18年前，段奕宏偉熒幕首秀，殘暴偷渡往事，整部影片驚住我了

這是一個國際標準的英國舔狗，將外甥的英國雙重國籍視作無上榮光，能在鄉里舅舅間歌功傳頌，他又怎么會認那個同樣是黃皮膚的貧困女婿呢？

但在此，我不願意將此看做是王小帥對第四代編劇經營理念的復沓，即如張藝謀的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》之類，通過弒父、誕子等宗法故事情節，用來嘲諷抨擊中國傳統封建制度的荼毒。

次子之所以選擇偷渡到英國打黑工，絕非是年輕氣盛，被荷里活影片中的浮華圖像所矇騙，而是由於在家鄉中他看不出變化的希望。

回頭上看，整部影片不像《青红》、《十七岁的单车》為粉絲們所津津樂道，可當初製作整部影片的電影人，卻皆為行內中堅。

編劇一欄中，除了有主演《青春派》的劉傑導演，還有“臺灣地區影片教母”焦雄屏。

面對那場悲劇，由段奕宏出演的主人公洪運生，外號“次子”，成為了我們關注的焦點。即使，次子算是偷渡中的常客，三次失利，一次成功，儘管最終被遣返回國，但好歹在英國打過一年工，在同輩中算是見過大世面的人。

那天，又有一夥偷渡客鋌而走險，卻在出發沒多久後全數被悶死在船艙內，其原因居然是船員不經意間置放的有害化學物質。

至於每次當次子被要求給鎮上的青年上課，講訴他們偷渡過程的艱苦時，小青年們無一不在豔羨大洋南岸的生活。

文/皮皮影片報社：唐泗

現如今回頭再看整部18年前，由第五代編劇王小帥主演的電影，我們能看見世紀末之初，中國西南沿海地區的偷渡軼事。這段已經被人遺忘的發展史褶皺中，藏匿著小城青年的隱痛、迷茫和無望。

某種意義上上看，《二弟》儘管沒有《十七岁的单车》拍得靈氣活現，沒有《地久天长》展示出的悲愴可泣，但是在主題的深度，和題材的尺度上，它也許是王小帥所有電影中最更讓人醍醐灌頂的一部。

而次子則在小弟的連番勸說下，多次想要認回福生，卻被老丈人以“英國法律條文的明確規定”為由，限制次子接近福生。

而對於當下的很多打建築工人族群而言，整部電影正好能射中我們的敏感之處。

他或是是一個不顯山露水的反面角色，如謝君豪、鄭浩南一類；亦或是是含著千斤重的苦黃連，忍辱負重的智者，如王景春、馮遠征一類。

與此相對應的，是該片的另一個主題：後嗣。

《二弟》更多是將“福生”那個四歲的小孩，看做為一種希望的象徵物。

而每當有人查問次子在英國或是偷渡中的生活，他便沉默不語，吞吐著菸圈。

對上世紀中後期，中國軍人心理的細微刻劃，使王小帥得以屢屢在西歐五大中現身。

但是去了英國就真的能過上好日子嗎？從次子的遭受和沉默中，我們不難曉得這一切。

至於配樂，說出來可能會令很多人吃驚，即是汪峰一手操辦。

今年月底，《大秦帝国》系列的終章《大秦赋》總算播映，但是影迷們苦苦等了3年的鉅作，卻最終逗留在豆瓣5.5分的尷尬境地。就在全片絕大多數配角被人連番吐槽時，有一名女演員的演出卻全程在線，成為本劇屈指可數的看點。

《青红》中，它讓青紅那個女孩，在肥沃農村的真愛，與繁華故鄉的尊重之間來回撕扯。最終被阿根輪姦之後，她帶著無窮悲愁和落寞，逃出了這塊自小長到大的農地。

小弟性功能障礙，膝下無後嗣，每日吃著中成藥；次子儘管生有一子一女，卻在別人跟前。洪家的這三個女兒，都即使後嗣問題，難以釋懷。

次子儘管在英國和華裔男孩誕下了小孩，但似乎，他沒有資格成為小孩的母親。該處劇中儘管沒有交待其原因，但是從老丈人那政治勢力的口吻和做派中，不難看出他拒認那位外甥的其原因。

段奕宏在該處的演出，讓他日後的中年成名如此順理成章。這是一個在青年時期，臉上便掛著無言滄桑和隱痛的悲客，他那稍扁削尖的面容，有著天然的陰仄力量，但是硬戳戳的表情，分明又含著一股子狠勁和韌性。

