《赵先生》：沉迷於外遇的女人，是因為“性”嗎？

無論這是並非主創人員的真實企圖，至少，聽起來還是挺有意思的並非嗎。

中國人自古以來最熱衷於參予親眼目睹的兩件事，一是捉漢奸，二捉姦。

昏迷不醒中的陳先生口中喃喃自語，丈夫和戀人都以為在大喊他們，但將要喪失意識的陳先生，腦海中裡浮現的，卻是和另一個陌生男人度過的唯美之夜。

不明真相的女性好友對著陳先生義憤填膺，甚至則表示要一同去教訓這位可恥、枉為人師表的渣男，各式各樣尖銳言語毫不留情的紮在了他的心上，逼得他說不出一句話來。

為的是爭奪戰妻子的歸屬，那個絕望的男人做了一個可笑的決定，居然把戀人和妻子都約到了一個熱鬧的午餐店裡。

一個大雨夜，溼漉漉的男子邂逅了柔情禮貌的沉穩女人，一拍即合，晚上的中心廣場上，一男一女跳著奇妙的表演，鏡頭緊跟著自己旋轉，直至兩人趴在餃子店意有所指的聊著天方才停下來。

偷情能給他帶來莫大的歡樂，但同時也有隨之而來的壓力，戀人生下了陳先生的小孩，而且急不可耐地開始要求名分。

急匆匆趕回的陳先生在療養院被戀人的好友一頓斥責，深感女性尊嚴碎了一地，在轉身離開的馬路上兩人大打出手，最終陳先生被面包車撞傷，變為了植物人。

編劇呂樂，用了一種極其戲劇化的技法，用來區分陳先生在四個男人面前的相同心理狀態。

（備註：後來解禁，曾以dvd方式在國內進行了發售）

除了符號化很強的故事情節文件系統以外，該片在視聽詞彙上真正做到了片中人物的“言由心生”。

和絕大多數影片中的渣男形像相反，陳先生簡直是一個平凡的無法再平凡的普通中年人，瘦弱，微禿，有知識分子個性，說話帶著一種慢吞吞的柔情。

候診廳裡，陳先生碰上了戀人的女性好友，說謊他們是她的舅舅。

此種誅心之語一出，陳先生馬上就坐不住了，內心深處僅餘的女性尊嚴被另一個女性無情地挑出，再毫不留情的擊碎，逼得他奪門而走。

或許是為的是證明他們還沒有老珠黃，和他們才是明媒正娶的原配，她穿著一套有點兒荒謬的九十年代文藝晚會晚禮服，用故意裝出來的“典雅語調”，告訴戀人他們怎樣一邊帶著小孩一邊供陳先生上學院，接著補了一句“但那些也過去了”。

影片的結尾就是一場迅猛的捉姦戲，妻子緊跟丈夫陳先生進了一幢住宅小區樓，在午餐店裡醞釀很久，總算鼓起勇氣敲開了反鎖。

他從不會正面提問自己的問題，面對捉姦夜老公的反問，只會低著頭來來回回唸叨著“我對那個家還是有情感的，就是犯了點錯誤”。

旁邊皮笑肉不笑的第三者，丈夫以小孩做為擋箭牌，居然，戀人輕描淡寫的一句“我也有他的小孩啊”，徹底擊退了她的偽裝。

該片另一個關鍵場景，是陳先生的女性尊嚴被徹底擊碎的時刻。

戀人說他們懷了孕，問他準備怎么辦，陳先生也還是溫和地笑笑“我須要時間的嘛，讓我把問題一步步化解嘛”

