2020年8月22日電影資料館的公益活動現場上，《吉祥如意》編劇陳祉希、影片中麗麗的飾演者劉陸以及麗麗本人都走進公益活動現場，與“上海展映”策展人沙丹一同進行映後溝通交流，更讓人驚喜的是，導演大鵬通過現場連線的形式，與在場的幾百位觀眾們朋友們見面，與兩位主創人員和觀眾們分享了影片創作背後的故事情節，並對觀眾們回答一一作答，下列是映後實錄。（完）

而且《吉祥如意》它只不過也是一種新的嘗試，此種嘗試不能夠長期被複制，未來的經典作品肯定還是會用相同的新形式去和我們交流，但是假如我們都指出我拍的每一部都是我他們的故事情節，我覺得可能將這也是一種能力，的話只不過或許其他人也想這么做，也想很大的擁有一種福利待遇。

但是到後來有點兒惋惜的是，在變為長片的這時候，我即使檔期問題就沒有過多出席這方面的工作，所以我還是挺敬佩大鵬編劇他們最終順利完成了長片的剪接工作。而且今天我也挺吃驚地看見那個片子的層次感更強烈了，它能說是去年華語影片的特例，也是一個驚喜。

我給你的答案是，在今年影片資料館做公益活動時，觀眾們問我為什么要拍整部影片，那一秒的真空實際上是潛意識的，我沒有進行演出，我在想的是，通過一年多的時間總算把整部短片拍出來與大家見面。但是在那一個時刻我們的確架了攝影機，就像我拍了姥姥一樣，我並不知道會在映後攝製到什么內容，包含此前在金曲獎上的領獎，我們只不過都做了記錄，只是我們有意識地選擇了在中後期進行“干涉”，而並非前置，而且對我來說它是一種新穎的創作嘗試，它同時也是我們經歷的一部分。

陳祉希：那個影片的攝製是在《缝纫机乐队》之後，是在2017年的新年攝製的，我們看見《吉祥》最初是以一個短片特徵發生的，最初編劇在設計的這時候就打算拍一個長片。短片是呈現出在長片裡頭的一部分。

大鵬：剛才譚飛同學講的片子堅信大家都曉得，叫《摄影机不要停》，《吉祥如意》是在2016年的這時候策畫攝製的，大家在影片當中也看見，被捕捉的人物及該事件出現在2017年的新年，《摄影机不要停》那個影片，必須是在2018年上映，而且從時間上來說是有先後順序的，我看完《摄影机不要停》，但是在我已經拍完了《吉祥如意》之後，而且我們在一開始時就確認了三個片場的攝製方案，換句話說最一開始的《吉祥如意》，就是現在這種的呈現出結果，不能即使中間過程而有任何變化。

王麗麗：我看了整部影片，覺得4年前跟今天呈現出的狀態是一樣的，這4年當中也出現了許多事情，我也成長了許多，感悟了許多。我指出有許多人可能將有我這種的宿命，在不大的這時候就出現了一些悽慘的故事情節，有許多人擁有和我一樣的生活。此種生活並非我甘心的，我很不願意這種的故事情節出現。現在父親也快病重了，在上海也跟在我身旁。

因而，當這副部長約75兩分鐘的影片再度返回北影節進行尤其展映時，真的有著太獨有的觀影體驗。

大鵬：只不過汪同學更多地是在影片當中承擔了《如意》部份的攝影，我很感謝他，即使每次捋素材的這時候，我都有一種體會，非常感謝你在這個這時候沒有停掉攝像機，能挽回這些寶貴的瞬間，才共同組成了整部影片，而且我很敬佩他。

沙丹：麗麗在去年的這個這時候就已經來了，今年再看整部影片，您大致有一個什么樣的體會？和我們分享一下。

我們看見整部影片的英文名字很有意思，叫“最後的重逢”，我覺得即使存有影片這么一個偉大的媒介，而且去年我們做一個名為“影片萬歲“的主題，它讓影片中虛構的“麗麗”和現實生活中真實的“麗麗”重逢，我們也希望整部影片在真正上映之後，還能走進影片資料館，與大鵬編劇再次重逢。謝謝大家。

沙丹：我就直觀提問，把更多的時間交予觀眾們朋友們進行溝通交流。整部影片是一個虛構和紀實相結合經典作品。我個人對當中的邊界線問題很感興趣。我們今年在資料館那個舞臺上進行溝通交流的這時候，有一個男孩站起來問“你為什么要攝製這種的影片？的這時候，你在臺上愣住了。我想請問您，當時您啊不曉得該怎樣回答嗎？還是說您正在演出？想請您給我們闡釋一下那個邊界線的問題。

現在我們步入觀眾們回答時間。

走到今天，的確是他們一個人闖回來的。當家散了之後就是這種一個人走回來。我只不過希望影片能夠帶給我們更多的愛以及友情。擁有像我這種宿命的人肯定許多，這是沒有辦法發生改變的事情，我們願意從他們的內心深處出發做一些主觀的發生改變，我們必須多回家看一看，去看看他們的爸爸媽媽和家人。

她說那個這時候我就覺得我能感受到那個是我哥哥對我的愛，而且我為什么也說，說今天我尤其希望你能堅強一點到現場出席交流，把你藏在心底許多年的想法講出來，或許在這個影片中，你看上去是那般一個狀態，但或許影片完結後，你會重新思索，思索我的原生家庭帶給我的和過去帶給我的東西，她必須在這個時間點就過去了。

大鵬：沙丹同學，還有現場的觀眾們朋友們你們好，我是大鵬。

王慶麗：我們好，我是影片中王吉祥的兒子，很開心今天走進現場和我們聊聊天。非常感謝我們的應邀出席。

大鵬：我現在來告訴你那個答案。那個影片，你看見的每一個攝影機，都是自然的。你看見的每一個攝影機都是在我們不干涉的情況下捕捉到的。

陳祉希：哇！有這么多！

在絕大部分觀眾們的心目中，大鵬的形像總是與“戲劇編劇”和“戲劇演員”的身分取得聯繫到一同的。一般而言而言，觀眾們投射到社會公眾人物頭上的既定第一印象，一旦成立便不太好被打破，但大鵬或許是一個例外。

劉陸：我就說一點，通過我出演麗麗那個配角，通過我參予創作那個經歷，我獲得的一個體會是我們每一人的生長大背景都相同，我們無法站在他們的角度去來衡量自己，你不曉得自己經歷過什么，或是是他正在經歷什么，而且我覺得這就是我獲得的一個非常大的體會。

雖名為《吉祥》，但麗麗在家鄉的元宵節經歷卻很難稱作吉祥，這一段主要講訴北漂男孩麗麗返回家鄉元宵節，姥姥忽然逝世後家裡所出現的一連串變化。

這是電影中最具備反思性的部份，藉由攝影機，大鵬幾乎沒有保留地向外界展現了他們在“著名編劇、女演員”的另一個自我。