而且，每當次子低頭不語，叼著煙看向後方，我們便會信服於他曾經不堪回首的苦楚。

那位現如今已47歲的中年戲骨，算是大器晚成，直至近些年來，才在北京國際影片、東京國際影片節上屢屢現身，贏得影后殊榮。

他就是出演蘇秦的段奕宏。

《我11》與此相似，其實主人公改成了11歲，正逢性懵懂時期的小女孩王憨。他帶著青春期男孩獨有的疑惑，去檢視周圍的神祕、血腥與性曖昧氣氛，並在父輩們的“逃出商討”中，滋生模糊不清的希冀。

雖然在故事情節的表層結構上，小弟仍然唸叨著帶著福生去拜祭爹孃，可父子深知，他們這輩子早已無望，是兩條能看見南牆的死路。

而對於王小帥而言，次子這一形像有著更為典型的象徵意義，那就是當逃出困局之後，到達希望的彼岸，卻再度遭受夢想掉落後，該怎么辦？

對立經濟發展到白熱化時，小弟偷偷地將福生接回來中，讓次子帶他到死去的爹孃前拜祭；而次子的老丈人卻隨即奪取福生，將這對兄妹告到法院，再度避居英國。

在王小帥最近的一部電影《地久天长》中，他同樣在織成中國家庭的離合悲歡，渺小滄桑。長子的喪生，悲痛的遷址，和長達二十年的喉嚨難以癒合，讓劉耀軍這一家子揹負著脫逃沒法的喪子詛咒。

故事情節出現在2001年，中國重新加入世貿組織前一天，漳州沿海地區某地的破落小城上，偷渡成風，很多青年人為的是內心深處所謂的“美國夢”，都不惜歷險，配備黑戶私船，進行著可能將長達兩年的海上航行。

而福生對於次子而言，則是一個要從英國奪回來的希望。次子深知，待在家鄉，等待他的早已是閒散無望的零工，和用唱K麻痺脊髓；而英國，則是經歷過的性別歧視地獄。他再度偷渡找尋女兒，與其說是歷險，不如說是死途。其實有個福生能牽掛罷了。

十分嘲諷的是，該片從一開始，就不斷以新聞節目的形式，預告著中國將要重新加入世貿組織，而這一利空消息，很可能會發生改變次子的境況。但很可惜，他已經走上偷渡這條不歸路。

技術層面，剪接指導和聲音指導，則由廖慶松、杜篤之這種的行內宗師擔綱。

《二弟》也許並不精巧，它有著小效率藝術片所有的特點，但它的獨有之處在於，富有風韻地展現出了小城青年的境況，和這段偷渡往事的心酸。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

在王小帥的電影中，對於困局，及突圍困局的心理一直不斷反芻，並在圖像中加以展現出。

可事實上，早於段奕宏還叫段龍（段奕宏的本名）的時期，他就已經憑藉著出眾的唱功，以大熒幕成名作《二弟》摘取過第34屆巴基斯坦國際影展最佳女主角的名銜。

沒多久，次子的老丈人便帶著福生從英國歸來，在家裡大擺筵席，向同鄉及舅舅們炫耀，他們的外甥已是英國公民。

電影最後，次子拿著小弟給他們準備的婚宴款，取得聯繫偷渡販子，打算到英國找尋女兒。他能否安全抵達？與否會和福生團聚？電影在此戛然而止，沒有給我們答案。

次子新結識的男友小女，不僅指出“這兒的海不漂亮”，但是每晚都唱著同一部京劇，過著停滯不前的日子，更關鍵的是，她受夠了歌劇團副團長的輪姦。

或言曰，整個《二弟》講訴的只不過就是討要女兒的故事情節，電影中所有的話劇武裝衝突，對立爆發的由頭，幾乎都是因為福生的歸屬問題而造成。

整部《二弟》同樣也在當年領到了戛納影展一種關注大獎的提名。

王小帥對此密佈了草蛇灰線。比如說次子的好哥們阿亮，在次子出監獄之後，便知會他他們即將趕赴深圳打零工。

返回家鄉後，次子終日無所事事，在小弟家吃白飯，他惟一的盼頭，就是已成為英國雙重國籍的四歲女兒福生。

次子被遣返回國的其原因，更加荒謬。在英國，他和華裔餐館老闆的女兒有了私情，生下一子一女，可由於老丈人堅決不同意這樁婚事，甚至不容許次子和其兒子相認，便將次子告到法院，逼使其非法移民的身分被曝出。

王小帥在該片中刻畫的次子，與賈樟柯成名作中的小武，有著天然的關聯性，自己都是中國90二十世紀到新世紀初，難以在家鄉中找出最合適工作，遂而迷茫無望的小城青年。

《十七岁的单车》使他領到維也納影展的銀熊獎；《青红》為他奪下戛納影展評委團獎；《地久天长》則為王景春、詠梅雙雙生擒銀熊獎，登基影帝影后。