很可惜，此種典雅大氣是對外不對內的，屬於一種正室保持場面的方式。

黑暗的大背景，緊張的構圖，丈夫身上誇張的頂光，窄小的橫樑，加上大量對話時的推攝影機，共同交織成了一幕噩夢般的家庭生活，更讓人毛骨悚然。

那么，犯了錯該怎么化解呢？他也只會說“你讓我想想嘛，給點時間讓我漸漸處理那個事嘛”。

劇中有三個人物描寫尤其濃墨重彩的場景，很值得單獨扒出來聊聊。

有意思的是，知名導演述平曾經就這三個主題分別寫過三部偉大的影片，捉漢奸的是姜文主演的“某某來了”（劇名不便提到），而捉姦的則是呂樂主演的《赵先生》。

便是此種普通，反倒讓陳先生成為了中國中年女性失語狀態的一個縮影。

要說共通點，只不過許多，比如說都很可樂，很荒誕，人物刻畫入木三分，對白真實得好似隨處可見，更關鍵的是，它們都曾是過沒法審的禁片。

所謂基於自然主義之上的荒誕，莫過於此。

戀人的小木屋就歡快很多，發生了兩人趴在床邊的單人視角，攝影機也非常動感，陳先生背著戀人四處走動，時而嬉笑玩耍，時而暢快大笑。或許就連爭吵和賭氣都是帶著喜悅的。

所有模糊不清的、曖昧的出軌女性身影，就此被濃縮在了一個陳先生的形像裡。

臥室裡的年長男性對丈夫懷著強烈的戒心，想不由分說地把她給趕出去，臥室不大，找不到陳先生的身影。

啊妻比不上妾，妾比不上偷。

更讓他棘手的還在後頭，丈夫和戀人開始了水深火熱的真愛爭奪戰，這個文學“武大郎”這個想要那個也想要，最終引致丈夫含恨離開，戀人怒而墮胎。

他的大學老師身分本是才智、話語權的象徵，卻像蛇的七寸通常被人緊緊拿捏住，讓他緊張的喘但氣來，只能以不停做各式各樣沒有時間期限的不確切確保，來讓女人們獲得暫時性的滿足。

丈夫所在的家，是最讓人不舒服的，逼仄的簡直讓觀眾們喘但氣氣來。

陳先生即使種種影片以外的社會其原因，當時被貼上了禁片。

當日夜晚，陳先生以拖字訣應付著丈夫的情緒發洩，道歉立場較好，則表示他們只是一時控制不住，該斷就會斷。

該片的編劇呂樂，一直被看做中國的“薩金瑟夫”，擅於用個體家庭的悲歡離合去講訴一個時代的狀態。

但即便迴歸片子本身，外遇其原因，我們也能看見“性”只是它的表面，歸根其本，是情侶之間“空間相距”的把握，是思想壓抑下滋生的細菌。

較之姜文那部影片，對民族情緒的大開大合，《赵先生》卻是一部沉穩的無法再沉穩的自然主義影片，或許便是此種立足於真實感上的內斂，反倒把愛慾性這二者演繹的淋漓盡致。

《赵先生》整部1998年的老片，看完的人只不過並很多，但多半是奔著禁片的名頭去，結果發現裡頭啥都沒有，既沒有裸露鏡頭，也沒有激情激情戲，更沒有恐怖暴力行為。

此種頗具創作力和劃分場景的處理表現手法，即使放在現在，也是並但時的。

丈夫一把扭開洗手間的門，看見半裸的陳先生藏在裡頭，報之以尷尬的苦笑。

他渴求真愛與慾望，卻不得不面臨一段極為失利的家庭婚姻，和丈夫之間只有共同生活的友情，激情的火花已經點燃。

此種小心思很快被戀人戳破，最終在陳先生趕往前夕，對立快速被下降為“你要她還是要我”。

面對此種情形，皮哥覺得，誰看了都會感慨萬千吧。

文/皮皮影片報社：Arete

而陳先生和蔣雯麗出演的陌生男子的一夜情，則是劇中最浪漫最唯美的一個章節。

他渴求沒有壓力的寬敞空間，渴求逃避，卻被丈夫和戀人的爭風吃醋搞得精神恍惚，幫用戶按摩屢屢被電話號碼打斷，低聲下氣的向人致歉再匆忙離開，趕往某一方的身旁以甜言蜜語解決債務危機。

丈夫晚上爬上他的床，想來滿足他的慾望，結果貌離神合的三個人根本進行不下去，重大貢獻了一場中國影史上最醜陋的夫妻生活戲。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

那位陳先生的太極打的是嗎好，所有的反攻都被“拖字訣”一一解決，劇中的四位男性拿他毫無辦法，再惱怒也只能一拳打在玉米上。

最精采的是，女性好友偶然間查問陳先生的工作，在獲知是同學後，前者講出了那句振聾發聵的經典臺詞：“陳先生，原來就是你啊”。

但皮哥私以為，禁片那個標籤太狹隘和獵奇，承載沒法整部優秀作品的真正價值。

而且整部陳先生也有著很多元的解讀，比如說劇中的丈夫最出名分，是國有企業，戀人最有生機，是民營企業，一夜情對象最唯美，是外企。

結果鏡頭一轉，陳先生卻一掃家裡的低聲下氣，和戀人滾在床邊嬉笑玩耍。

張芝華出演的丈夫儘管胸無點墨，年華老去，完全市場競爭但年輕貌美的戀人。

有的，只是寂寞的中年男人遊走於丈夫、戀人和一夜情對象之間的直觀故事情節。